观众不爱看了？现实题材需对生活做“陌生化”处理 -

近期，多部现实主义题材剧集集中上线，涵盖了刑侦领域《刑警的日子》与女性成长故事《亲爱的仇敌》等类型，但整体收视与口碑表现却未达预期，多数作品仅略高于及格线，部分甚至跌破基准。这一现象引发业内思考：尽管评分体系未必完全契合艺术价值，却客观折射出现实题材创作面临的共性困境。所谓现实主义，是否必须通过直白呈现社会真实来实现？在观众眼中，导演高群书始终是警匪题材的代表人物。其作品《征服》曾开创国产警匪剧先河，《风声》更将谍战类型提升至新高度，《神探亨特张》则以非职业演员演绎生活化叙事形成独特风格。然而《刑警的日子》的播出却揭示，高群书回归了更贴近现实主义本质的创作路径——采用摇晃式镜头、原生态场景、生活化叙事及非职业演员的拍摄手法。这种回归是否存在问题？从艺术表达维度审视并无瑕疵，但在警匪剧类型已陷入深度内卷的市场环境下，此类创作方式正遭遇观众接受度的瓶颈。简而言之，当前观众更偏好节奏紧凑、戏剧张力强的叙事结构，对过度追求真实感而缺乏戏剧转化的呈现方式产生审美疲劳。

这部以两集一案为结构的刑侦剧，本应以快节奏和“爽感”吸引观众。然而即便案件看似充满戏剧性，如失足中年妇女因几十元争执被杀害，这类话题本属社会新闻边缘地带，且侦破过程亦相对顺畅，作品却选择将其作为开篇。镜头深入工地、城中村等现实场景，刻意展现受害者靠微薄收入抚养子女的生存困境，使原本带有“桃色”色彩的案件呈现出人文关怀。这种叙事手法为后续剧情树立了基调——创作者关注的并非案件本身，而是背后折射出的人性挣扎。部分案件的犯罪动机亦属琐碎小事，如青年因经济纠纷杀害警察，或小混混因嫉妒唆使他人行凶。此类叙事逻辑与当前刑侦剧追求缜密推理、复杂破案过程的创作趋势形成反差。尽管作品对现实的呈现并无问题，但缺失的是对生活的“陌生化”处理，未能提炼出具有创新性的表达形式。

“陌生化”并非刻意制造异质感，而是通过艺术视角穿透纷繁的现实表象，呈现超越世俗认知的情感碎片。这种源于个体潜意识却被生活经验遮蔽的微小情感，在创作者的提炼与形式转化下，将引发观众对生命本质的顿悟与世界的重新认知。尽管这一理论已提出逾百年，其在现实题材创作中的实践困境仍持续存在。《亲爱的仇敌》作为当代女性友谊题材的代表作，恰在缺乏陌生化处理上暴露问题——该剧将女性友谊简化为情感背叛后的避难所，以罗曼的视角串联起富太太陈凯西与十八线女演员钟倾城的命运轨迹，最终将叙事焦点局限于男性角色的失序与女性关系的对抗。

罗曼与周慕孙的恋情并非源于真挚情感，而是始于一种把玩心态。然而当她逐渐沉浸其中，却发现自己无法摆脱"俗"的枷锁，最终因对方未在生日送上贵重礼物而心生怨怼。罗曼最终与周慕孙分手，转而寻求"年下"医生的陪伴。而陈凯西的故事则更贴近现代女性题材的常见模式——一位生活优渥的"金丝雀"在发现丈夫陈勉的外遇后，试图以隐忍挽回婚姻，却遭遇对方的防备与财产转移，最终联合罗曼和钟倾城展开反击，成功迫使陈勉离婚并丢失巨额资产。整部作品围绕女性互助、共渡难关展开，结构上先抑后扬，充满爽感。

此外，作品在叙事形式上尝试创新，罗曼频繁打破第四面墙与观众对话，通过这种互动方式增强代入感，明显运用了"陌生化"技巧。但为何观众评分不高？为何难以引发共鸣？归根结底，作品未能充分展现这种手法的潜力，导致情感表达流于表面。

