《出入平安》聚焦罪犯 这些影片同样关注边缘人群 -

1905电影网专稿 《出入平安》正式宣布将于9月30日上映，成为今年率先登陆国庆档的影片。导演刘江江继首部作品《人生大事》斩获17亿票房后，再次以现实题材作品展现对高票房的追求。该片与《人生大事》在主题上一脉相承，均以生死议题为核心，通过贴近生活的叙事引发观众共鸣。影片改编自真实事件，讲述一名死刑犯寻求自我救赎的故事，这也是肖央首次挑战饰演"死刑犯"的角色。近两年，中国电影创作逐渐呈现出关注刑囚群体的倾向，从《人生大事》《八角笼中》《三大队》到《朝云暮雨》《狗阵》《来福大酒店》《出入平安》，多部作品聚焦曾经入狱或正在服刑的特殊人群，以独特的视角探讨犯罪群体的生存状态与社会困境，为观众打开观察社会边缘群体的全新窗口。

根据最新统计数据，截至2023年底，中国监狱系统在押人员总数达到180.76万，较2022年增加1.9%，增幅低于过去十年平均3.2%的水平。数据显示，每10万人口中约有523人处于服刑状态。尽管中国是全球犯罪率较低的国家之一，但庞大的在押及刑满释放群体仍构成社会治理的重要议题。近期上映的《人生大事》《八角笼中》《三大队》《出入平安》等"入狱"题材电影，均以真实案例为创作蓝本，通过现实主义视角展现特殊群体的生活困境与社会价值。

暂未上映的《出入平安》尚未揭晓肖央饰演的郑立棍被判处死刑的具体原因。然而，在已上映的影片中，观众得以窥见部分角色的遭遇：《人生大事》中，殡葬师莫三妹因女友冲突入狱，出狱后却遭对方抛弃；《八角笼中》的向腾辉则因服用违禁药物被禁赛，继而因伤人事件入狱导致事业终结。《来福大酒店》与《狗阵》更在开篇直接呈现主角刑满释放的处境，而迎接他们的却是充满排斥的社会环境。从犯罪到入狱，从出狱到社会边缘化，再到挣扎求生、重拾希望，这一系列人生轨迹构成了影片角色的共同命运，也映射出现实生活中特殊群体所面临的生存困境。

相较于其他几部未深入探讨主角入狱背景的影片，《朝云暮雨》在剖析人物入狱动因及出狱后的人生境遇方面更具深度。该片改编自真实事件《穿婚纱的杀人少女》，其中服刑27年的老秦经历两次入狱：初次因防贼致人死地，二次则为救治病危亲人而误陷运毒陷阱。而少年常娟的犯罪根源则源于父母遭酒驾司机意外杀害，由此引发的报复心理最终导致她误杀无辜孩童，终生背负道德枷锁。此类聚焦监狱人群的影视作品多通过犯罪动机揭示边缘群体的心理困境，或强调命运无常、冲动误判，或展现社会不公与生活变故对个体的压迫。尽管入狱成为他们共同的人生转折点，但各自的犯罪原因却呈现出复杂多样性。

必须强调的是，任何犯罪行为都无法为违法者提供合法化的借口。无论其背后的动机如何，只要行为本身违反法律规范，就必须承担相应的法律后果，接受监禁乃至死刑的裁决理所应当。然而，当我们审视《朝云暮雨》中两位命运多舛的角色，或是《三大队》里因办理恶性案件导致嫌犯意外身亡、最终自身陷入牢狱之灾的程兵队长时，电影通过这些底层群体的困境，向观众抛出深刻的诘问：若犯罪行为存在特殊背景，那些经历司法制裁的人是否仍应获得社会的怜悯与宽恕？此类作品的共性在于，它们以人性的复杂性为切入点，借助角色间的冲突与成长轨迹，既呈现社会现实的阴影，也折射出人性的微光，进而引发公众对司法体系与社会包容度的深层思考。

