《长安的荔枝》如影随形的“倒叙”，是炫技失败，还是江郎才尽 -

近年来，影视作品的叙事结构正悄然发生转变。传统上以顺叙为主要叙事方式的创作模式，逐渐被插叙、倒叙及闪回等手法所补充。相较于院线电影较为克制的叙事节奏，电视台及卫视播出的电视剧、网络视频平台推出的网络剧在运用倒叙手法塑造人物方面则展现出更为激进的倾向，这种叙事策略的频繁运用已近乎极致。

本文并非对《长安的荔枝》进行系统性分析的专业评论，也非深入探讨其艺术价值的学术文章，仅以普通观众的观察角度分析这一创作现象。截至目前播出至第22集的剧作中，除首集李善德凝视被雨棚压坏的老牡丹这一场景，与后续"祸水东引"的情节形成微弱呼应外，其余21集的开篇倒叙内容大多与后续主线剧情脱节，存在明显的叙事断层。

或许有人认为“毫无关联性”这一表述略显激进，但若以“强关联”来形容该作品的叙事手法，似乎也并无不妥。部分观众指出《长安的荔枝》每集开篇的场景并不符合传统倒叙的定义，更接近于“冷开场”的运用。然而，无论从哪个角度来看，这些看似独立的开场片段与后续情节之间始终缺乏紧密的逻辑联系，难以形成有效的叙事衔接。

尽管诸如倒叙、冷开场或闪回等手法能有效提升观众对角色的前期认知，但这类已成为影视创作中的常见技巧是否真能实现预期效果仍值得探讨。以影视作品表现为例，闪回与倒叙等叙事方式往往旨在构建悬念并制造观众与角色之间的信息差，这种策略在电影中尤为常见，却未必适用于所有类型的作品。

尽管存在多种倒叙手法，但《长安的荔枝》中每集开篇刻意运用的倒叙段落，反而显得拘泥刻板。这种叙事方式流于表面，仿佛在为每个角色撰写冗长的背景介绍，尤其对于原著中并无设定的虚构人物而言。更令人诟病的是，部分原本应自然衔接的人物关系，在改编过程中因强行插入倒叙而产生明显的逻辑断裂，导致剧情发展失衡。

从笔者作为普通观众的视角来看，将这种泛滥成灾的倒叙手法称为顽疾或许仍显委婉，若以长源道长的立场审视，则更应视作一种深植于创作体系的“沉疴”。当编剧因特殊需求对原著进行颠覆性改编时，当原作中衔接叙事的关键节点被强制删除，当毫无关联的配角被强行植入剧情，整个创作链条便陷入失控状态，徒留支离破碎的叙事结构。

如同谎言的滚雪球效应一般，当剧本中精心构建的人物关系遭受多点冲击后，创作者往往需要通过新增更多人物与关系来补救这些濒临瓦解的叙事结构。这种困境最终演变为每集开篇必须耗费大量篇幅回溯角色背景，甚至需要为新加入的配角编织完整的人生轨迹，形成新的叙事负担。

当导演与编剧沉醉于精心编织的倒叙技巧时，或许观众更关注的是这些看似刻意为之的叙事手法与后续主线剧情之间缺乏有效衔接的问题。那些穿插其中的倒叙段落，除了暴露明显的逻辑矛盾，更多时候仅沦为形式主义的展示。诚然，笔者的批评可能带有主观色彩，但若以专业视角审视，这种叙事方式是否真的能成为规避创作困境的良方？对于成熟的编剧而言，面对历史题材中难以展开的现实矛盾，除了倒叙是否还有其他更有效的叙事策略？

本文对《长安的荔枝》的解析暂告一段落，后续精彩内容将持续更新，敬请期待。如果您对本文内容感兴趣，欢迎点赞、转发并关注我们的平台，所有配图均源自网络。