《哪吒2》穿搭榜单出炉！解码国漫中的东方美学 -

春节档电影《哪吒之魔童闹海》自上映以来，凭借其独特的东方美学和深刻的文化内涵，一路高歌猛进，截至2月12日18时32分，电影票房已突破94亿元，不仅成为首部冲进全球票房榜前30的亚洲电影，更以其精美的角色设计和服饰细节，引发了观众对国潮美学的热烈讨论。

本期《今日影评》荣幸邀请清华大学美术学院博士生导师贾玺增，以“时尚侦探”身份深入探讨影视作品中角色形象的构建逻辑，揭示国漫创作者如何通过细腻的视觉语言，将东方美学精髓融入动画角色的造型设计，编织出一场跨越传统与现代的美学盛宴！

在电影《哪吒之魔童闹海》中，贾玺增特别整理了角色“穿搭榜单”的前五名，这些造型无疑成为高颜值代表，每个角色都拥有独特的时尚风格，其服饰设计巧妙呈现了迥异的气质与个性，展现出电影在视觉呈现上的精致用心。

在《哪叱之魔童闹海》中，主角哪吒的造型设计成为视觉焦点。尽管传统故事中哪吒常以红肚兜形象示人，但本片导演在服饰创意上进行了突破性尝试，将混搭元素融入角色塑造。值得注意的是，即便是婴儿时期的哪吒，也延续了经典红肚兜的设定，展现出对传统符号的传承与创新的平衡。

在儿童阶段，导演对哪吒的服装进行了革新，摒弃传统肚兜改用清代服饰元素中的坎肩。影片中的这一设计虽借鉴清代服饰特点，却呈现出更具现代感的视觉效果，通过红金配色既延续了传统色彩体系，又巧妙赋予角色以激情、抗争与纯真的象征意义。

哪吒的下身采用了一条宽松的嘻哈风格阔腿裤设计，裤脚处以火焰纹饰点缀，寓意其叛逆精神与改写命运的执着。少年时期的哪吒则更为健壮，其混天绫造型汲取自敦煌壁画中飞天的飘带元素，充满张力与动感。设计师贾玺增指出，这一服饰设计不仅贴合角色特质，更通过色彩与剪裁的组合，充分展现了东方美学的独特魅力。

敖丙作为龙族王子，与哪吒结为挚友。其服饰以浅蓝色调为主，银白色织就的长袍上缀有精致的龙鳞纹饰与灵动的水波纹样，不仅彰显出龙族王子的高贵气质，更流露出独特的东方韵味。

相较于哪吒标志性的分体式造型，敖丙的长袍设计更显灵动飘逸，形成视觉上的强烈反差。设计师贾玺增认为，敖丙的服饰不仅彰显龙族的尊贵气韵，更通过繁复的纹样工艺，诠释了东方传统服饰的精妙之处。而作为敖丙生父的敖光，则以银白色铠甲战袍展现其威仪，肩部锋利的线条设计既凸显龙族统帅的权势地位，也暗喻守护与担当的使命责任。

铠甲纹饰汲取自青铜器中的陶范纹样，通过三维浮雕技法的巧妙运用，更立体地呈现出威严恢宏的王者气场。铠甲表面刻意保留的岁月痕迹，暗喻敖光曾历经海底囚禁之苦，赋予角色深沉的历史厚重感。西海龙王敖闰作为龙族中唯一的女性角色，其服饰以暗紫色调为主，配合烟熏妆与盘绕的蛇形发髻，完美诠释了妖冶中带刺的反派特质。

贾玺增指出，敖闰的形象设计融入了明显的邪魅特质，其暗紫色调与蛇形发饰的搭配，不仅凸显了角色的神秘感，更强化了其阴暗气质，使其在龙族体系中被定位为具有反派特质的角色。相较而言，李靖的形象则呈现出鲜明的对比，其服饰设计分为战场戎装与居家便装两种风格：前者以深色铠甲与利落束腰展现将军的威严与力量感，后者通过温润色调的居家服饰传递父亲角色的慈祥与亲和力。

贾玺增指出，该作通过分层设计手法不仅深化了角色塑造，更借助服饰元素的演变传递出李靖在不同情境下的多元身份特征。这种创新与传统的有机融合，使得《哪吒之魔童闹海》在获得广泛共鸣的同时，展现出深厚的传统文化根基。导演巧妙运用五行五色体系进行角色造型设计，赋予作品独特的文化符号价值。

哪吒的赤色与龙族的靛蓝形成水火相克的意象对照，而太乙真人的青碧则暗合木属性，三者构建出完整的五行相生相克体系。影片在艺术表达上实现了传统与创新的完美融合，既延续了观众对哪吒的经典认知，又通过将现代审美与历史元素相融合的方式，赋予角色全新的生命力。这种兼具文化厚重感与当代视觉美学的设计，使作品在叙事呈现与东方文化底蕴两个维度均达到卓越的艺术水准。

《哪吒之魔童闹海》中角色服饰的精致设计，使得观众更加深刻地体会到了影片所蕴含的东方美学与文化底蕴，相信随着影片的热映，国潮美学将继续引领观众走进更多精彩的东方故事。