剧版《长安的荔枝》把李善德妻子写死，故事味道全变！成最大败笔 -

马伯庸的知名作品《长安的荔枝》凭借其紧凑的叙事和深刻的历史背景积累了不少读者群体。该小说原为中篇，全篇仅7万字左右，共分6章，整体篇幅适中，具备转化为影视作品的可行性。若改编为电影或8-12集的微短剧，能够较好地保留原著精髓。然而电视剧版却将故事扩展至36集的长篇体量，导致超过半数的情节和人物塑造并非出自原著，而是由编剧进行大幅度原创性扩展，引发关于改编忠实度的广泛讨论。

在《长安的荔枝》电视剧播出前夕，原著粉丝普遍担忧其因篇幅扩展而出现内容冗余现象。毕竟原著本身以紧凑的叙事结构和聚焦细节见长，若改编成剧集难免面临叙事节奏拉长的挑战。然而根据观众露珠对前四集的观看体验，该剧整体可看性尚可，但仍在叙事密度与节奏把控上存在改进空间。

作为看过前两集的原著粉丝，对剧版改编最感到遗憾之处，莫过于将李善德的妻子角色提前“牺牲”了。尽管整体剧集制作水准较高，但在阅读完原著后观看剧集，这种处理方式确实让故事原有的情感基调发生了巨大变化。原著中，人到中年的李善德为给妻儿谋求安稳生活，不惜借贷购置房产，而剧版却在故事初期便让妻子离世，这种戏剧性的改编虽可能引发讨论，却偏离了原作的情感内核。

为购置一处价值三百贯的简陋宅院，李善德不仅耗尽了多年积蓄，还不得不向亲友借贷两千贯，方能凑齐全款购置这处栖身之所。作为漂泊长安十八年的基层官吏，他始终未能摆脱困顿，直到此次置业成功，却旋即遭遇仕途变故。上司与同僚合谋推诿，将一个看似寻常的差事变成沉重的枷锁——他被指派为荔枝转运使，要在贵妃生辰前将岭南的鲜果运抵长安，肩负起这份既荣耀又危险的使命。

这本应是一项难以实现的挑战，却因李善德对妻儿深切的牵挂而变得意义非凡。故事由此揭开序幕，原著中他最终带着全家被贬至岭南，然而这份流放并未令他心生悲凉。夫人与女儿以无畏的姿态相伴而行，与阿僮姑娘结下深厚情谊，在岭南的岁月里谱写出别样的温暖篇章。

作为古代职场打工人形象的代表，原著中的李善德展现了普通人在封建体制下的挣扎与坚守。尽管最终因直言进谏被贬谪岭南，但正是妻子女儿无条件的陪伴与支持，让他在流放之地依然保有完整的家庭温暖。这种超越地域限制的亲情羁绊，使得他的个人命运与家庭幸福形成鲜明对比。李善德坎坷的人生轨迹引发读者强烈共鸣：既为其在官场中的委屈遭遇感到唏嘘，又为其敢于为底层百姓发声的勇气肃然起敬，更因他与妻子之间相濡以沫的情感联结而获得心灵慰藉。这种复杂的情感体验正是经典人物塑造的魅力所在。

然而，剧版开播后却让原著粉感到措手不及——李善德的开场设定竟与原著大相径庭！他被塑造成一位早年丧妻的鳏夫，妻子的形象仅存于他的回忆片段中。这位本应拥有幸福家庭的古代普通士人，转而沦为独自抚养女儿的单亲父亲，原本温馨的家庭生活瞬间转化为苦情叙事，令不少观众感到失落。

坦白说，当看到这一幕时，内心难免泛起波澜，仿佛见证着另一个截然不同的故事与主人公。剧版选择让李善德的妻子以悲剧形式谢幕，其背后的目的显而易见，就是为了在剧情中为李善德增添一条情感线索。然而，如果我们仔细观察剧中的女性角色设定，无论她们的身份地位如何，无一不是以年轻貌美的形象出现，这种普遍的审美取向不禁令人深思。

无论为李善德设定怎样的伴侣，似乎都难以契合其人生轨迹。这位42岁的中年小吏，在寿命普遍不长的古代，已然经历了大半生的沉浮。作为原著中那个在职场备受挫折的卑微角色，他的事业始终未能突破平庸，生活也如同多数人般平淡无奇。然而，正是妻子与女儿的存在，成为他精神世界的支柱，这种平凡中的温暖，恰似现代普通家庭的真实写照。

若将李善德妻子设定为提前离世，转而赋予他后期一系列风流韵事，那么原本聚焦于古代底层小人物卑微、平凡与坚韧的叙事将被彻底颠覆，故事将演变为充满戏剧张力的传奇版本，而李善德本人亦会从普通百姓跃升为颇具传奇色彩的主角。因此，将原本具有情感依托的李善德塑造为失去妻子的鳏夫，不仅改变了人物命运轨迹，更重塑了故事的整体基调与情感浓度。虽然这一改编可能引发原著读者的不适，但对未接触过原著、单纯追剧的观众而言，情感冲击相对较小。总体而言，剧版《长安的荔枝》在改编过程中呈现出双刃剑效应：既通过戏剧化处理强化了人物形象，也因对原著细节的变动导致部分情节失真；观众群体对改编版本与主演表现呈现多元评价，既有对艺术加工的认可，也存在对叙事偏离的批评。

原作以运送新鲜荔枝至长安为主线，而剧集则采用双线并行的叙事结构，将"荔枝线"与"权谋线"交织展开。雷佳音饰演的李善德延续原作主线，承担起荔枝运输的艰难使命；岳云鹏饰演的郑平安作为新增角色，则成为展现左、右相争斗与朝堂权谋的枢纽。剧版对人物关系进行了重构，既让李善德的妻子角色谢幕，又通过引入郑平安这一小舅子角色，巧妙形成"郎舅CP"的双线叙事。该设定使故事既能呈现古代职场的辛酸奋斗，又能展现权谋斗争的波谲云诡，同时承载着轻松诙谐的叙事风格。

导演曹盾在剧本中增设郑平安角色线，主要目的是通过其轻松幽默的叙事风格吸引更多观众关注，同时为原本较为沉重的李善德故事线注入新鲜活力。因此，他特意邀请相声演员岳云鹏出演这一角色。对于岳云鹏的表现，支持者认为其表演既保留了相声的喜剧元素，又赋予角色独特的个性魅力；而批评者则指出，作为第二男主角的设定使岳云鹏的加入削弱了剧作的严肃性，部分观众甚至产生该作品类似综艺节目的错觉。

当相声演员或喜剧人转型演绎正剧时，其表现往往引发截然不同的评价，这种争议性恰是导演和作品需承担的代价。毕竟流量与争议始终如影随形，演员的公众形象易成为观众评判的风向标。然而《长安的荔枝》仍可被视为一部难得的古装传奇佳作，在当下优质的历史剧本就不多的背景下，这类以历史为背景却侧重传奇叙事的剧集，或许能为观众提供另一种观剧体验。