奥斯卡四大不公平：好导演好演员被埋没，B级片成大赢家 -

第97届奥斯卡金像奖颁奖典礼圆满结束，电影《阿诺拉》凭借卓越表现囊括最佳影片、最佳导演、最佳女主角、最佳剪辑与最佳原创剧本五项殊荣，成为本届最大赢家。最佳男主角则由《粗野派》的阿德里安·布罗迪斩获，最佳男女配角奖项分别归属《真正的痛苦》中的基南·卡尔金以及《艾米莉亚·佩雷斯》里饰演律师的佐伊·索尔达娜。

本届奥斯卡堪称好莱坞的低迷年度，甚至可以说是近年来表现最为疲软的一届。入围影片普遍缺乏话题热度与行业关注度，整体质量亦处于平庸状态，难觅亮眼佳作。然而更令人意外的是，奖项的评选结果呈现出令人咋舌的混乱局面，各类奖项的归属更是毫无章法。这种混乱的评选不仅对电影作品本身造成负面影响，也不利于创作者的权益保障，充分折射出好莱坞电影产业的加速式下滑。

关于最佳影片的评选存在诸多争议，其中《阿诺拉》获得殊荣引发广泛讨论。从十部入围作品来看，《五分钱男孩》《无名小辈》《魔法坏女巫》等影片显然处于边缘化候选位置——或是制作水准难以突破、或是不符合学院派审美倾向、或是整体呈现缺乏创新突破。真正被视为竞争焦点的则是《阿诺拉》《粗野派》《秘密会议》和《艾米莉亚·佩雷斯》四部作品。就个人观点而言，即便在第四名的位置，也仅能勉强将《阿诺拉》视为有力竞争者。最佳影片的评判标准应聚焦于作品本身的综合价值，要求其在叙事结构、影像表达、制作质量及主题深度等方面均达到卓越水准。然而从入围影片来看，尤其是备受关注的几部，普遍存在明显短板：《粗野派》虽试图打造史诗格局，却陷入人物塑造乏力与叙事松 散的困境；《艾米莉亚·佩雷斯》对性别转换议题的探索流于表层，当主角完成身份重塑后，原本应深入探讨的社会矛盾与身份认同危机，却被一场平庸的绑架事件草率收场。

最终斩获最佳影片的《阿诺拉》看似是一部制作成本较低的B级情色片，其富二代始乱终弃的故事主线缺乏深刻的情感内核。如此作品如何有资格获得最佳影片的殊荣？若将该奖项授予《秘密会议》，或许更为合理。尽管《秘密会议》缺乏令人惊艳的亮点，但整体而言在叙事节奏、制作水准及角色刻画等方面均达到一定高度，演员的表演也显得扎实沉稳。难道仅仅凭借缺乏争议性与话题性，就应将奖项让予其他影片？第二点不公在于最佳导演奖的归属——按照奥斯卡往届惯例，最佳影片与最佳导演通常由同一部作品包揽，这种设定本身并无问题。但既然《阿诺拉》不配最佳影片，那么肖恩·贝克同样不应获得最佳导演奖。

在评选最佳导演奖项时，评判标准应聚焦于创作深度、导演技巧、演员调度及整体制作把控。《阿诺拉》以其主线叙事展开，大量情色场景刺激观众感官，而其中穿插的激烈室内打斗戏份亦占据相当篇幅，这种编排方式令人难以理解导演的意图。相较之下，今年鲜有高创作难度的宏大制作，入围的五部影片中，《某种物质》凭借其新颖构思与突破性题材脱颖而出，尤其是通过男凝视角反讽男凝现象，值得给予女导演科拉莉·法尔雅最佳导演的肯定。纵使不将奖项授予《某种物质》，《粗野派》导演布拉迪·科贝特的作品亦更具说服力——即便以普通观众视角审视，也难以想象这部耗资仅千万美元的影片能呈现出如此高水准的制作效果。如此精明的成本控制与高超的导演能力，无疑印证了布拉迪·科贝特在创作上的实力。

第三个争议点在于最佳女主角的颁发。在演员奖项中，唯有阿德里安·布劳迪的表现堪称众望所归，他在五位提名演员中脱颖而出，无论是对人物基调的把控，还是对表演细节的处理都极为精准。尽管拉尔夫·费因斯的演技同样精湛，但受限于宗教题材的特殊性，在角色深度挖掘方面仍存在明显局限。

本届奥斯卡最佳女主角的评选堪称毫无章法。米奇·麦迪森在《某种物质》中饰演的钓到富家公子哥的舞女角色，其人物弧光与角色深度几乎为零，表演难度亦相对平庸。相比之下，《阿诺拉》中通过剧情推进引发情感共鸣的表演，显然难以与黛米·摩尔在该片中展现的突破相提并论。从过气女星到精神崩溃的极端转变，黛米·摩尔凭借极具张力的角色塑造将观众情绪推向高潮。尤其在最后那场面对镜子的戏码中，她近乎全情投入的表演状态清晰可见，甚至每个镜头都反复拍摄十余次。这种对角色的极致诠释与专业态度，使她成为本届奥斯卡最具实力角逐最佳女主角的演员。

本届奥斯卡最具争议的决定之一当属哈里斯·桑德斯再度无缘最佳动画长片，而《猫猫的奇幻漂流》意外斩获这一殊荣。这部以猫咪为主角的"水上公路电影"在末世背景下展开的探险故事，其看似平淡的叙事风格却凭借精湛的制作水准与创新的视觉呈现，成为本届动画奖项的黑马。即便入围本身已是对作品的高度认可，最终获奖仍引发业界对评选标准的广泛讨论。

相比之下，《荒野机器人》本应是最具获奖竞争力的作品。导演克里斯·桑德斯深耕动画创作领域长达28年，此前已凭借《星际宝贝》《驯龙高手》和《疯狂原始人》三次入围奥斯卡最佳动画长片。此次影片在技术实现、叙事深度与情感传达层面均达到顶尖水准，若以28年的动画创作积累与四次奥斯卡最佳动画长片提名的资历而言，即便仅获最佳动画长片的安慰奖，克里斯·桑德斯也理应成为焦点。然而最终的提名名单却将荣耀授予《猫猫的奇幻漂流》，这种取舍令人颇感遗憾。

评委的评选标准受到质疑，奖项的公正性引发讨论。入围及获奖影片则映射出美国电影创作活力下降、类型片重复以及题材同质化的趋势。自新冠疫情爆发以来，美国电影业接连遭遇编剧罢工、洛杉矶山火等多重打击，导致整体发展受阻。北美票房从2018年的118.8亿美元降至2019年的114.5亿美元，2020年仅录得22.5亿美元，疫情缓解后虽略有回升，但2024年总票房仍徘徊在86.09亿美元的水平。苹果、奈飞及A24等流媒体平台的崛起，对传统好莱坞体系形成冲击，进一步加剧了行业内的竞争格局。这一届奥斯卡的评选结果，反而增强了我对国产电影的信心。随着市场潜力的释放，中国电影的总票房超越北美已不再是遥不可及的目标。同时，期待《哪吒2》能在明年申报奥斯卡，若能同时角逐最佳影片与最佳动画长片，或将为国产动画开辟新的发展路径。