95后演员别在偶像剧里卷了，年代剧这个新赛道挺好！ -

沈月（1997年出生）自凭借《致我们单纯的小美好》《流星花园》等作品崭露头角后，便进入了一段稳步发展但未形成广泛影响力的职业阶段。在同类作品竞争激烈的市场环境中，尽管持续产出内容，却始终未能突破圈层。然而，随着年代背景的家庭伦理剧《六姊妹》在央视一套播出，该剧在开播次日便实现CVB收视率突破4的佳绩，成为2025年开年最受关注的电视剧之一。

沈月在《六姊妹》前六集的青年何家丽角色塑造中展现出色演技，引发观众广泛好评。然而，当剧情进入第七集，由梅婷饰演的成年何家丽登场，沈月则淡出视野，这一角色转换令不少观众感到不适应。梅婷在年代剧领域经验丰富，其早年参演的《父母爱情》至今仍是同类题材中的经典之作。不过，在《六姊妹》中，梅婷接棒演绎何家丽时，角色年龄仅23岁，无论是面部特征还是体型状态，与梅婷的演绎都存在一定的违和感。

同样地，陆毅、李晨、董洁等主演因过早亮相而引发演员与角色年龄差异过大的讨论。事实上，类似现象在《如懿传》《正阳门下小女人》《我是刑警》等年龄跨度较大的剧中均曾出现。年轻演员往往难以在现实题材年代剧中担任贯穿始终的绝对主角，他们的表演轨迹似乎局限于"初恋时我们不懂爱情"这类青春限定题材，甚至在青春尚未完全展现时便被替换。这类剧集通常需要少青中三阶段演员共同完成，而中年演员凭借成熟的演技常被赋予核心角色，导致"老演员尬演年轻人"的情况频发。古装剧领域同样存在这种现象：何润东在《岁岁青莲》中与女主何泓姗存在12岁年龄差，章子怡在《上阳赋》里从18岁少女转型，张鲁一在《大秦赋》中饰演14岁的嬴政。影视创作不同于话剧舞台，"花有重开日，人无再少年"的规律使得"老扮少"成为全球影视行业的普遍难题。然而从多部剧集的观众反馈来看，年轻演员并非无法胜任这类角色。越来越多的95后演员通过年代剧中的表演获得了认可，正在逐步拓展自己的戏路。当前古偶、现偶类型剧面临出圈困难，都市情感剧也陷入发展瓶颈，究其原因，除了剧情厚度不足、人物关系固化、角色形象单薄导致的内容同质化外，还在于以年轻人为主角的现代剧多采用职场小白、孝顺女儿、恋爱甜妹等可挖掘空间有限的角色设定。例如30岁左右的杨紫在《承欢记》中仍被安排饰演职场新人，同样30岁的黄景瑜则反复出演冲动青年形象。

年代剧凭借其独特的历史背景，往往呈现出物质条件有限、情感选择受限的特征，这促使创作者更注重对人物内心世界的挖掘。此类作品通常构建复杂的人物关系网络，并通过坚韧内在的塑造来支撑主角的成长轨迹。在《六姊妹》中，沈月饰演的青年何家大姐何家丽便具有典型代表性。在当代语境下，这位角色可被视为具有担当精神的"大女主"典范，其对家庭的责任守护、对友情的仗义扶持，以及对感情的真诚投入，构成了剧集前期的重要叙事主线。创作者通过多维度的信息呈现，充分展现了何家丽坚毅果敢、富有责任感的个性特质，使角色形象更加立体饱满。

近年来，年代剧题材不断涌现，为行业注入了一批摆脱传统偶像形象的男演员。在《山海情》中，白宇帆凭借扎实的演技塑造了鲜活的基层干部形象；而在《觉醒年代》里，张晚意则以细腻的表演诠释了革命先驱的复杂情感。与此同时，女性演员也在突破偶像剧框架，如沈月在《乔家的儿女》中饰演的何家丽，其角色形象鲜明且具有时代意义，展现了成熟的演技实力。宋祖儿在《小巷人家》中贡献了关晓彤的深刻演绎，王安宇则通过细腻的表演诠释了角色的多面性，而张婧仪在《理想照耀中国》中的表现同样令人印象深刻，这些演员成功以更具现实主义的演技重塑了角色。

从职业发展轨迹观察，年代剧中的新生代演员在职业发展上并未逊色于偶像剧中的男性主演。然而，因不同剧集的角色定位与叙事功能存在差异，导致观众对演员表现的反馈呈现明显分野。例如，演员白宇帆在《山海情》中塑造的充满活力的马得宝形象获得广泛好评，而他在《城中之城》中饰演的正直且略显懵懂的陶无忌角色，却未能引发同等共鸣。值得关注的是，年轻观众对张晚意在《觉醒年代》中展现出的强烈共情能力表示认可，但他在《锦绣安宁》《长相思2》等古偶剧中的表演，相较于其他类型作品，收效相对有限。

