乌尔善李阳陈思诚新片接连哑火 假嗨救不了暑期档 -

在《默杀》《抓娃娃》等影片取得市场成功后，乌尔善执导的《异人之下》、李阳编剧的《从21世纪安全撤离》、陈思诚监制的《解密》被寄予厚望，但实际票房表现却令人失望。《异人之下》首周票房仅1.16亿元，豆瓣评分6.0，口碑与票房双双失利；《从21世纪安全撤离》上映6天票房9100万元，虽有7.6分的口碑，但未能突破市场预期；《解密》虽有2.23亿元的首周票房，最终预计难破5亿元，远低于期待值。这三部影片的共同特征在于：主创团队充满自信，粉丝群体热情高涨，业内评价极高，但普通观众却显得冷淡。

这种"小圈子内吹捧式营销"营造的虚假繁荣，并未转化为实际的市场认可。反而因观众预期被过度抬高，导致影片热度迅速消退。从行业宣传角度看，《异人之下》首映礼上徐峥盛赞其"为中国电影工业铺垫""漫改电影天花板"，姚晨更直言"国产漫改封神之作"。制作团队对电影的高评价与观众反馈形成强烈反差，乌尔善自诩在探索"中国类型电影破新"，陈思诚则称《解密》为"创作峰值"，但这些评价并未转化为大众市场的热情。

影片创作呈现明显供需错位：三部作品都聚焦英雄叙事，《异人之下》讲述奇幻世界中的异能英雄，《从21世纪安全撤离》描绘直男救世幻想，《解密》展现隐秘战线的民族英雄。然而这些英雄形象的塑造缺乏成长轨迹，张楚岚始终处于被卷入与被拯救的被动状态，三个中二少年的英雄蜕变过于戏剧化，容金珍则如同开挂的完美男主，缺乏真实的人生磨难。这种脱离观众生活经验的塑造方式，导致观众难以产生情感共鸣。

与《封神第一部》的成功形成对比，乌尔善当时注重剧本打磨与世界观构建，而《异人之下》却明显偏重视觉呈现，剧本改编粗糙且融入SM等争议元素。《解密》中陈思诚的自恋倾向溢出银幕，炫技式的梦境展示与人物成长缺乏融合，最终沦为华丽的叙事概念。这些影片虽有创新尝试，但未能解决核心问题——如何在满足个人艺术追求的同时，实现大众审美共鸣。暑期档的市场刚需在于"合家欢"属性，即在无分级制度下，能否兼顾不同年龄层、性别群体的接受度，提供不黄不尬不生僻的观影体验，这或许才是影片真正需要突破的命题。