专访海鱼星空：从《老千》看男频短剧的崛起 -

短剧市场近年来呈现爆发式增长，不仅带动了多个短剧平台的相继成立，孕育出一批高质量短剧制作品牌，更促进了优质创作者的集体崛起。作为行业观察的重要窗口，骨朵近日启动「短剧风云榜」系列专题访谈，邀请多位短剧平台高管、制作公司负责人及资深创作者参与讨论。通过剖析其代表作品，深入探讨短剧产业在内容创新、市场定位及发展策略等方面的突破。面对持续演变的短剧生态，如何挖掘新的创作潜力？引爆市场的核心要素究竟是什么？互联网巨头的入局又将如何重塑行业格局？本期聚焦海鱼星空创始人施航昱，解析这家短剧新锐公司的发展路径。

在短剧播放量突破十亿的背后，往往凝聚着制作公司的强大实力。其中，以男频短剧《老千》为代表的精品作品，更是凭借精湛制作成为行业标杆。这家由知名网络作家马小虎担任大股东、创始人施航昱本人亦为资深网文作者的公司，于2023年6月正式进军短剧领域。其首部微短剧开启布局后，仅用一年半时间便推出27部作品，其中包括与刘晓庆合作的《萌宝助攻五十岁婚宠》。春节期间推出的《老千》更是实现免费与付费双爆款，带动公司快速出圈。随之而来的是产能的井喷式增长，月均上线超10部作品，爆款率突破50%。最新推出的《老千2》则标志着该品牌在系列化创作上的成功实践。

海鱼星空从网文领域转向短剧行业的转型，凭借“网文基因 高产能 差异化模式”三大核心优势实现突破。深厚的网文积累使其具备敏锐的IP甄选能力，行业领先的制作效率帮助其快速占领市场份额，而独特的差异化策略则成为抢占先机的关键。这三项战略支撑下，该团队从初创规模迅速扩张至百人级别，确立了头部厂牌的地位。

面对短剧市场的发展趋势，创始人施航昱指出：当前女频短剧赛道热度持续，但竞争已进入白热化阶段。他认为下半年男频短剧或将迎来新的发展拐点，公司计划加大对精品男频内容的投入。行业头部企业均凭借自身特色优势在激烈竞争中突围，而海鱼星空的核心竞争力源自其兼具网文基因与工业化产能的团队架构。

施航昱本人毕业于杭州师范大学，大学期间便活跃于网络文学创作领域，与多位知名作家建立联系，其中包括《老千》作者马小虎。在短剧市场爆发的契机下，两人于2023年6月联合创办海鱼星空短剧公司。施航昱强调，短剧与网文在爆款类型上存在高度重合，但因制作成本更高，新题材的探索比小说更具挑战性。多数公司往往需先打造爆款，才敢尝试创新类型。

对番茄小说IP的深度掌握，使海鱼星空在内容开发上占据先发优势。团队能够更早识别具有潜力的优质IP，提升爆剧打造的成功率。施航昱提及，红果春节档被视为关键节点，公司成功打造的《老千》已成为现象级爆款，印证了其战略方向的正确性。

今年红果春节档推出了四部播放量首破10亿的现象级热门短剧，其中单部作品最高分账额超过1000万元。其中，《老千》以独特的反赌博题材定位引发关注，并成为平台爆款。这一系列成绩不仅使海鱼星空在业内迅速崭露头角，更为其带来充沛现金流，助力拓展更高产能。据施航昱介绍，春节档前公司月均上线4部作品，自3、4月起提升至月均超10部，上半年累计产出逾80部短剧。海鱼星空的高产能在短剧行业中处于领先地位，平均7至10天即可完成单部短剧的拍摄制作，40天内实现从0到1的市场推出，工业化流程效率显著高于行业标准。同时，公司在保持高产能的同时，持续注重内容品质，无论是主打男频市场的《老千》，还是聚焦女频的《娇莺》，均被打造为精品之作。

海鱼星空上半年推出的短剧中，约有一半成为爆款作品。据施航昱透露，爆款短剧的核心在于剧本创作，其重要性占比超过80%。目前公司每月可产出近20部剧本，成为最核心的资源储备。

