《藏海传》大结局，癸玺瘖兵解释牵强，男女主演技略显单薄 -

作为付费观看大圆满结局的观众，笔者在撰写剧评时可以更加直言不讳。综合全剧剧情进行分析，《藏海传》的叙事主线存在明显逻辑漏洞，尤其对癸玺与瘖兵的设定缺乏合理解释，难以令人信服。男主角与女主角的表演表现同样存在短板，未能充分撑起剧集的戏剧张力。该剧整体更接近带有奇幻元素的古装偶像剧，而非严谨的历史权谋作品。在细节构建上，诸多矛盾与不合理之处暴露了编剧水平的不足，整体观感较为逊色。

《藏海传》的叙事结构存在明显漏洞。其核心情节围绕男主父亲夺取癸玺献予帝王，随后遭庄父、死太监与赵秉文三人合谋暗杀。三人在之后数年间密谋寻找癸玺，最终赵秉文成功掌控局势，导致帝王驾崩、新朝建立。该剧情主线聚焦于癸玺的获取及调动瘖兵的方法，但所有关键事件的发展逻辑均不符合实际历史框架。因此，将此类奇幻元素融入严肃的古代史叙事显然不合时宜。剧作本身的类型定位模糊，若强行归类为古装权謀剧，则暴露了其对历史逻辑的漠视。实际上，该作品更应被界定为带有浓重奇幻色彩的虚构创作，而非严谨的历史正剧。叙事主线的薄弱根基使其难以突破奇幻题材的限制，也无法被归入其他艺术门类。

关于电视剧《藏海传》中癸玺与瘜兵的设定解析，该剧作为上星播出的作品，显然无法采用封建迷信的叙事方式。我在先前的剧评中曾提出，基于个人理解，癸玺与瘜兵的设定可被解读为具有致幻性质的道具。正如第39集所展现的，剧组通过已故角色的视角揭示了这一设定，但这种解释方式被我认为是较为薄弱的逻辑构建，反映出编剧在叙事合理性上的不足。癸玺通过血液触发释放绿色药物，使士兵获得无畏战斗的能力，却导致其逐渐丧失自我意识，沦为毫无分辨的杀戮工具。赵秉文的死亡同样与壁画中的致幻药物相关，使其产生被兵马俑袭击的幻觉。整部剧作通过堆砌复杂情节却无法自洽，最终依赖致幻理论作为解释手段，这种手法与过往悬疑类影片中为无法解答的谜团引入梦境或幻觉的套路如出一辙。编剧水平的欠缺往往导致作品不得不借助此类简单化解释，而真正有追求的创作者则会致力于在现实逻辑框架内构建悬疑合理性。因此，从整体叙事来看，《藏海传》的剧本质量存在明显短板。

随着《藏海传》剧情的推进，男女主角的人设逐渐清晰。从最终呈现的角色形象来看，肖战和张婧仪的表演均存在明显不足。两位演员普遍面临的问题在于，以偶像剧的表演方式诠释角色，导致人物形象显得情感表达生硬。尤其在剧情后半段，当需要展现侠义精神时，他们未能突破常规，反而呈现出空洞的表演状态。剧中要求男女主角展现出江湖大侠的气概，尤其是为家国大义牺牲的悲壮感，但演员们显然缺乏相应的表演张力。无论是台词处理还是肢体语言，都流露出机械化的痕迹，令角色错失应有的感染力。相较之下，肖战的表演问题更为突出。

本文重点剖析《藏海传》剧本中反复出现的叙事逻辑问题。在多篇剧评中，笔者已深入探讨了该剧诸多情节设定的不合理之处。尤其在大结局中，庄爹、死太监与赵秉文三人于书院遭遇霸凌的桥段，其戏剧冲突设计存在明显漏洞。更值得商榷的是赵秉文与庄二之间复杂的利用关系，以及赵秉文把持朝纲的行为模式，这些设定均难以符合历史现实与人性逻辑。整部剧集的叙事缺陷已积累到难以忽视的程度，即便观众对剧中的漏洞习以为常。基于全剧表现，可以明确指出编剧团队的创作能力存在明显短板，该剧的质量低下与编剧水平薄弱存在直接关联。将此类缺乏严谨性的作品强行定位为优秀剧作，不仅违背了剧评工作的专业性，也辜负了影视创作应有的艺术追求。（文/马庆云）