2024年动作猛片，少不了这部动作版《釜山行》 -

转眼间，2024年的篇章即将翻页。本年度不乏令人血脉偾张的动作佳作，倘若寻找小众却极具水准的印度动作片，首推《杀戮列车》。该片以一列高速行驶的列车为舞台，全程展开紧张刺激的对决，这一独特设定颇具看点。

过去数年，印度电影每年均有数部作品登陆中国市场，并在国内市场表现不俗。其中，阿米尔·汗、沙鲁克·汗和萨尔曼·汗这三位"宝莱坞三汗"凭借其高人气成为观众熟知的印度演员。然而随着三人的年龄增长，近两年作品产出明显放缓，直接导致印度片在国内的引进数量持续下降。截至目前，今年尚未有印度电影引进，仅有口碑爆棚的《因果效应》定档年底，该片值得期待。在动作片领域，2024年仍有一部《怒火战猴》值得关注，该片虽因导演戴夫·帕特尔的印度裔身份融入了部分印度文化元素，但本质上仍属好莱坞制作。影片后半段的动作戏份堪称惊艳，不过前半段剧情节奏较慢，可能会影响整体观感。

相较于《杀戮列车》，该片更凸显纯粹的动作美学，以高强度打斗和激烈打斗场面为核心，为观众带来极致的感官刺激。影片叙事结构简洁明了，聚焦两位特种兵在封闭列车空间内的生存博弈。其中男主角原计划与女友展开私奔，却意外遭遇黑帮团伙登车抢劫。这一情节与去年刘德华、张涵予、黄轩主演的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》形成互文，展现黑帮势力在列车上的暴行——不仅劫掠财物，更包含性侵犯等恶性行为。面对危机，主角与队友作为专业军人展开绝地反击，以寡敌众的对抗场面成为影片高潮。

整部影片堪称全程高强度对抗，呈现出印度本土的《突袭》式作品特色，在紧凑场景中展开连贯战斗序列。若与《釜山行》相较，前者更像是一场在密闭列车中进行的生存挑战，面对不断出现的丧尸敌人展开激烈搏杀。谈及动作设计，印度武术同样形成了独具特色的体系，与中国的功夫传统形成鲜明对比。例如金庸笔下金轮法王所持的金环武器，其形式与中国传统武术的十八般兵刃大相径庭，实为印度教主神毗湿奴的象征性武器Chakram（音同查克拉）的演变。这种环形兵刃在印度文化中具有深远影响，既可作为近战武器，亦有手持型的实战应用。

印度传统武术体系源远流长，其中卡拉里帕亚图（Kalaripayattu）作为现存最古老的武术形式，拥有约3000年历史，被誉为“武术之母”，其理论体系可追溯至古代婆罗门教核心经典吠陀中的“夜柔吠陀”。该武术主要发源于南印度喀拉拉邦，至今仍在此地广泛传承。西兰巴姆（Silambam）则起源于泰米尔纳德邦，可能源自早期德拉威人文化，在斯里兰卡与马来西亚地区亦有流传，以传统棍棒器械为主要作战手段，曾被印度人用于18世纪抵御英国殖民军队。加特卡（Gatka）源自旁遮普邦，是锡克教战士在与莫卧儿帝国军事冲突中形成的战斗技艺，具有鲜明的宗教与民族特色。马尔达尼凯尔（Mardani Khel）起源于马哈拉施特拉邦的马拉塔王朝，以剑、长矛等冷兵器为特色，如今常在印度影视作品中展现其武技魅力。拉蒂凯拉（Lathi Khela）作为孟加拉地区的传统武术，以竹制警棍为主要器械，因其有效的群体控制能力，现被印方警务系统广泛采用。

传统拳术的一大显著特征在于其对兵器的依赖，尤其是那些形制独特、颇具特色的冷门兵器。同时，这类武术动作往往以大开大合为特点，对训练场地的空间尺度有较高要求，通常需在开阔地带才能充分发挥威力。然而，在《杀戮列车》的叙事框架中，故事主要发生在密闭的列车车厢内，受限的物理空间与现代背景的设定形成鲜明对比。这种场景限制使得古代印度拳术所依赖的特殊兵器难以登场，也导致了该片未能展现班卡西拉（Pencak Silat）等传统武术体系的精髓，成为一大遗憾。相较之下，印尼电影《突袭》成功融入了印度功夫元素，其独特的攻防动作设计极具视觉冲击力；而《拳霸》《冬阴功》等作品则精准呈现了泰拳的爆发力与技巧性。此外，《导火线》对WWE摔跤技术的创造性运用，更是为动作戏增添了专业性与观赏性。

