严肃文学改编的时代切片，文字厚土如何转化为荧屏“生万物”？ -

唢呐声穿透刺骨寒风，送亲队伍在雪地上蜿蜒蛇行。新妇身着大红嫁衣，端坐在摇曳的花轿中，紧攥衣角——宁家大女儿宁绣绣突遭绑架至马子窝，而父亲宁志远宁肯撕毁地契也不愿救她，最终不得不将小女儿宁苏苏哄骗上轿。这场风波牵动多方命运变迁，成为贯穿全剧的线索。由文学作品《缱绻与决绝》改编的年代剧《生万物》近期登陆央视电视剧频道与爱奇艺平台，通过群像叙事展现百姓与土地相依、顺应时代变迁的历程。原著斩获第三届人民文学奖，而杨幂、欧豪、倪大红、秦海璐、林永健、迟蓬等实力演员的加盟，使该剧从筹备到播出始终备受瞩目。

近年来，一批兼具创新思维与深刻内核的主旋律与现实题材影视作品逐渐涌现，《觉醒年代》《山海情》《大江大河》《人世间》等作品引发广泛关注，其影视叙事手法巧妙地将个体命运与时代洪流交织呈现。《生万物》的改编则展现了此类作品在类型创新、群像塑造及现实映射层面的全新尝试。从文学根基到影视创作中对"黄土气"土地的刻画，这一意象始终贯穿于中国叙事之中，承载着深厚的文化底蕴。农耕文明的千年积淀与现代化进程中的时代巨变，共同塑造了土地作为生命孕育之源与命运变迁载体的双重属性。正是基于此，以土地为叙事核心的文学与影视作品，天然蕴含着厚重的历史质感与现实关怀。

严肃文学的影视化进程历史悠久，近年来从《白鹿原》的祠堂乡约、《平凡的世界》的黄土高坡，到《装台》的秦腔人面桃花、《人世间》的光字片胡同、《北上》的运河波涛，直至《生万物》所展现的鲁南土地，这些作品始终扎根于特定地域文化土壤。影视改编并非简单的复刻，而是在保留原作精神内核的基础上进行创造性重构，既延续文学经典的文化根基，又通过现代化叙事视角实现与当代观众的情感共鸣。

近年来，文学影视化作品呈现出多元创作态势，《装台》以独特的市井烟火气和厚重的平民史诗感引发观众共鸣；《人世间》创下收视纪录，成为春节期间全 famliy 观看的国民剧集；《北上》则汇聚老戏骨与新生代演员，致力于探索河流这一流动文明载体的影像表达。

电视剧《生万物》由导演刘家成执导，其过往作品包括《正阳门下》《芝麻胡同》《向阳而生》等。该剧改编自鲁南农村题材小说《缱绻与决绝》，通过土地制度变迁的叙事，聚焦宁、封、费三个家族在时代浪潮中的命运沉浮，以宁绣绣、封大脚、费左氏等人物形象展现两代人的生活轨迹。在文学传统中，土地常被视为生命的象征，既承载着生存根基的维系，也映射着社会伦理与秩序的变迁。小说通过土地归属与流转的描写，揭示了家族命运与个人选择之间的深层联系。

在影像叙事中，文学元素被具象化为真实的空间场景与生活图景：田间地头、村口院落、炕头细节等意象不仅塑造出浓郁的生活质感，更以空间维度映射出土地作为核心命题的深刻影响。宁学祥凭借广袤地产成为天牛庙村的经济支柱，却在物质丰裕中陷入土地的桎梏；宁绣绣虽出身地主之家享受优渥物质条件，却因意外命运嫁入庄户家庭，亲手触摸土地的肌理；而封二作为普通庄户，始终将土地视为生存的根本，其衣食住行皆与土地的收成紧密相连。

