《故乡的泥土》大结局，典型的农村悬浮剧，并未扎根泥土与真实 -

11月27日晚上，电视剧《故乡的泥土》播出大结局内容，标志着这部32集的作品正式收官。随着剧情推进，不少无极县观众在观看大结局后才恍然意识到，剧中讲述的并非无极县的故事，而是与正定密切相关。这一发现源于结局中出现的农企合作案例，其中某原型企业作为广告商参与其中，其合作的农村项目实际位于正定地区。

严肃题材的电视剧，最大的挑战莫过于叙事地域的模糊性。以高口碑剧作《山海情》为例，其聚焦宁夏贫困地区的易地搬迁政策，始终与真实地理坐标保持对应，这种现实根基赋予作品以说服力。反观《故乡的泥土》，剧中情节在无极与正定之间反复横跳，导致地域背景始终缺乏清晰定位。当剧情最终走向农企合作发展的模式时，因缺乏真实基础而显流于空泛，观众难以对其产生共鸣。笔者曾撰文对剧中叙事逻辑进行剖析，发现部分石家庄观众试图以"源于生活，高于生活"作为托词，却未能准确把握文艺创作中"高于生活"的真正内涵——这一概念并非对现实的背离，而是要求创作者在纷繁的生活素材中提炼出具有普遍意义的精神内核。遗憾的是，《故乡的泥土》在提炼生活层面，不仅未能实现艺术升华，反而因地域混淆导致叙事失焦，最终呈现的是一种对现实的弱化。

在大结局落幕之后，我们得以梳理整部电视剧的发展轨迹。从抢亲事件到家庭联产承包责任制，再到创办缝纫社、 brick 窑厂、农村皮革厂，最终涉足服装制造与现代农业转型，这一系列剧情演变构成了完整的叙事框架。然而，值得注意的是，编剧在描绘这些情节时往往流于表面，未能深入挖掘现实土壤。正如我在过往的剧评中所指出的，这部剧存在诸多需要补充的细节。而大结局依旧未能摆脱这一窠臼，特别是在展现农企合作模式时，仅以单方面宣传作为叙事手段，缺乏应有的戏剧张力。这种刻意制造的矛盾冲突——迁坟事件——反而显得生硬而刻意。

因土地平整工程需迁坟，部分群体产生异议引发剧情阻力。编剧对此采用的解决方式为女主角主动上门劝导，最终达成共识推动农企合作进程。然而这种创作手法引发争议，有观众认为该剧情节悬浮脱离现实。相较于纸媒对实际新闻的报道，此类剧情构建显得浅显。所谓"深入生活"与"提炼生活"，本应体现现实矛盾的真实阻力及其解决路径。剧中将农企合作的矛盾简化为迁坟问题，且该问题仅存在单个异议者，通过女主角单方面劝导即告解决，实则是对现实的粗浅描摹。编剧若未深入基层调研，仅凭主观臆断构造情节，此类作品便不应妄言高于生活，实为严重脱离生活本质的创作。

这部《故乡的泥土》在情节设计上存在一定问题，其设置的各类阻力及解决方式过于简单化，与现实生活存在明显脱节。例如包产到户的矛盾被简化为虚构的老支书角色，缝纫社的资金困境与校舍坍塌的危机在短时间内便被轻易化解，而开砖窑的技术难题只需请男主回归便能扭转局势。若编剧能真正深入基层生活，在砖窑厂实地调研、走访村民，或许能挖掘出类似《山海情》中真实而动人的故事。但目前的创作倾向显然停留在脱离现实的想象层面，将复杂的社会问题简化为程式化的冲突与巧合，这种创作方式难以引发观众的情感共鸣。

除了情节的虚构，剧中对地域语言的处理亦存在明显问题。本可通过角色对话直观呈现石家庄方言特色，却频繁出现天津及周边地区特有的"俺"与"嘛呀"等词汇，引发观众对地域文化准确性的质疑。语言作为塑造角色地域特征的最直接手段，若对此类细节把握失当，实属难以接受。更令人遗憾的是，剧中对滹沱河的描写同样存在诸多常识性错误，将河流比喻为故乡母亲这一意象本应深入人心，却因编剧对水文变迁史、治理历程等基础信息的匮乏而大打折扣。从方言运用到地理考据，这些疏漏暴露出创作层面的严重缺失。

无论何种领域，认真都是成功的关键。电视剧创作亦不例外。河北出品的《故乡的泥土》之所以引发争议，根本原因在于创作者缺乏应有的严谨态度。身为河北本土剧评人，我有责任直面本土创作者存在的问题。作品质量令人失望，辜负了全国观众的期待，作为创作者，我们深感自责。