罗曼的经历与《三十而已》中的王漫妮颇为相似：一位不卑不亢的独立女性在遭遇自私冷漠的海王后，于繁华落尽时回归平凡。而陈凯西的命运则呼应《我的前半生》中的罗子君——从依赖家庭的全职主妇蜕变为独立自主的女性。此类剧情设定在当下已成为固定模板，如《妻子的新世界》中已出现富太太通过直播经营美食的桥段。在女性题材泛滥的市场环境下，这些人物与故事早已失去新鲜感，尤其在短剧以快节奏、新奇形式吸引观众的当下，传统长剧显得愈加冗长陈旧，部分观众甚至直言"难以接受女性角色始终围绕男性情感旋转，无论出于爱或恨"。

这部作品展现出以明确主题为出发点的创作视角，多处呈现罗曼等三位女性角色之间的深入对话场景。尤其值得注意的是，罗曼的台词风格与微信公众号文章的价值输出呈现相似性，仿佛能窥见三位女性编剧围坐讨论剧本的样貌。剧中通过男性导演江涯的视角揭示了行业变迁——面对流媒体平台的兴起，传统电影导演也不得不转型拍摄短剧。这种创作困境恰是当下影视从业者的真实写照，即持续迎合新时代女性观众的审美需求。然而，作品在呈现女性情感与婚姻困境时，未能提供切实可行的解决路径，反而使观众陷入重复性的审美体验。相比之下，剧中"低调的钟倾城"塑造出更具突破性的女性形象：她展现出清晰的目标感，善于整合各类资源突破性别桎梏，同时坚守人格底线并保持坚定的抉择信念。这种人物创新本质上属于陌生化的创作策略。尽管长剧面临转型挑战，但孙俪主演的《蛮好的人生》给出了成功范例。其突破点并非源于剧情创新，而是通过对"胡曼黎"这一人物的典型化塑造，使角色在看似俗套的情节框架中展现出独特魅力，这种人物立体感本身即是新意的源泉。

尽管该剧评分未达高峰，却因观众对胡曼黎逆袭之路的浓厚兴趣而持续引发关注。故事开篇便沿袭了常见的叙事实务，身为金牌保险销售的胡曼黎突然遭遇丈夫出轨、公司解聘的双重打击，与榆木脑袋薛晓舟被迫组成搭档，开启命运转折的旅程。该剧的突破在于将女性真正置于现代职场语境中，不仅呈现专业领域的深度认知，更塑造了极具韧性的角色形象。面对突如其来的困境，她展现出惊人的包容力与抗压能力，在重重挫折后依然挺立向前。这个角色是少有的敢于直面生活困境的女性，她甚至不惜与小三共赴黄泉，或在酒吧穿着“我是垫底”的T恤主动向所有人讲述自己的故事。她身上散发出的是一种对生活的炽热生命力，如同野草藤蔓一般，在蜿蜒曲折中不断延伸，最终扎入生活的主干道顽强生长。从这个角度看，胡曼黎不正契合了当下观众心中那个在逆境中汲取勇气、再度启程的理想人设吗？

尽管剧情可能略显夸张，但人物形象却令人难以忘怀。有评论称其为"完美角色"，虽带有文艺创作中常见的理想化倾向，却恰恰印证了该角色所蕴含的蓬勃生命力与典型性特征。这种超越文本表层的共情体验，正是角色创新所引发的审美陌生化效应。正如约翰·菲斯克在《理解大众文化》中指出的："大众文化文本往往经历被使用、被消费乃至被遗弃的过程，因为其功能在于充当意义与快感在社会中流通的中介；作为对象本身，它们往往呈现出结构性的匮乏。"在当前高度工业化的生产时代中，大众文化文本的结构性匮乏成为不可忽视的趋势，尤其在媒介生态与观众审美持续演变的背景下，现实题材创作如何突破创作惯性、重塑文本价值，仍是必须直面的命题，这需要创作者在叙事策略与艺术表达上进行持续探索与创新。