虞书欣的做作，观众已不买账了 -

虞书欣饰演的姜暮清冷感造型在当前内娱影视市场中，古偶剧正面临前所未有的发展瓶颈，昔日辉煌逐渐黯淡，生存空间被持续压缩。在行业整体低迷的背景下，《嘘，国王在冬眠》本应为现偶剧市场注入新活力，凭借创新题材与浪漫叙事试图吸引观众注意力。然而，该剧却未能扭转颓势，反而成为内娱现偶剧集体低迷的典型案例。

《嘘，国王在冬眠》作为国内首部以冰雪运动为题材的现代偶像剧，却未能充分发挥该领域潜力，反而陷入程式化叙事的窠臼。其故事架构明显借鉴自落伍网文模板，充斥着低智的甜宠元素。女主角卫枝因职场斗争失利而失去工作，在采风过程中意外接触滑雪运动；男主角单崇曾是国家队单板滑雪选手，因伤退役转行执教，两人亦在偶然场合相识。这种常规的现代偶像剧模式在剧中呈现得尤为生硬，缺乏逻辑性和代入感，难以让观众产生共鸣。

为了让男女主角相遇，创作团队可谓费尽心机，设计了一系列令人瞠目结舌的剧情转折。玩偶门、代签门、倒腾门与广告门等桥段环环相扣，每个情节的发展都像是精心编织的罗网，硬生生将原本毫无交集的两人困入同一命运轨迹。

男主角作为享有极高声誉的滑雪高手，却在毫无征兆的情况下介入了一场帮朋友分发传单的琐事，由此与女主角产生交集；而男主角的妹妹恰好是女主角的忠实粉丝，两人之间又因一次偶然的物品交易——男主意外购得女主角转手的数位板——建立起微妙联系。这种频繁的巧合堆砌不仅削弱了剧情的可信度，更使故事呈现出刻意构造的荒诞感，导致观众对角色动机和情节发展产生质疑。

剧中人物关系盘根错节，犹如一张错综复杂的网。卫枝作为富家千金，与青梅竹马的世家公子有着剪不断理还乱的情感纠葛，而她的挚友则深陷多重身份的矛盾漩涡——对方的私人教练竟是暗恋其本人的校园学弟，这种禁忌之恋让关系图谱更加扑朔迷离。

剧中男性主角与队友之间存在着既竞争又暧昧的复杂关系，这种错综复杂的人际纠葛并未为故事赋予深层内涵，反而让观众陷入困惑。同时，剧集原定的36集被压缩至23集，在粗暴的剪辑手法下，剧情的碎片化问题愈加凸显。例如卫枝在厕所遭遇意外后与男主的互动场景，转场方式突兀至极，缺乏逻辑衔接让观众难以理解。更令人诟病的是，次要剧情线杂乱无章地展开，而主线发展却步履维艰。男女主之间漫长的暧昧期充斥着空洞的互动，十余集的铺陈中观众几乎无法回忆起两人之间具有实质性进展的情节，致使整体叙事陷入停滞。

从演员表现来看，虞书欣与林一在《嘘，国王在冬眠》中的演绎存在一定争议。虞书欣通常根据自身特点挑选角色，但此次饰演的卫枝却未能充分发挥其个人魅力，反而凸显了部分负面特质。该角色被设定为一个全程依赖他人照顾的纯真少女形象，其摔伤脚后的过度情绪表达以及在多场景中表现出的任性特质，导致角色形象显得缺乏独立性。虞书欣在表演中采用的夸张肢体语言和独特语调，虽然强化了角色的个性特征，但也让角色层次感减弱，部分观众认为这种表演方式影响了角色塑造的平衡性。

林一则对男主冷峻特质的诠释略显生硬，目光空洞、动作僵硬的表演方式未能充分展现角色的内在张力，导致两人CP组合在情感共鸣上表现平淡，难以形成强烈的化学反应。

当前，内娱现偶剧普遍以古装奇幻题材更易营造梦幻感、规避现实矛盾为由，过度依赖套路化叙事模式，缺乏对现实生活的深度挖掘与呈现。然而台偶剧的持续影响力证明，现偶剧完全具备贴近现实、引发共鸣的潜力。创作者需摒弃"观众只追求无脑甜宠"的刻板认知，应在剧本创作中注入社会现实思考，通过提升内容深度与艺术价值实现突破。影视行业更应正视观众审美升级的趋势，避免将市场宽容异化为粗制滥造的通行证，转而探索创新表达方式，打造兼具现实关怀与艺术水准的现偶作品，而非像《嘘，国王在冬眠》般陷入叙事空洞与情感苍白的困境。