本剧以临沂、日照等地为实景拍摄地，采用写实风格还原土地风貌与地域特色。演员在造型设计上追求质朴质感，通过服饰与妆容展现农耕人群的生活状态，契合风吹日晒的日常节奏。叙事时间线从寒冬时节展开，捕捉到人们裹手取暖时的种种社会图景：或围观热闹、或争执不休、或压抑情绪等细节，生动勾勒出时代缩影。

纪实文学手法通过土地与人物的紧密互动，呈现普通民众在生活重压下的坚韧品格。影视改编则突破传统单线叙事结构，构建群像式叙事框架，借助人物关系网络与生活琐事传递历史纵深感。创作者在保留市井烟火的真实肌理同时，巧妙引导观众产生情感共振，实现文学性与观赏性的有机融合。

作品开篇即以悲剧基调确立叙事张力，宁家因对土地的执着而陷入绝境，母亲在绝望中维系家庭，两位女儿则在命运转折点上成为时代悲剧的牺牲品。费家则展现另一种生存状态：寡嫂扛起家族重担，视血脉延续为宿命，而独苗费文典深陷封建伦理的桎梏，其与苏苏之间的情感纠葛亦充满戏剧张力。

多年来，天牛庙及其周边村庄流传着一个传说：宁家的家运是用女人偷来的。剧中通过影像将这种‘家运’与个体牺牲的隐喻具象化为视觉符号——在土地与生存压力的交织中，婚嫁被视为资源交换的载体，几亩土地的争夺折射出家族纽带与代际纠葛。

该剧在群像塑造上展现出较高的观赏价值，杨幂作为领衔主演正值职业生涯转型阶段，与欧豪的组合在年龄上相差六岁，但作为剧中情侣却毫无违和之感。剧中对宁、费、封三大家族的角色刻画尤为出色，演员们的表演层次丰富，极具感染力，即便是银子、宁家二叔等次要角色也塑造得生动立体，个性特征鲜明。

在乡土题材的戏剧中，土地承载着不同阶层人们的复杂情感。地主宁学祥与费左氏作为传统守土阶层的代表，将土地视为家族延续的根基与社会地位的象征，其行为模式往往体现出对既有秩序的固守与保守；而像费大肚子与铁头家这类生活艰难的佃农，则将土地视为维生的命脉，几亩薄田意味着基本生存保障；至于拥有一定田产的封二家，则处于维持现状与谋求发展的矛盾之中，既希望通过土地扩大家族影响力，又不得不面对社会变迁带来的风险与挑战。

在剧集的演绎中，演员们通过细致入微的表演展现了角色的独特魅力。例如，大脚母亲惯用倒装句式表达，其标志性台词"你知不道啊"频繁出现；宁苏苏因年幼天真，常以零食作为安抚手段，步履轻盈且多以蹦跳姿态行动；而封二则展现出"嘴硬心软"的反差特质，与宁学祥之间的"互呸"互动成为剧中经典场景。

影视作品通过细腻的笔触揭示人性的复杂维度，如费文典这一角色既展现出温顺与责任感，又暗含软弱与逃避的特质。在获悉苏苏未怀孕的消息后，面对多方压力仍选择独自离开，体现了个体在道德困境中的抉择。而铁头母亲则呈现出善意与委屈交织的性格，同时夹杂着自私与势利的倾向。这种恰到好处的灰色调呈现，生动刻画了普通人于时代洪流中的挣扎状态：既在伦理边界徘徊，又在现实规则中寻求存在的合理性。

现实题材中的群像塑造并非简单的符号化呈现，角色往往承载着伤痕与矛盾，同时在个体坚韧与责任感的交织中形成独特的叙事张力。通过多维度的群像铺陈，剧集不仅展现了普通人在时代洪流中的挣扎与突破，更以细腻笔触为历史画卷注入人文温度与希望光谱。值得注意的是，女性编剧正在成为现实主义创作的重要推动力，《山花烂漫时》《玫瑰的故事》等作品聚焦女性命运图景，展现出编剧群体在角色刻画上的创新表达。而《生万物》作为女性编剧王贺的又一力作，进一步印证了女性创作者在叙事视角上的独特优势——她们善于在复杂人性中捕捉微妙情感，在个体困境中提炼集体力量，使宁绣绣、宁苏苏、费左氏、露露等角色既具有时代烙印下的局限性，又展现出超越个体的坚韧与担当。

