从三里屯三姐妹，看新一代资源咖的特色 -

本期内容将聚焦资源咖这一备受关注的话题，围绕被称作‘三里屯三姐妹’的新一代资源咖现象展开讨论。

凭借豆瓣9.5分的高分成绩，成为现象级国产剧代表作之一，其中女主角沈墨的扮演者李庚希引发广泛讨论：凭借出色演技与独特外形，她为何总能获得顶级制作资源？

中影最新公布的武侠题材电影项目中，徐克担任导演的《射雕英雄传》引发关注，该片由肖战饰演男主角，而女主角人选并非此前传闻的95后女星周也，而是相对低调的演员庄达菲。

此外，另一位女演员向涵之也加入了鹅厂的古装悬疑剧《繁城之下》演员阵容，位列男主角白宇帆、宁理之后。

尽管她们的外貌并非传统审美标准下的突出，但凭借扎实的演技实力，00后演员群体中不乏演技派新生力量。然而因获得大量优质资源而被冠以'资源咖'的称号也并非毫无根据。值得关注的是，这一代的资源咖呈现出与以往不同的特征——早期'资源咖'的成名路径常与家族背景密切相关，无论是过去某些演员的传闻中涉及的'干爹'关系，还是当下00后演员可能依赖的父辈资源，围绕其资源获取方式的讨论始终饱受争议，始终笼罩在真假难辨的舆论场中。

近年来，部分在娱乐圈崭露头角的新生代明星，其成功路径往往与家族背景密不可分。以三里屯三姐妹为代表的多位艺人，均展现出明显的资源依赖特征。其中李赓希的履历尤为典型，其父身份曾被徐静蕾在公开场合多次提及——作为徐静蕾的高中同窗，这位画家出身的企业家曾涉足房地产行业。李赓希本人在小学阶段便赴美求学，其后在流量时代选择投身演艺事业，亦是通过徐静蕾的引荐得以进入行业，这种显性的资源通道成为了其发展的关键助力。

庄达菲的父母身份仍存争议，外界对其家庭背景的了解多局限于传闻，但可以确认的是，她拥有澳门国籍，自幼就读于国际学校，社交圈层多为知名人士，家庭条件显然优渥。

这位演员似乎总与音乐节相伴，或出席现场，或在前往的路上。从各大音乐节的舞台到综艺《我们的民谣》的竞演，她频频亮相的身影透露出对娱乐行业的浓厚兴趣，但表演天赋似乎并非她的核心追求。作为美国籍艺人，她签约徐静蕾工作室，仅用两年时间便参演了周迅黄磊的都市剧《小敏家》，负责子女情感线。与李庚希在《小欢喜》中饰演同类角色的经历相似，但《小敏家》未能引发广泛关注，其亮点更多体现在其他情节线上。此外，她还参与了《启航·当风起时》的拍摄，与吴磊、侯明昊、毛晓慧组成双CP阵容。目前待播的《繁城之下》中担任女主，而与肖战、白百合合作的《骄阳伴我》则暂列女二或女三位置。相较之下，同代演员中最具话题性的是陈飞宇，作为著名导演之子，他自出道便背负"资源咖"标签，凭借家庭背景获得诸多关注，其一举一动始终处于舆论焦点。

同时，我们也不应忽视范丞丞，其姐虽已淡出娱乐圈，但其人脉资源依然具有重要影响力。

此前与陈飞宇传出感情绯闻的欧阳娜娜、因昵称“格格”而广受关注的关晓彤、以及借助家族资源崭露头角的马思纯，均以家族背景作为其在演艺圈的重要资本。

曾是新生代女星最经典的营销范本，这个话题下最强烈的羡慕心理，往往源于家庭背景的光鲜亮丽。当下的流量明星中，许多天生锦衣玉食的优渥出身者，却仍选择踏入"传统观念里不够体面"的娱乐圈追逐名利。这种被追捧的虚荣感与光环，即便对身家显赫的群体也极具吸引力。但纵观娱乐圈发展史，这种诱惑从未消失，前辈辈的明星群体中，同样存在出身优渥却执着于演艺事业的案例。

核心矛盾并非聚焦于“拥有”而是“数量庞大”。为何当下娱乐圈的明星群体中“二代”现象愈发显著？归根结底，这十年间内娱的资本回报率极高。二线明星的收入水平足以让八成上市公司望尘莫及，成名即意味着收益与资源的双重获取，且无需投入实质性努力。对于曾被视为吃苦的“二代”标签，如今已被转化为纯粹的享乐资本，这种诱惑力自然吸引着更多人趋之若鹜。

