《掌心》8集过后，故事为何差点意思？叙事视角，出现问题 -

2月9日，电视剧《掌心》已播放至第八集。在首篇剧评中我曾给予肯定评价，认为该剧具备可观赏性。本着对剧评内容负责的态度，经过观看至第八集后，我对这部作品的观感进行了阶段性更新。

若以细致视角审视，《掌心》仍具备可挖掘的故事内核，角色间的权谋较量环环相扣，情节推进颇具看点。然而，当观众缺乏耐心时，便会发现该剧在叙事节奏与情节设计上存在明显短板，难以持续吸引观众。究其根源，实为编剧在叙事技法上的选择问题。影视剧创作通常存在两种叙事视角：一是全知全能的上帝视角，使观众能把握全局脉络；二是受限于角色认知的凡人视角。《掌心》采用后者，导致观众在追剧过程中产生信息缺失感，进而影响观剧体验。

当观众以凡人视角进入《掌心》的叙事框架时，极易被编剧牵引叙事节奏。编剧的引导方向决定了观众的观影轨迹，这种被动跟随的状态实质上削弱了商业剧应有的故事张力。观众在剧情推进中常陷入叙事迷雾，对故事发展缺乏清晰认知，尽管表面呈现诸多冲突，但因无法及时把握关键信息，导致爽感体验大打折扣。以《三国演义》中赤壁之战为例，该段剧情通过上帝视角赋予观众完整的信息掌控权——既知周瑜、诸葛亮的战术部署，也了解曹操的全局策略，甚至能预判火攻计划的核心制约因素（东风缺失）。这种全知视角的叙事方式与《掌心》的限制性视角形成鲜明对比。

观众们借助上帝视角，激发了对三国故事的深层期待。在影视创作中，这种现象被称为“叙事期待”——他们先是期待诸葛亮借东风的计谋成功，随后关注赤壁之战中火攻策略的实施，再期待诸葛亮后续布置的多路伏兵如何对曹操形成合围。当故事出现意外转折时，如关羽放走曹操，便为剧情注入戏剧性张力。这种在明确叙事方向中埋藏意外的方式，既满足了观众对故事脉络的预判需求，又通过打破预期维持了情节的吸引力。正如诸葛亮设下擒杀曹操的计谋，唯有关羽放走曹操的戏剧性转折，才能推动三国故事继续发展。

这实际上揭示了影视创作中关于叙事视角运用的核心规律。以《掌心》为例，其编剧作为初入行业的新人，对如何把握叙事视角的技法尚未成熟。过于执着于单向叙述而忽视观众视角的构建，在叙事策略上存在明显疏漏。当前剧集采用的凡人视角叙事方式，使观众难以把握剧情走向，这种信息不对称的创作手法容易引发观看困惑。尽管剧中包含多个支线叙事且主线情节具有充分体量，但正因缺乏明确的叙事指引，导致观众难以建立稳定的预期。当缺乏叙事方向感时，观众的追剧动力便会受到削弱。

若由资深编剧操刀，《掌心》这类剧集会更注重信息的层次感，既以全知视角呈现关键情节，又埋设巧妙伏笔，让观众在解谜过程中获得惊喜。这种手法并非全盘揭露，而是通过细节的暗示与留白构建悬念。当前版本的《掌心》在权谋对抗的叙事体量上已颇具规模，但若想更进一步，编剧仍需提升叙事技巧。优秀的编剧能力往往源于长期实践的积累，我们不应苛求新人编剧一开始就掌握所有创作精髓。