经历劳动改造后，这些人物普遍表现出深刻的自我反省。《八角笼中》的向辉腾坦言曾是"给政府添过麻烦的人"，《来福大酒店》的李清让誓言"不会进去第二次"，《朝云暮雨》的常娟则坚持要求184400元彩礼，只为偿还受害者家属的赔偿金。尽管他们试图通过自省重启人生，却仍难逃职场歧视的阴影、情感创伤的困扰以及社会融入的重重阻碍。在自我救赎的漫长旅途中，不仅需要直面内心的挣扎与痛苦，更要对抗外界根深蒂固的偏见，每一步都充满着艰辛与不易。

知名演员的参与引发了广泛关注，这些以真实事件为蓝本的影片则为"犯罪者为何触碰法律底线？入狱者有何心理蜕变？出狱者是否值得拥有新生？"等社会议题提供了深刻解答。在科技迅猛发展与社会高速发展浪潮中，人文关怀的价值愈发凸显。《人生大事》中莫三妹、《八角笼中》的向腾辉、《来福大酒店》的李清让等角色，通过自身从迷失到觉醒的转变历程，诠释了人性救赎的可能。他们的故事不仅展现了刑满释放人员重新融入社会的契机，更为社会大众传递了关于生命尊严与第二人生的积极讯息。

近年来，聚焦犯罪背景的电影创作持续升温，朱一龙、王宝强、张译、黄轩、彭于晏、范伟、周冬雨、肖央等知名演员的参与更提升了此类题材的关注度。《人生大事》票房突破17.13亿，《八角笼中》则斩获22.07亿，尽管两部作品并未将入狱经历作为核心叙事，但主人公的过往羁绊确实成为人生重要转折，这种设定在题材深度与社会意义上为中国电影提供了新的视角。值得关注的是，《狗阵》与《朝云暮雨》虽票房表现相对平淡，却分别在戛纳国际电影节和北京国际电影节等国际平台获得瞩目，其对刑满释放人群生存困境的刻画更具现实反思价值。

近年来，以监狱为题材的影视作品持续引发热议，不仅获得广泛的社会关注与强烈的情感共鸣，更体现了当代创作者对现实题材与特殊群体的深入洞察与真实情感表达。事实上，此类题材并非新生事物，早在1990年，导演谢飞便通过《本命年》这部作品，以细腻的笔触描绘了刑满释放人员重返社会时所面临的复杂人际关系与生存困境，树立了行业标杆。

上世纪80年代，香港电影界对监狱题材展现出浓厚兴趣。周润发、梁朝伟、梁家辉、吴镇宇等实力派演员均在影坛中饰演过入狱角色。相较于当下聚焦真实社会事件的创作趋势，当时的香港电影更倾向于通过激烈的打斗场面和错综复杂的帮派斗争来呈现社会矛盾。林岭东执导的《监狱风云》系列与邓衍成拍摄的《黑狱断肠歌之砌生猪肉》等作品，均以受过良好教育的青年遭遇司法不公而入狱为主线，借此揭示特定历史时期社会结构的复杂面貌。

在电影《反贪风暴4》中，张继聪饰演的角色王蓝禄因多次主动选择入狱而引发关注，其经典台词"坐牢才是香港年轻人唯一的出路"成为网络热议焦点，这句话精准反映了市民对高房价的普遍不满情绪。

从过去香港电影对监狱题材的聚焦，到当前内地影片对服刑群体故事的深入刻画，此类作品持续进行探索与创新。它们不仅展现了边缘人群在犯罪与救赎间的挣扎轨迹，更深度剖析了社会矛盾背后的结构性问题，为中国电影的类型化发展注入了新的活力。以这类影片为创作支点，聚焦基层生活图景，洞察时代变迁脉络，传递人文关怀精神，已成为推动中国电影繁荣发展的重要实践方向。