暑期最大黑马R级恐怖片《异形：夺命舰》导演如何揭秘？ -

2024年暑期档现象级作品《异形：夺命舰》在上映第六天便实现3亿人民币票房突破，有望超越系列前作《异形：契约》（2017年内地上映总票房3.11亿）。该片在北美市场同样表现抢眼，首周4200万美元票房成绩位列当周票房冠军，仅次于《普罗米修斯》的5105万美元，刷新了该系列的次高开画纪录。

著名导演费德·阿尔瓦雷兹出生于南美国家乌拉圭，其早期代表作《鬼玩人》（2013）与《屏住呼吸》（2016）均为纯粹的恐怖类型作品。2009年，这位新锐导演以仅有300美元的制作成本，完成了具有震撼视觉效果的科幻短片《恐慌发作！》，该作品的成功使其获得好莱坞的广泛关注，并最终获得了2013年重拍版《鬼玩人》的导演职位。此后多年，费德曾多次表达希望参与系列电影制作的愿望，直至近年才得以实现。

2016年，费德继续深耕其擅长的恐怖片领域，执导的作品《屏住呼吸》获得了不错的评价。据他后来透露，当时漫威影业曾向其发出合作邀请，但并未明确透露具体项目。费德最终选择婉拒，认为如果参与漫威电影，自己在创作上的主导权将受到极大限制（以埃德加·赖特执导的《蚁人》为例）。

在执导了英文版《蜘蛛网中的女孩》（该翻拍作品与前作《龙纹身的女孩》完全更换了演员阵容）以及与导演道格·李曼合作拍摄《混沌漫步》的重拍部分后，费德迎来了他期待已久的系列重磅之作——《异形：夺命舰》。

作为“异形”系列的第七部作品，《异形：夺命舰》的时间线设定在雷德利·斯科特的《异形》（1979）与詹姆斯·卡梅隆的《异形2》（1986）之间。这两部电影被费德视为他个人最钟爱的系列作品，其独特的复古未来主义风格及对未来的独到想象，对我而言极具吸引力。我们创作《夺命舰》的目标，正是让它在视觉风格上更贴近这两部经典作品，从而自然地融入整个系列的时间线，而不显突兀。

要实现这一目标，必须遵循这两部电影的叙事逻辑。因此，在实际操作中，团队需要将自身代入1982年的时代背景，通过细节设计还原80年代特有的复古未来主义美学。正如将《异形》与《异形2》的元素融合于同一部作品，最终诞生了《异形：夺命舰》——这一全新创作在继承系列精髓的同时，又呈现出截然不同的视觉风格。费德深入研究了上世纪80年代初的游戏主机，从中提取大量设计灵感，这使得影片的整体视觉风格既贴合时代特征，又完美契合所营造的沉浸式氛围。

为增强影片中生物互动的真实感，导演坚持采用实景拍摄方式，尤其在需要动态交互的场景中——例如当抱脸虫真实附着于演员面部，而角色需做出挣脱反应时，这种沉浸式体验难以被其他方式取代。借助近年来突破性的科技发展，我们已具备将所有道具打造为实体的条件。目前剧组运用最先进的电子木偶技术，这一创新手段使生物道具得以实现生动的表现力，操控人员通过精密的技术操作，让这些生物在镜头前展现出真实的动态特征。

费德始终坚持一个核心理念：凡可由人类手工打造的场景，便选择实拍；若能借助真实的电子木偶技术或真人演员的服装表演来呈现，绝不会轻易依赖CGI技术。我的创作信条是，始终遵循最具挑战性的创作路径。我始终坚信，唯有投入更多心血与技艺，经历更为复杂的制作过程，才能为观众带来更佳的观影体验。现今多数影片倾向于选择便捷的创作方式，依赖CGI特效来弥补实拍环节的缺失。然而，这并非我拍摄本片所追求的核心价值，毕竟原版电影的创作理念本就如此。

在创作《异形：夺命舰》初期，编剧团队曾与导演詹姆斯·卡梅隆进行长达数小时的深度交流。卡梅隆分享了其在《异形2》拍摄期间的创作经验，重点阐述了如何围绕异形这一核心生物构建叙事，并探讨了生物特效在电影中的最佳运用方式。当影片剪辑初稿完成后，卡梅隆作为首批试看者之一，在雷德利·斯科特之后审阅了作品。他不仅对场景构建与叙事节奏提出了专业建议，更通过这些指导帮助团队在打造异形宇宙的连贯性与沉浸感方面达到突破。