角色的受欢迎程度取决于剧集的整体质量、人物设定的深度以及演员的表演水平。与此同时，观众对于当代影视作品中千篇一律的标准化正面角色，以及偶像剧中程式化的深情男主和虐心女主已产生审美疲劳。要在这些既定框架内寻求突破，创造新的亮点，正变得前所未有的困难。

年代剧凭借其独特的历史厚重感始终拥有稳定的观众基础，而部分85后女演员仍固守古装偶像剧领域，导致粉丝群体往往因“唯一大女主”的定位产生激烈争论。这种现象在一定程度上形成了对新生代演员的挤压效应。值得注意的是，随着观众审美不断升级，无论是古装还是现代偶像剧，对剧情创新、服饰妆容、演员气质和表演层次的要求已达到近乎严苛的程度。相较之下，年代剧更注重演员内在实力的展现，这种差异使观众对演员的评判标准发生了微妙转变。

李沁自出演《白鹿原》中的田小娥起，便开辟了与多数90后女演员不同的发展路径。她在剧中饰演的田小娥是一个追求本真欲望的女性角色，同时兼具朴素与善良的特质。此后在年代剧《人生之路》《梦中的那片海》及谍战剧《追风者》中的表现，进一步展现了其塑造复杂角色的能力。同样地，黄尧与热依扎在《山海情》中的演绎、童瑶在《大江大河》中的角色诠释、韩东君与陈瑶在《情满九道弯》中的表现，以及白敬亭、金晨、姜妍在《南来北往》中的合作，均通过不同年代与地域背景的题材选择，拓展了角色的丰富层次，凸显了演员们多维度的表演实力。

热依扎凭借《山海情》中"水花"一角摘得飞天奖最佳女演员，童瑶因《大江大河》获得金鹰奖最佳女主角，姜妍则以《南来北往》中的"姚玉玲"角色赢得白玉兰最佳女配角。演员的卓越表现与观众的强烈支持密不可分，这些年代剧在年轻群体中的广泛影响力，更印证了其受众群体已突破传统认知。实际上，年代剧对演员的提携早有迹可循，如赵丽颖早年参与的首部知名作品便是郑晓龙导演的《金婚》，当时年仅19岁的她饰演文丽的女儿佟多多，虽戏份有限、妆造简朴，却已初显表演潜质。

时光荏苒，赵丽颖再度携手导演郑晓龙，演绎当代农村题材剧集《幸福到万家》，此次她转型出演女主角何幸福。年代剧题材呈现出多元化趋势，除家庭伦理、现实主义文学及扶贫主题外，亦涵盖多种叙事方向。例如孙俪与邓超主演的《幸福像花儿一样》聚焦爱情主线；韩东君主演的《似火流年》则采用男性视角叙事；白敬亭与金晨联袂的《南来北往》创新融合警匪与喜剧元素；而肖战与李沁主演的《梦中的那片海》更将青春成长、创业历程与情感纠葛有机串联。

在年代剧领域，那些广受好评且收视率颇高的代表作，如以时间跨度著称的《鸡毛飞上天》《大江大河》《正阳门下小女人》《风吹半夏》，无疑堪称典范之作。此类剧集对剧本创作、制作水准及演员表演的严苛要求，促使制作方更倾向于邀请知名导演与实力派演员担纲，同时也在无形中对演员年龄限制进行了调整。相比之下，电视剧奖项对年轻演员的青睐程度远不及电影界近年的普遍趋势。目前获得三大奖项提名的85后女演员以热依扎、童瑶、赵丽颖为代表，而85后男演员在主流奖项中的机会则相对有限。值得注意的是，雷佳音（1984年生）凭借其表演实力，成为首位斩获金鹰奖、飞天奖与白玉兰奖三大殊荣的男演员。

所有获奖作品均围绕《人世间》中的"平凡角色"周秉昆展开。优秀作品与奖项的导向性正在重塑年轻演员的选戏逻辑，在流量与口碑难以兼顾的当下，能够在大制作年代剧中获得短暂亮相机会，已成为非顶流演员的重要突破点。值得注意的是，品质突出的年代剧多由实力派制作公司打造，如正午阳光出品的《大江大河》《山海情》《乔家的儿女》《小巷人家》，以及西嘻影视近两年推出的《梦中的那片海》《六姊妹》等。

近年来，以年轻演员为主力的年代剧作品逐渐崭露头角，陈晓在《人生之路》中的演绎、韩东君在《沸腾人生》《情满九道弯》中的表现、张晚意《父辈的荣耀》以及赵露思《胡同》的亮相，均展现出青春活力。然而这些作品在营造时代氛围方面仍有提升空间。尽管优质年代剧与精彩角色难能可贵，但观众对年轻演员及小演员的期待声量持续攀升，表明行业亟需与新生代演员建立深度合作。