在二代资源型艺人占据主流的背景下，95后及00后的新生代演员若想崭露头角，往往需要依托实力雄厚的经纪公司。周迅为代表的资深艺人，其资源积累虽雄厚，但相较于新生代资源型艺人仍存在差距。以张婧仪为例，作为东申娱乐全力打造的95后新生力量，其发展历程与周迅、陈坤等前辈的资源扶持密不可分。

宋祖儿作为喜天力捧的新生代艺人出道，然而因个人情感经历较为丰富，经历了一段事业发展的停滞期，后传闻其已加盟壹心娱乐。

刘昊然自出道以来，始终在陈思诚的全力支持下稳步前行，凭借其精准的选角眼光与持续的资源扶持，助力这位新生代演员在影视领域屡获佳绩。

许凯、白鹿与宋威龙等演员的崭露头角，与于正旗下作品所提供的全方位资源支持密切相关。作为资深制作人，于正通过精心打造的剧本、强力的宣传攻势以及对演员个人发展的精准扶持，为这些艺人创造了大量曝光机会。其制作团队在选角、拍摄周期、后期推广等环节的资源倾斜，成为推动演员职业上升的重要助力。

赵今麦隶属于王京花所创立的艺人品牌00花。

任敏、章若楠与孙千被合称为“光线三小花”，这三位新生代演员因同属光线传媒而备受关注。

王鹤棣被广泛认为是娱乐圈中最具萌系魅力的代表人物，凭借清新俊朗的外形与自然亲和的气质，成功斩获"国民萌男"称号，成为众多粉丝心中的理想型偶像。

张新成是中国内地新生代演员和歌手，作为湖南卫视旗下艺人，他自2017年凭借电视剧《亲爱的，热爱的》崭露头角后，迅速成为芒果系的代表性艺人之一。凭借扎实的演技和独特的个人魅力，他不仅在《开端》《突如其来的地球末日》等影视作品中展现出多样化的角色塑造能力，还通过《乘风破浪的姐姐》《披荆斩棘的哥哥》等综艺节目展现综艺感。作为芒果系培养的艺人，张新成在音乐、影视、综艺等多领域持续发力，成为兼具实力与话题度的全能型艺人。

除了被资本运作扶持的曾舜晞和侯明昊之外，还有其他因幕后操作迅速走红的艺人。

浩瀚星盘公司创始人近日力推艺人田曦薇，其背后的战略布局与资源扶持引发行业关注。

近年来，爱奇艺通过打造明星养成类综艺和精准的流量运营策略，成功培育出陈哲远与张凌赫两位备受瞩目的新生代演员。陈哲远凭借《明星大侦探》等节目展现的综艺感和表演潜力，逐步从素人选手转型为影视圈力捧的对象；而张凌赫则通过《青春环游记》等综艺建立个人IP，其清新俊朗的形象与扎实的演技为他赢得广泛关注。这对"爱奇艺出品"的双星不仅代表了平台在艺人培养上的创新模式，更展现了影视行业对综艺出身演员的接纳与期待。

李宏毅作为优酷平台早期的重要人物之一，凭借其独特的个人魅力和专业素养，在网络综艺领域崭露头角。他与优酷的渊源始于2005年，当时作为主持人参与了《最佳现场》等节目，该节目被誉为"中国第一网络综艺节目"，为他积累了大量人气。随着优酷在视频行业的持续发展，李宏毅不仅在主持领域深耕，更通过多档节目展现了其音乐才华和综艺表现力，成为最早一批在互联网平台实现多栖发展的明星代表。值得注意的是，他在2012年转战搜狐视频后，依然保持着与优酷的密切联系，这种跨平台的发展轨迹也体现了他在网络娱乐领域的影响力。

杨超越的迅速走红与腾讯的深度参与密不可分。这位来自云南的00后女孩在《了不起的挑战》节目中的表现，凭借独特的个人魅力和顽强的拼搏精神，成功吸引了公众目光。作为腾讯音乐娱乐集团重点打造的艺人，其发展路径体现了互联网平台对偶像产业的深度介入。从综艺舞台到音乐领域，杨超越的转型之路展现了腾讯在艺人培养体系上的战略布局。值得关注的是，其商业价值的持续攀升与腾讯生态系统的资源整合密不可分，这种合作模式既推动了艺人成长，也重塑了当代偶像产业的运作逻辑。