大脚母亲这一角色的塑造令人动容，绣绣试图刷牙时，公公阴阳怪气地提及家中并无此规矩，而婆婆则用"闺女这不是把规矩带来了嘛"巧妙化解尴尬；当众人欢笑热议大脚救杜先生的英勇事迹时，唯有大脚娘在笑声中追问杜先生的伤势，这种细腻的情感反差更显人物真实动人。

即便在出身悬殊的费左氏与银子之间，亦存在引人深思的矛盾性。银子作为底层庄户之女，命运总被无形的枷锁束缚，她在现实与情感之间摇摆，近年剧情中为救病重母亲被迫与宁学祥联姻；而费左氏虽以持家本领在旧时代脱颖而出，却同样深陷伦理规范的桎梏，其承受的苦楚不仅限于自身，更如影随形地波及到了嫁入费家的宁苏苏。

近年来涌现的影视作品中不乏令人印象深刻的女性角色，《山海情》中的水花、《人世间》里的周蓉、《南来北往》中的田晓霞等人物形象，都展现出突破传统的魅力。随着观众审美和价值观的提升，人们已不再满足于以往影视剧中常见的刻板女性角色，而是更期待看到具有多维性格、独立人格和清晰人生轨迹的立体形象。这种转变反映了当代社会对女性角色认知的深化，以及观众对艺术作品真实性和深度的更高要求。

在市场需求与经济利益的双重驱动下，“她叙事”逐渐演变为一个充满潜力的新兴领域，其独特的视角往往能激发强烈吸引力与讨论热度。随着创作理念的迭代升级，无论是受众还是创作者，均对将角色扁平化为叙事工具的倾向表现出自发抵制，转而追求立体化的人物形象构建；同时，叙事视角的多元化呈现成为行业趋势，既需要合理融入女性视角，也应重视男性视角的深度挖掘，以实现更全面的艺术表达。

女性向内容因自带特定受众标签而具备天然的关注度，当前市场正呼唤兼具温柔气质与思想深度的创作。此类作品的叙事逻辑并非依赖夸张手段制造话题性，而是通过细致入微的现实描摹，在日常生活的烟火气息、人物间的对话互动以及微小动作的刻画中传递情感共鸣与戏剧张力，从而赢得观众认可。在行业整体发展趋势的映照下，随着观众审美取向的迭代升级与市场格局的动态演变，现实主义题材正在探索更加多元的表达路径。以《生万物》为例，该作品在土地、家族与时代交织的宏大叙事中，巧妙运用两性关系作为情感切入点，同时通过角色互动折射出更广阔的社会结构变迁，实现了个体故事与时代命题的双重共振。

《生万物》以几亩土地为叙事起点，揭示一个时代所面临的困境与顽强生命力。时代洪流的描绘终究需要依托于具体人物的选择与交织的命运，在真实的生活场景、鲜活的人物形象以及暗藏的矛盾冲突中，展现社会结构与人性深度的双重图景。当故事推进至剧情过半时，土地的纹理与人物命运的跌宕起伏已形成鲜明对照。近年来，大量严肃文学改编的影视作品涌现，不断探索文学与影视艺术融合的新路径，试图在大众媒介中传递深度思考与人文关怀。

出自老子《道德经》的经典论述：“道生一，一生二，二生三，三生万物”。这一哲学命题揭示了由简至繁、由单一走向多元的演化规律，恰似文学改编所蕴含的创作张力：从纸质文本到影像载体，从个体创作到群体塑造，既延续文字的深邃内涵，又拓展出视听的丰富层次。正如沃土孕育万千生命，优质文学作品在改编过程中持续焕发新生力量，生长为多元艺术形态，激发观众更深层的情感共鸣与思想启迪。