如何用“中式园林”的国风美学，解锁电影暑期档? -

继2023年暑期档《长安三万里》《封神第一部：朝歌风云》等影片成功展现中华优秀传统文化魅力后，2024年暑期档的影片则掀起一股国潮热潮，中医、武术、京剧、星宿等非物质文化遗产元素被广泛运用于电影创作，传统文化与现代影视的深度融合成为行业新趋势。

本期《今日影评》特别邀请清华大学美术学院博士生导师贾玺增，共同探讨暑期档电影中蕴含的‘中式美学’，以‘中式园林’为切入点，解析这一传统文化符号在现代影视创作中的创新表达。

2024年暑期档影片中，国风美学呈现出蓬勃发展的态势。多部作品通过中国非物质文化遗产元素与古代传说的结合，构建出极具东方韵味的视觉体系。《白蛇：浮生》以许仙与白娘子伫立于断桥之上、远眺湖面层峦叠嶂的场景，将水墨画般的意境与古典叙事完美融合；《伞少女》则通过承袭传统工艺的竹伞意象，展现轻盈流转的东方诗意；《落凡尘》则以飘逸灵动的角色设计与恢宏壮阔的场景呈现，形成独特的美学风格。这些影片或以具象化的视觉符号传递文化基因，或通过抽象化的艺术表达构建东方美学新范式，共同演绎出具有当代生命力的传统美学语言。

尤其引人注目的是，2024年暑期档多部影片中“江南园林”意象被鲜明地呈现出来。其中《红楼梦之金玉良缘》以中式园林庭院为叙事空间，而《落凡尘》则在烟火人间场景中，通过亭台楼阁、雕栏玉砌等建筑细节，以及飞檐斗拱的精巧构造，展现出中国传统建筑的独特韵味。这些作品在视觉呈现上都遵循着中国传统文化美学的深层逻辑。

中式园林堪称解读东方美学的密码，其独特的空间营造理念为现代艺术创作提供了深厚的文化滋养。作为中国古典园林艺术的典范，苏式园林在2024年暑期档影片中频繁出现，成为连接传统美学与当代影像的重要意象。以《白蛇：浮生》为例，影片通过月光洒落于深邃湖面的光影处理，结合层峦叠嶂的远山轮廓与孤舟独影的水面意象，构建出极具东方意境的视觉诗篇，完美诠释了园林艺术中"咫尺山林"的空间哲学。

第二园林堪称立体山水画卷的典范，巧妙融合虚实相生的艺术意境。与传统绘画异曲同工，苏式园林同样遵循虚实相生、藏露结合的艺术法则，其构图中常见小桥流水、茅草屋舍，以及与之相映成趣的树木点缀。若将《伞少女》的画面与倪瓒的山水画作进行对照，二者皆以自然景致为主调，虽取景方式各异，但核心元素始终如一，展现出东方美学中对空间层次与意境留白的精妙把控。

第三，借景手法的运用能够巧妙营造出“所见皆是景，人在景中游”的沉浸式体验。在苏式园林中，通过山水、植被、动物与人物等元素的巧妙安排，将远观景致融入局部画面，形成虚实相生的景观效果。《白蛇：浮生》系列海报设计同样体现了这一美学理念，采用圆形、方形及花瓣形构图，通过框景技巧将远景与近景有机融合，构建出和谐统一的视觉整体。

中式园林通过将自然山水与建筑元素有机结合，展现出中国传统美学中特有的青绿色意境。

《伞少女》与《白蛇：浮生》的视觉呈现中，青绿色调作为视觉主轴贯穿始终，构建出一种细腻而富有诗意的美学风格。这种色彩运用既承载了东方美学中对自然意象的写实映射，又通过抽象化处理传递出深邃的文化内涵，恰如其分地诠释了天青色与中华文明之间独特的契合关系——它既是具象的自然色谱，更是超越具象的精神图腾。

十八世纪的英国曾流行一种名为柳树纹的装饰图案，这一元素在中国传统美学中尤为常见，尤其体现在山水风景画的构图之中。由此可见，中式美学不仅承载着中国传统文化的精神内核，更通过柳树纹等意象传递出独特的文化气质与人文情怀，其背后蕴含着深厚的情感表达与艺术哲思。

该作品源于农耕文化中“天人合一”的哲学理念，尤为重视中国人特有的情感因素。例如在《落凡尘》中，故事以亲情为主线，通过细腻的情感描写展现了东方美学的独特魅力。

大众审美潮流的演进正在重塑中式美学的表达方式，从传统意义上的“中式”向更具现代感的“新中式”转变，这一过程折射出大众审美的迭代趋势。在中式园林设计中，"留白"作为核心艺术手法，通过刻意保留视觉空白来平衡整体构图，这种虚实相生的设计理念不仅提升了空间美学层次，更赋予观者广阔的想象余地。

然而，在当代影视作品中，中式美学的呈现更加立体，画面内容更为丰盈，信息承载量显著提升。这种现代中式美学的形成与信息时代技术的飞跃密切相关，其核心在于通过强烈的视觉冲击力，使观众能够迅速捕捉并理解作品所传递的美学理念。

中式美学与新中式风格在艺术表达层面存在显著差异，但两者均延续了传统元素的核心特质。2024年暑期档推出的《落凡尘》《伞少女》《白蛇：浮生》等国产动画电影，通过细腻的视觉呈现将中式美学推向新高度。影片中巧妙埋藏的传统文化意象引发观众强烈文化共鸣，使东方美学在叙事进程中自然渗透，这种潜移默化的文化传播方式具有深远的教育意义。