赵丽颖《在人间》连续两天热度第1，观众却弃剧一片，理由很一致 -

这是我第一次看剧时感到思维有些跟不上节奏。赵丽颖主演的《在人间》自公布消息以来，她显然投入了大量心血。即便未亲自观看，也常能在各类讨论中听到这部作品的名字。

这部悬疑剧自开播前便引发广泛关注，尤其在当下国产剧市场对悬疑题材的追捧热潮中。诸如《漫长的季节》《边水往事》等作品持续占据观众视野，证明了悬疑剧在市场中强劲的吸引力。

尽管两部作品题材各异，但均通过紧凑的叙事节奏成功营造出强烈的悬疑氛围，杜绝了冗长拖沓的剧情冗余，因此收获了广泛的好评。

赵丽颖作为85后女演员中的佼佼者，不仅长期担任主演，更曾凭借实力斩获金鹰奖与飞天奖双料视后，成为同辈中备受瞩目的代表人物。

对于一位主演而言，出演一部8集短剧显然游刃有余。我已迫不及待地期待她摘得金鸡奖桂冠。根据《在人间》的播出数据，热度高达7528，稳居榜首，实至名归。

然而，当观众点开评论区后，却发现评论内容令人震惊——满屏尽是一星评价，与预期形成鲜明对比。诸如“台词过于做作，言语琐碎，看一集就放弃”、“女主角演技平淡，难以支撑复杂人设”、“台词冗长粘腻，令人不适”等负面反馈层出不穷，显然这部悬疑剧未能真正触动观众内心。

本次我们来分析这部剧存在的问题。剧情方面，整体呈现较为晦涩难懂，缺乏清晰的叙事逻辑。导演徐兵此前因执导《新世界》而为人所知，当时剧中孙红雷与张鲁一的精湛演技为作品注入了活力，成功塑造了兄弟三人鲜明的性格特征，以至于观众在观看首集时便被其魅力所吸引。

五年时间过去后，徐兵导演的创作水准明显下滑。观看了《在人间》前几集后，剧情发展显得晦涩难懂，有人称其为意识流风格，也有人直言剪辑手法杂乱无章。

导演是否过于天马行空？影片仿佛在梦境中随意游走，为制造悬疑氛围，台词设计与道具运用显露出明显的逻辑断层，致使观众在观赏过程中陷入迷茫，如同置身迷雾般难以把握叙事主线。

徐天最初计划踏入虚拟世界，却因急于寻找贾小朵而立即改变方向，直奔她的所在之处。然而，贾小朵对他的示好毫无兴趣，反倒是徐天执着得如同橡皮虫，不断纠缠不休。他刚在前任王阳的摩托车上坐定，转眼便因一记耳光被驱逐，重新落座出租车。

徐天随后遭到无故捆绑，对方声称这是某种测试，但并未透露具体意图。尽管他多次被要求注视旁边的计时器镜头，却始终未获得任何解释。

剧中存在大量逻辑牵强的剪辑手法，例如多个角色在深夜场景中突然脱离束缚，出现时间线断裂的情况。上一秒仍处于被捆绑状态，下一秒却已出现在街头追捕贾小朵的场景中。更令人困惑的是，王阳明这一角色在刚被驱逐出场后，却又提前抵达目标地点，早早等候在房间中为男女主的剧情发展铺垫。

目前观看至第五集，尽管主角的主线情节已然清晰，六个人格的全面觉醒也已显现，但剧情仍未能深入探讨觉醒背后的深层含义，角色们在无休止的逃亡中继续迷失方向。

观众在观看影视作品时，除了对剧情的期待，对演员的表演质量同样敏感。当表演缺乏层次、台词平淡无奇时，极易导致观众流失。作为双料视后及剧中方主角，赵丽颖本应以更高的专业水准承担主演职责，然而在实际演绎中，其表演表现与观众期待仍存在明显落差。

在前作《第二十条》中，赵丽颖饰演的哑巴母亲角色令人印象深刻。其在哭戏演绎中展现了极强的感染力，尤其是天台上的那场戏，将角色的情感层次刻画得淋漓尽致，仿佛完全化身角色，令观众感同身受。

该剧中的赵丽颖饰演角色呈现出令人窒息的压抑感，仿佛被无形枷锁束缚。贾小朵初登场时蜷缩在轿车座椅上，对着电话那头的前任说话，语气温冷疏离，目光直勾勾地盯着前方，透着难以言说的矛盾情绪。

当现任出现时，她目光始终如一，依旧涣散地停留在前方。即便在将人束缚的瞬间，张一山的愤怒显得格外生动，将情绪充分释放出来，而赵丽颖却如同未被触动的雕像，站在原地静默。本应展露狠厉的巴掌落下时，她只余下瞪眼嘶吼，仿佛置身事外。

难以判断她是否在遵循角色设定，还是确实缺乏情感表达的能力。台词念出时，声音黏滞无力，带着刻意的娇嗲，与原本的气场毫无关联，既无情绪起伏也无感染力，仿佛是演员机械地背诵台词，而非角色自身的情感流露。

多年过去，她始终未能突破演技瓶颈。此前凭借沉默演出获得关注的角色，实际上只是通过动作设计弥补了台词表现的不足。随着剧情推进，这一短板逐渐暴露，导致观众群体迅速流失。对于一部篇幅有限的剧集而言，若主演未能在开篇就展现足够的吸引力，最终难以获得市场的认可。