白鹿又替95花挡灾了 -

近期，白鹿因主演电视剧《以爱为营》引发广泛争议。在前期被质疑的运镜手法和剧情设计之后，演员又因角色人设问题再次成为舆论焦点，相关话题持续登上热搜榜单。

表面上的批评集中在剧情和角色设定上，但深入查看高赞评论却发现，讨论焦点几乎全部指向'女主'，甚至直接针对演员白鹿展开批评。

近日，一段拍摄幕后花絮在网络上引发热议。王鹤棣提出的鬼怪氛围感创意被导演认为“过时”而当场否决，引发现场讨论。白鹿在场边因不合时宜的笑声遭到剧组批评，其经纪人于正亦表示，今年将是白鹿的“历劫”元年。随着剧集播出进度加快，相关争议声持续攀升。

回顾今年的影视作品，从年初的《长月烬明》到后续的《以爱为营》和《宁安如梦》，虽然每部剧都引发了不小的话题度，但其引发的争议似乎呈现出一种特殊模式——如同水下埋雷瞬间爆破，每部作品播出后都伴随着新的批评声音。这种现象恰好印证了"于式女郎"在娱乐圈一贯的黑红轨迹。事实上，不仅白鹿本人，当前内娱95后女明星的整体发展态势也呈现出某种共性：虽然集体登上事业高峰，但口碑却在持续下滑。为何会出现这种现象？

在众多女演员中，白鹿无疑是最受期待的代表之一。就观众缘而言，相较于常被负面评价缠绕的袁姗姗，白鹿虽在初出道时辨识度稍显不足，但凭借清新气质仍被观众归类为甜妹阵营，这一分类甚至涵盖了李沁与李一桐等同属甜美路线的演员。

在对比几位演员的职场态度时，吴瑾言因所谓的"耍大牌"行为被六公主公开点名批评，而杨蓉则以一贯的佛系形象深入人心。相较之下，白鹿在《烈火军校》拍摄期间展现的敬业精神显得尤为突出——为了完美诠释女扮男装的谢襄角色，她尽管不舍得珍藏的长发，仍强忍不舍走进妆发间完成短发造型。

凭借大大咧咧、毫无包袱的性格特质，她在综艺节目中表现得游刃有余。曾因一张广为流传的表情包迅速走红，由此从普通嘉宾转型为《奔跑吧兄弟》常驻成员，并意外收获了一批粉丝。

随着白鹿坐稳欢娱一姐的位置，观众对她的走红缘由也多有理解。其面部轮廓线条分明，皮肤透亮，高颧骨的特征令她呈现出独特的气质。若说英气，便如利剑出鞘；若论苦相，则似命运多舛。早期的戏路选择也因外貌特质而量身打造，多集中于女将军、军校生或酷飒大女主等角色类型。

其中一类角色则以深情苦情女主为典型代表，而年度热门剧集《周生如故》中的漼时宜堪称最具代表性的角色之一。

正如白鹿本人所言，《女将军》让她展现演技，而《漼时宜》则拓宽了她的角色可能性。彼时的白鹿曾凭借细腻的演技收获认可，但随着知名度提升，她逐渐被指灵气消散。当面临不同人设和复杂戏份时，往往暴露出表演上的吃力。观众发现，她擅长传递情绪，却在演绎情感克制的场景时，被过度的五官表演所掩盖。例如被广泛批评的韩式演法——频繁挑眉、眯眼、高抬上唇，即便换上韩语字幕也毫无违和感。为了呈现英气形象，白鹿选择的却是邪魅一笑的表达方式。每当开启"大招"耍帅时刻，都演出了油光满面的"歪嘴战神"效果。

随着配音效果减弱，剧中台词短板逐渐显现。《宁安如梦》预告片中男女主角激烈对戏的片段曾引发观众热议，而正式播出后，白鹿的台词表现更因网络讨论登上热搜，部分观众对其台词功底提出了批评。

起初以为漼时宜仅是蜕变的开始，却没想到后续发展反而彻底击碎了理想滤镜。除了表情管理与台词失误，角色塑造中频繁的出戏现象，恰恰暴露了对人物内涵把握的肤浅。每当讨论角色塑造时，总倾向于以标签化方式将其粗暴归类——反派、坏人、恶女、恋爱脑，或是'具有男性气质的'与'举止温婉的'。

演员在诠释反派角色时更注重过瘾的表演效果，而较少深入挖掘人物心理动机。在《长月烬明》中，她将男主因童年创伤导致心理扭曲的复杂人设简化为反派标签，擅用冷静克制的手段完成反派角色的"开挂"戏份，这正是她心中最理想的演绎类型。剧中白鹿一人分饰三角，谈及叶夕雾（天生恶毒）与屠族后黑化入魔的桑酒的区别时，她强调："叶夕雾的恶源于目的，而桑酒的黑化则展现出截然不同的破坏性，堪称真正的'恶女'角色。"