作为一部印度电影，《杀戮列车》若能更充分地融入卡拉里帕亚图等本土传统武术体系，或许能在动作设计上形成独特风格。然而影片实际采用的更多是现代自由搏击风格，甚至呈现出缺乏技术性、单纯依靠力量对抗的特征。这种处理方式导致尽管打斗场面视觉冲击力较强，但整体观感略显平淡，未能激发观众的热血情绪，实为一大遗憾。相较之下，同期上映的好莱坞作品《小人物》中那场公交车内的激烈对决堪称动作设计的典范，即便主演鲍勃·奥登科克并非专业武者，其通过精准的肢体控制与战术调度，展现出令人信服的格斗张力。影片对空间运用的巧妙性、动作编排的节奏感，均达到较高水准。《杀戮列车》虽在某些场景中偶有类似创意，但整体表现较为逊色，仅能短暂唤起观众对《小人物》经典场面的回忆。

《杀戮列车》凭借密集的打斗场景和持续升级的冲突戏码，为观众呈现出一场酣畅淋漓的暴力盛宴。影片中，身负荣誉感的特种兵不仅要执行任务，更肩负着守护女友及其家人的使命，令其陷入必死的抉择。而黑帮团伙则以家族为单位展开行动，原以为能轻松得手的抢劫计划，却意外引发流血冲突，迫使帮派首领不断增派兵力登车，从而将战斗推向更激烈的阶段。片中那句"我只杀了你们四个人，你却杀了我40个兄弟"更是将这种失衡的愤怒推向高潮，营造出令人上瘾的恶趣味体验。

尽管影片中的男主角被冠以"列车战神"的称号，但其角色塑造更贴近现实——他同样会遭遇受伤、被俘虏和孤立无援的困境，这种与《新世界》中黄政民演绎的"电梯战神"截然不同的表现，反而增强了故事的可信度。对于追求真实动作体验的观众来说，《杀戮列车》无疑是一部值得观看的佳作。

我们接受投稿、合作邀请，并开放读者群交流，已在百家号、头条号、企鹅号、搜狐、知乎、简书等平台均有入驻，欢迎关注。2024年的动作片领域不乏精彩之作，诸如《特技狂人》《养蜂人》《犯罪都市4》《九龙城寨》《叛影浪客》等作品均值得一看。而本期特别推荐的是一部冷门佳作——印度动作片《杀戮列车》，影片以高速行驶的列车为独特的叙事场景，呈现出别具一格的观影体验。

近年来，印度电影曾频繁登陆国内院线，市场表现不俗。以阿米尔·汗、沙鲁克·汗和萨尔曼·汗为代表的宝莱坞三大巨星，凭借精湛演技成为国内观众熟知的印度电影代表人物。然而随着三人的年龄增长，近两年作品产出明显放缓，直接导致印度片在国内的引进频率下降。截至目前本年度尚未有印度电影引进，仅有口碑爆棚的《因果效应》计划于年底上映，堪称年度必看之作。

在动作片领域，2024年好莱坞仍有一部值得关注的印度元素作品《怒火战猴》。该片虽带有浓厚的印度文化印记，但因导演戴夫·帕特尔为印度裔，实际属于好莱坞制作的跨界尝试。影片后30分钟的高强度动作戏码堪称视觉盛宴，但前期剧情发展略显冗长，影响整体观影体验。

相较之下，《杀戮列车》的叙事更为直接粗粝，全片以激烈战斗和血腥场面为核心，营造出纯粹的暴力美学体验。影片讲述两名特种兵登上列车后遭遇黑帮劫持的紧张故事，男主角原本计划与女友私奔，却意外卷入这场冲突。与去年刘德华、张涵予、黄轩主演的《93国际列车大劫案：莫斯科行动》相似，黑帮分子在列车上展开洗劫行动，不仅劫掠财物，更试图对女性实施侵犯。面对危机，男主角与队友作为特种兵展开绝地反击，在敌我力量悬殊的情况下，以个人之力对抗整支训练有素的劫匪队伍，形成极具张力的对抗戏码。