公司现有团队规模约100人，其中近半数为短剧剪辑人员，配置6位签约导演及近10位坐班编剧，同时保持着与多位稳定编剧、导演的合作关系。今年5月，公司正式进军艺人经纪领域，已签约十余位短剧演员，并承诺在内容生产上给予全方位支持。

“尽管签约的演员并非行业顶尖，但凭借公司在剧本层面的强势布局，我们有能力孵化出新的头部艺人。”施航昱表示。针对短剧分发策略，公司采用双渠道运营模式，既通过红果免费平台铺开传播，又同步开展付费投流。

以《老千》为例，该剧在双渠道同步上线后取得显著成效，不仅在免费平台累计播放量突破10亿次，付费市场充值金额更是超过4000万元。“免费渠道的营收通常占据短剧总收入的主导地位。”施航昱补充道。

在内容创作层面，海鱼星空对《老千2》的规划尤为用心。该剧延续前作故事线，讲述主角为查明父亲死因，深入哈北蓝道与邹家势力博弈，并最终通过千术破局的全过程。导演慎始表示：“如果说第一季是观众与‘千术’的初识，那么第二季将带领大家深入理解‘千术’的本质。剧本中‘千非术，千乃道。不入此门，不解此道’的台词，精准诠释了第二季的核心主题。”

《老千》系列被广大短剧观众视为男频短剧的标杆之作，其脱颖而出的三大核心优势引发行业关注。首先，该系列以反赌博题材切入，突破传统男频短剧的叙事框架，相较单纯依靠打脸套路的同类作品，更易获得女性观众的共鸣；其次，剧本创作上展现高水准，原著作者马小虎亲自操刀，通过细腻的情节设计构建了层次分明的赌场江湖；第三，其爽点呈现方式独具匠心，借助千术的视觉冲击力，以男主扮猪吃老虎的逆袭模式制造强剧情张力。施航昱指出，《老千》在番茄小说平台占据头部位置，虽多被改编但因版权锁定和剧本原创性，成为难以被复制的优质IP。该系列取得10亿播放量，归因于差异化定位策略，当男频市场仍聚焦战神题材时，《老千》等反赌博作品开辟了新赛道。

当前短剧市场竞争已进入白热化阶段，从剧本到制作再到演员配置，各环节都在激烈竞争。施航昱认为，女频短剧竞争更为激烈，尤其在甜宠暧昧戏份中，头部演员的启用往往成为爆款关键，但其2万元以上的天价片酬使制作成本占比高达50%，这种模式对短剧产业来说存在可持续性问题。相较之下，男频短剧更具成本优势，腰部演员同样能打造爆款作品。以《一品布衣》为例，该片未启用头部演员却实现10亿播放量，其日播放量成本仅数千至万元，远低于女频短剧的头部演员成本。这种差异使得男频短剧在投资回报率方面更具竞争力。

在红果播放量突破10亿的20多部短剧中，尽管仅有2部属男频作品，但这两部剧的剧本质量明显优于女频作品。无论是《老千》的赌场江湖构建，还是《一品布衣》的家国叙事框架，都在世界观设计、情节编排和人物群像刻画上展现出更高水准。这种剧本创新已成为男频短剧冲击榜单的核心竞争力，也为制作公司提供了突破流量焦虑的制胜之道。

施航昱强调，海鱼星空的公司战略始终以剧本为核心，优先级高于演员。相较于部分企业可能因追求热门演员而调整剧情，他们坚持剧本优先原则，仅在剧情需求匹配时考虑使用爆款演员。若剧本质量过硬且不依赖特定演员表现，将不会盲目启用明星阵容。

谈及内容布局调整，施航昱透露未来一年公司将重点转向男频短剧创作。上半年已推出多部女频作品，下半年将拓展更多题材，增加男频短剧比重，同时保持其他内容方向的原有规划。值得注意的是，当前短剧产量已位居行业前列，未来或将适度收缩产能以优化内容质量。