可演出来的效果，却将桑酒这个被屠族后一心复仇的悲情角色，塑造成了小人得志的可恨模样，未能区分两种截然不同的'坏'。而陈都灵饰演的屠族始作俑者天欢在对峙场景中，却呈现出恶毒女配霸凌纯真角色的戏剧效果，缺乏对复杂人性的层次展现。

目前，白鹿的人气逐渐下滑，粉丝眼中她仿佛是不断被误伤的"美强惨"代表，而观众则普遍认为其问题在于"才不配位"。有人质疑她缺乏倾国倾城的颜值却难担主演，但事实上，大众并不觉得她外貌不佳，更多是认为她未能充分展现角色的美丽特质。

在95后流量花群体中，可以明显察觉到大众的容忍度逐渐降低。不仅白鹿面临挑战，整个95后流量花似乎都在经历人气下滑的阶段。

她们早期的成功往往建立在"适配"二字之上。以白鹿为例，擅长苦情女主角色，原本就有明确的定位，凭借契合自身特点的演绎风格脱颖而出。

虞书欣塑造的作精角色蔡敏敏和小兰花，塑造得自然可爱，与综艺中夸张的人物设形成鲜明对比。而赵露思的演绎风格更具多样性，既能展现惹人怜爱的"小白花"气质，也能诠释逗比女主的趣味形象，从《传闻中的陈芊芊》到《星汉灿烂》，成为众多观众心中的"电子女鹅"。

王楚然与周也凭借精致面容跻身娱乐圈高颜值代表，两人在荧幕上的角色定位则多聚焦于美艳与骄纵交织的“恶女”人设，展现出独特的戏剧张力与角色诠释力。

遭遇质疑的转折点，实质源于演技与角色的错位。以赵露思为例，她此前在甜宠轻喜剧中凭借灵动的表演赢得赞誉，这种自然流露的喜剧感与角色特质高度契合。然而，当同样的表演方式应用场景剧《后浪》及年代剧《胡同》时，便呈现出明显的不协调，在资深演员阵容的映衬下，其表演与剧情背景产生强烈反差。

凭借契合自身风格的出圈作品，她们早期便借助了市场机遇的红利。然而，这些艺人尚缺乏应对多样角色类型的成熟能力，尽管需时日磨砺，舆论质疑声仍难以避免。除演技饱受争议外，公众形象同样面临挑战。所有95后新生代演员均展现出依赖营销的"黑红"特质，为争夺流量红利，她们出道初期便充斥着形形色色的营销稿件，如"某某"、"某某"等标签铺天盖地。

或通过戏剧化手法吸引流量。

在流量经济的背景下，部分女艺人借助平台红利，无论剧集质量如何，粉丝都会将播放数据的爆火过度神化。然而其实际国民度始终有限，多局限于特定粉丝群体的自我认同。同时，她们也频繁因争议性言论遭遇全网嘲讽，如赵露思因在采访中爆粗口，以及多次手滑点赞后反复道歉的举动，被网友戏称为“茶姐”，导致其甜美人设彻底崩塌。

虞书欣因独特的"夹子音"表达方式曾引发网友讨论，而白鹿则因某次采访中"我是男人"的言论以及片场被曝光的不当行为，至今仍被戏称为"白普男"。

王楚然近期因公众形象遭遇滑坡引发广泛争议，其被指表情管理存在问题而遭到舆论批评，同时针对素人的公开评论也激起了网络声浪。明星人设崩塌往往伴随着不可避免的负面评价，但当流量明星陷入舆论危机时，更可能造成多米诺骨牌式的连锁影响。粉丝群体倾向于过度美化偶像，而部分网友则持相反态度，选择放大偶像的缺点，同时对优点与缺陷进行极端化解读。正如王楚然口碑下滑后，相关代言及待播剧的评论区出现抵制声音，公众评价的恶化程度由此可见一斑。

相较于那些未能享受到流量红利的其他95后女演员，她们的发展节奏更为平缓，但整体路径更为稳健。以曾因演技饱受争议的也子为例，尽管过往作品常被诟病，但凭借良好的观众缘，其近期出演的《护心》与《为有暗香来》不仅获得演技层面的肯定，更成功扭转了此前"五官乱飞"的刻板印象。

在这一运作体系中，一旦投入流量漩涡，便难以避免激烈的竞争与纷争。然而，当下的流量时代已不同于从前，观众逐渐摆脱对流量的盲目追捧，对于抬升配角热度的现象也拥有了更强的话语权。至于那些因争议而走红的流量，其真正价值终将由大众自行评判。