此外，刘浩存作为张艺谋力捧的艺人，也引发了广泛关注。

近年来，一些90后演员凭借优质资源逐渐崭露头角，例如欢瑞娱乐通过六部S 项目培育出的成毅，以及腾讯系力捧而成为顶流的肖战。

公司扶持并不必然意味着艺人会被贴上“资源咖”的标签。在讨论资源咖定义时曾提及，艺人签约、资源倾斜、根据表现评估发展路径，本是娱乐圈标准化的培养流程。唯有那些长期表现平平却持续获得资源投入的艺人，才符合资源咖的特征。那么在当前这批小生小花中，究竟谁具备过硬实力终将崭露头角，谁又必须依赖资本扶持，相信每位观众心中自有定论。为何当下艺人普遍被贴上“公司投喂”的标签？很大程度源于舆论场中流量数据成为衡量成败的核心标准。一方面，流量在各大平台具有累积计算机制，如某公司持续打磨艺人两年，虽单部作品成绩普通，但社交平台热度值与视频平台播放量已形成可观积累，此时维持现有流量体系远比扶持新人更易操作，因此更难果断换人培养。另一方面，流量数据存在可操控空间，其造假成本相较打造一线偶像带来的商业收益而言微乎其微。这导致公司即便无法成功培养艺人，也可通过数据干预维持热度，再以虚假流量为筹码换取资源倾斜，让前期投入成为无法回收的沉没成本，自然不愿轻易放弃。在流量时代初期，流量明星的崛起轨迹呈现多样化特征，既有韩团成员回归国内市场，也有选秀节目催生的新生代偶像，还有凭借黑马剧集获得关注的演员，以及产出粗制滥造但契合受众需求的耽改作品引发的短暂热潮。

令人深思的现状揭示了一个残酷的真相：资本力量早已摸索出制造流量的标准化模式。在行业野蛮生长的年代，草根艺人曾有望在快速扩张期崭露头角，但如今缺乏强大后盾的年轻演员已难以独立突围。于是，当代明星似乎重归传统造星体系，却在流量经济与粉丝经济的双重裹挟下，失去了自我调节的可能。这种失衡让观众产生"遍地资源咖"的集体认知，而资源咖的定义究竟意味着什么？为何近年来这一现象引发广泛讨论？

社会逐渐形成了对成功的崇拜，当马云被冠以“马爸爸”称号的时期，娱乐圈随之掀起了对“贵公子”“白富美”人设的追捧。有人将爱豆称为“人间Gucci”，有人则称偶像为“人间香奈儿”，这种将物质符号作为价值标尺的倾向不断强化。通过自身努力成为明星并购买奢侈品，这种成就似乎不再被视为荣耀。相反，出道前便身着名牌的“富二代”形象反而更受欢迎，甚至衍生出“若出道失败，便回家继承亿万家产”的言论。当这些资本成为进入娱乐圈的门槛，被资源方青睐是否成了必然结果？

社会舆论逐渐转向对“仇富”现象的批判，并将矛头指向208w这一群体。‘仇富’的表述或许略显片面，公众对内娱明星群体的不满，本质上源自其职业素养缺失、工作态度懈怠与巨额收入之间的严重失衡。在公众眼中，这些依赖资源的明星仿佛凭借捷径攫取了普通人通过努力才能实现的财富目标，既享受着优越的资源条件，又缺乏相应的付出与责任感，从而激起了更为强烈的情绪反弹。

郑爽并非依靠资源走红，却意外成为引发舆论争议的导火索。在核心娱乐受众的情绪场域中，仇富心态与慕强情绪交织共存，而粉丝群体的3米滤镜效应与无差别批判的现象，则为吸粉的资源咖提供了隐性护盾，使得资源咖的舆论风向愈发扑朔迷离。同一事件、同一作品、同一明星的讨论中，公众往往呈现出矛盾的观感：既对资源咖的特权感到愤慨，又因他们的光环而盲目追捧。正因娱乐圈的聚光灯效应，资源咖已成为大众对出身决定论与社会不公现象的集体情绪投射。但谈及'资源咖又怎么了'时，我更倾向于回归行业本质：为何总要将资源咖作为批判对象？毕竟专业领域应有明确的评判标准，消费者理应享有自主选择权。资源咖的泛滥不仅扭曲了行业专业门槛，扰乱了人才选拔机制，更将本应'民选'的明星职业异化为资本操控的游戏。

昔日凭借资源走红的明星逐渐褪去光环，而新一代的资源咖却不断涌现。家族背景并非不可原谅的缺陷，至少不是无法宽恕的过错。在人们仍对星二代充满偏见的时期，谢霆锋只能以桀骜不驯的姿态努力拼搏，用实力证明自己并非倚仗父母成名。如今连资源咖的水准，都在不断下降。