整部电影以密集的战斗场面贯穿始终，展现出类似印度电影《突袭》的紧凑节奏与暴力张力。若将其与韩国作品《釜山行》对比，可以称之为印度版的「列车惊魂」——在移动的密闭空间内接连遭遇变异怪物，展开生死搏杀。影片中的动作设计融合了印度本土武术特色，其战斗风格与东方传统武术形成鲜明对照。值得注意的是，印度武术体系早在古代便已形成独特体系，例如金庸笔下蒙古国师金轮法王所使用的飞轮武器。这种环状兵刃的梵文名称为Chakram（音译查克拉），传说源自印度教主神毗湿奴的神兵。该武器既包括环形刃具，也涵盖可手持的实战型设计，展现出古印度独特的兵器文化。

印度传统武术体系源远流长，包含多种独特流派。其中最古老的是卡拉里帕亚图（Kalaripayattu），这一源自南印度喀拉拉邦的武术拥有约3000年历史，被誉为“武术之母”，其理论体系可追溯至古代婆罗门教经典吠陀中的“夜柔吠陀”。西兰巴姆（Silambam）则起源于泰米尔纳德邦，可能源自古代达罗毗荼人文明，该武术以棍棒为主要器械，在斯里兰卡和马来西亚地区仍有传承。加特卡（Gatka）作为旁遮普邦的特色拳术，是锡克教战士在16-17世纪抵抗莫卧儿帝国侵略时发展出的实战技巧。马尔达尼凯尔（Mardani Khel）源于马哈拉施特拉邦的马拉塔王朝，融合剑、长矛等冷兵器的使用技艺，现已成为印度影视作品中常见的武术表现形式。拉蒂凯拉（Lathi Khela）则是孟加拉地区的传统防身术，以6-8英尺长的木棍为标志性武器，其独特的挥舞技巧被印度警方广泛用于人群控制。

传统武术体系中，许多流派普遍需要配合特定兵器，且常使用造型独特的专属武器，其攻防动作多以大幅度开合为主，对训练场地的面积和空间布局有较高要求，通常需在开阔地带才能充分展现。相较而言，《杀戮列车》的叙事场景局限于高速行驶的列车内部，受限的空间条件与现代故事背景形成矛盾，古代兵器难以带入列车环境，导致影片中未能呈现印度拳术的特色，这种缺失令人感到遗憾。而印尼电影《突袭》凭借融入印度功夫班卡西拉（Pencak Silat）的精彩打斗场面获得关注，其动作设计充满东方韵味且极具观赏性。同样，《拳霸》《冬阴功》等作品因对泰拳技法的创新运用而广受好评，动作戏码张力十足。此外，《导火线》则通过巧妙结合WWE竞技技巧，打造了兼具专业性与视觉冲击力的打斗场景，成为动作迷的挚爱之作。

作为一部印度电影，《杀戮列车》若能更充分融入卡拉里帕亚图等传统武术技艺，或许能在动作设计上展现出更鲜明的文化特色。然而影片最终呈现的打斗场景却偏向现代自由搏击的粗犷风格，甚至呈现出缺乏技巧的直接对抗。这种处理方式虽使战斗场面充满张力，但未能激发观众的热血情绪，实属遗憾。相较于好莱坞作品《小人物》中那场堪称经典的公交车大战——演员鲍勃·奥登科克在缺乏专业动作训练的情况下，仍凭借细腻的肢体控制和富有节奏感的攻防转换，将空间调度与动作编排演绎得行云流水、出类拔萃——《杀戮列车》仅在个别片段中偶现类似水准，但整体表现仍显不足。

《杀戮列车》凭借密集的打斗场面和紧凑的叙事节奏，成为一部令人肾上腺素飙升的动作佳作。影片中，肩负荣誉使命的特种兵不仅要与敌对势力展开殊死搏斗，更需在保护挚爱之人与家人的过程中承受巨大压力。而以家族为纽带的黑帮组织则展现出截然不同的行事风格，原本计划轻取财物的行动因意外伤亡升级为持久战，迫使帮派首领持续派遣精锐力量登船作战。当经典台词"我只杀了你们四个人，你却杀了我40个兄弟"在片中响起时，这种力量悬殊的对抗不仅凸显了剧情的张力，更以黑色幽默的方式强化了观众对暴力美学的感知。

尽管男主被称作“列车战神”，但他在剧情中同样面临受伤、被俘虏和陷入绝境的时刻，这种人性化的刻画使其形象更加立体。与《新世界》中黄政民饰演的“电梯战神”形成鲜明对比，后者以近乎完美的战斗能力塑造了超人般的角色，而《杀戮列车》则通过更贴近现实的战斗场景提升了故事的可信度。对于寻求真实动作体验的观众来说，这部作品无疑提供了更具冲击力的选择。