流量时代的隐忧，或许在于一种渐进式失去敏感的现象——在红利中沉溺，却对自身境遇浑然不觉。大众对95后女演员的期待其实并不苛刻，不求她们能接班影后大花，至少需具备85花的生存法则：要么凭貌美席卷荧屏，要么交出令人信服的作品。然而现实却呈现出后继乏力的态势，网络评价中的'四大普女'榜单中，95花占据了三席之多。不仅美貌难以服众，更面临高开低走的困境，连出演偶像剧都会遭遇集体质疑。虽有声讨中年古偶的舆论，但重返古偶赛道的85花仍保持着市场热度，这种反差恰恰映射出新一代演员面临的挑战。

作为流量红利的受益群体，85后女演员深谙流量转化之道。她们的运作模式是：以流量获取优质剧本的入场券，再通过作品积累转化为市场口碑。虽然同以偶像剧起家，但在题材选择上展现出独特眼光，涉足超级网文改编、漫画IP开发以及亦舒文学作品等领域。尽管曾因部分作品质量参差而引发争议，但每年仍能产出1-2部制作精良的剧集维护基本盘，并借力时代主旋律实现转型突破。这种既善于捕捉热门赛道又勇于探索新领域的策略，使得她们在看似顺应潮流的表象下，实际上持续推动着行业风向的演变。

曾被预言灵气消退的杨幂与85花代表唐嫣，尽管经历多次挫折仍选择踏入电影领域。即便偶有翻车遭人调侃，她们始终以作品角色作为立足之本，后期更是全力以赴打造转型标杆之作。至于最终成绩如何暂且不论，至少解题思路已见雏形，甚至刻意端正书写"解"字，试图博得一丝同情分。

随着85青衣格局的逐渐成形，85流量花曾凭借其独特的魅力成为公众焦点，却也承受着舆论的质疑。相较之下，95花在长远发展的战略眼光上仍显不足。当被问及挑选剧本时最看重的因素，她们的回答出人意料——直觉与第六感。

相较于85花仍在多维度发展路径中摸索，95花们似乎更倾向于在标准化的角色模板中反复打磨。王楚然凭借《清平乐》中张贵妃一角突破重围后，后续接演的偶像剧却逐渐显露出同质化倾向，不仅人物设定高度雷同，甚至连造型设计与叙事框架都高度相似，导致观众在观看时产生强烈的代入感。

她们如今难以再像角色爆红前那样全心投入角色塑造，甚至在角色理解层面就已陷入困境。今年许沁因饰演"白眼狼""恋爱脑"等角色引发争议，翻查过往作品才发现，早在演员对角色的诠释阶段就已存在理解偏差，导致后续表演陷入尴尬境地。

当前95后女性群体在网红领域展现出独特的特征，相较于更具个性表达的00后群体，其整体风格呈现相对统一的趋势。在形象塑造方面，95花更倾向于采用幼态化的甜美路线，这种特质使其在早期发展阶段需要依赖话题热度维持关注度。值得注意的是，该群体展现出年轻世代的显著特点，既不将短视频平台视为单纯的宣传渠道，又通过高频互动和内容运营建立更贴近现实的人设，这种碎片化传播模式恰好契合了平台的传播特性。借助短视频平台的流量优势，该群体成功吸引大量下沉市场用户，整体粉丝量与播放量均超越了85后网红群体。

然而，当前95后女演员与00后新生代在偶像剧领域的竞争愈发激烈，导致剧情呈现高度程式化的爱情叙事，表演方式陷入套路化窠臼，难以激发观众的新鲜感。尽管目前仍备受市场青睐，拥有充足的戏剧资源，但真正优质的制作团队和重磅项目却已主要集中在00后演技派手中。而95后女演员所追逐的所谓'高光角色'，实质上多为改编自早期晋江文学作品的项目，往往因影视化改编不当导致口碑争议，真正让人惊喜的突破性作品寥寥无几。

网红群体的生存困境在于，既容易通过话题制造获得短期关注，又面临快速更新迭代的行业压力，这使得她们极易被新兴面孔取代。而95花与网红存在本质差异，她们无需在热搜榜单上持续制造话题，转而具备更持久的进阶空间。这种群体性特征使她们能够通过专业素养积累受众，而非依赖流量狂欢。以白鹿为代表的问题，并非个体现象，而是95花群体共同面临的转型课题。相较于一味的调侃，更令人惋惜的是公众对这类演员潜力的忽视。她们偶尔展现出的突破性表演，恰恰印证了自身具备被大众认可的特质，以及驾驭特定角色的表演能力。过度的嘲讽不仅难以推动行业进步，反而可能削弱其发展动能。值得关注的是，占据舆论焦点并不等同于获取优质资源，事实证明，即便85花群体曾因流量焦虑而觉醒，最终实现资源跃迁的仍是那些坚持深耕的85青衣演员。

因此，95后女性群体更需要保持清醒。在流量时代中，她们或许曾凭借机遇获得短暂成功，但若止步不前，终将面临失去竞争优势的风险。