凭借电影《异形：夺命舰》在国内市场的出色表现，26岁的女主角卡莉·史派妮迅速走红。在此之前，她已两度登上内地大银幕，分别是2018年的《环太平洋2》与2024年的《美国内战》。值得一提的是，这位年少成名的演员曾与迪士尼有过合作真人版《小美人鱼》的邀约。在《异形：夺命舰》中，其服装设计、表演风格乃至部分场景都暗含向西格尼·韦弗致敬的意味，后者作为《异形》系列的标志性演员，曾塑造了经典的艾伦·雷普利角色。卡莉·史派妮1998年出生于美国密苏里州，在成长阶段便活跃于当地小剧院，曾演绎过《绿野仙踪》中的多萝西等经典角色。她的银幕出道作是2016年的短片《数到1000》，而首次担任主要角色则是在2018年与约翰·博耶加、斯科特·伊斯特伍德共同出演的《环太平洋2》中。

在《环太平洋2》中饰演女主角卡莉的演员，其形象曾被索菲亚·科波拉相中，成为2013年至2014年间环球影业真人电影《小美人鱼》的爱丽儿扮演人选。该企划与迪士尼推出的真人版《小美人鱼》属不同项目，索菲亚·科波拉希望以更黑暗的叙事视角重构故事起源，但最终未能获得制作许可。

尽管《小美人鱼》未能成行，索菲亚·科波拉于2022年仍邀请卡莉·卡莱尔参与另一部传记电影《普瑞希拉》的演出。凭借此片，卡莉斩获威尼斯电影节最佳女主角奖杯，并获得金球奖剧情类最佳女主角提名，最终惜败于《花月杀手》的莉莉·格莱斯顿。谈及童年时期观看《异形》系列的经历，卡莉轻声笑道，当时只有父亲陪伴在侧，完全未能理解第一部影片的恐怖内核，甚至误以为它适合儿童观看。她特别提到那个令人难忘的'开膛破肚'镜头，称它给两人留下了终身的创伤，也从此与噩梦紧密相连。（时光君提醒：家长在选择适合孩子的影视作品时需格外谨慎）

当卡莉逐渐成长并投身表演与电影事业后，她再次回顾《异形1》时，被影片背后的创作故事深深触动。她意识到雷德利·斯科特如何以实景特效重新定义了恐怖电影的视觉语言，并为后世奠定了深刻的叙事基础。随后，詹姆斯·卡梅隆接手《异形》系列，以更具现代感的叙事方式彻底改变了上世纪80年代大片的制作模式，与《异形1》的时代风格形成鲜明对比。这种变革让卡莉对表演艺术产生了更深的兴趣，尤其是西格妮·韦弗所塑造的坚韧角色形象，以及H·R·吉格尔极具想象力的外星生物设计，共同构成了该系列永恒的艺术价值。

西格妮·韦弗在观看《异形：契约》时坦言，这部作品的娱乐性令她印象深刻，认为其依旧成功地将表演、叙事、形象设计与恐怖元素融为一体。然而她最怀念的仍是早期《异形》系列中由自己饰演的经典角色，表示作为青年演员，西格妮在该系列中塑造的女性形象具有开创性意义——这种角色突破了恐怖片中女性形象的固有设定，从多维度颠覆了传统认知。在回顾上世纪七八十年代的电影作品时，她意识到这些影片在当时的革命性价值。为贴近西格妮的表演风格，她不仅反复观摩了全部《异形》系列电影，还深入研究了八十年代初期的恐怖电影作品，以此寻找《异形：夺命舰》的叙事基调。

当导演提及“片场皆实景”的拍摄理念时，卡莉激动不已。能与这些真实的生物共同演出令人兴奋，因为它们的存在无需想象，直接带来真实的惊吓感，与异形本身共处的场景总有一种震撼人心的恐惧体验。整部影片的拍摄过程中，我们未曾使用绿幕，也从未需要对着网球进行表演，所有画面皆为真实场景——仿佛置身于异形主题的迪士尼乐园。能够亲手触摸墙壁与大门，步入实验室，这种沉浸式的体验令人难以置信，这一切都归功于费德的不懈努力。

卡莉希望观众在观影过程中能留意到场景设计、服装造型以及外星生物塑造中蕴含的细节设计。她认为费德成功组建了一支充满激情与热爱的制作团队，这种创作能量会通过银幕传递给观众。作为献给《异形》系列粉丝的致敬之作，影片同时具备独立的电影价值——无论是否了解系列背景，都能欣赏其独特的艺术魅力。

时光网记者表示，不仅期待《异形》系列的续作，更对其与迪士尼乐园的跨界联动充满期待。