喊话张译、争议频发!真人真事改编作品要注意什么 -

近日，与“1996年南大碎尸案”相关的网络话题#南大碎尸案逝者家属喊话张译#引发广泛关注。该案被害人刁爱青的家属在社交平台发布声明，指出演员张译主演的电视剧《他是谁》在改编过程中存在不当之处，认为该作品对受害者权益造成了侵害，进而对被害人家属造成情感伤害。此前，电影《八角笼中》《我不是药神》等作品也曾因类似争议引发公众讨论。这一系列事件反映了影视作品改编过程中存在的法律边界与伦理争议，也引发了关于艺术创作与现实案件之间界限的深层思考：当影视改编触及敏感历史事件时，其创作底线与尺度究竟应当如何界定？

1996年南京大学碎尸案受害者刁爱青的亲属发声，指出电视剧《他是谁》中虚构的“余爱芹案”与当年真实案件存在高度相似性。家属特别提及剧中展现的被害人衣物上出现的“艾卿”字样，与刁爱青生前书写的姓名“爱卿”仅存在拼音首字母差异。同时，电视剧对被害人“私生活”及“婚外情”等情节的虚构创作，家属认为可能引发公众对案件细节的误解，因此正式要求影视出品方下架该剧并公开致歉。

《中国电影报道》第一时间与被害人家属的代理律师周兆成取得联系，周兆成指出，刁爱青的姐夫指控该剧存在未经授权的情况，此次维权行动并非针对张译本人。家属选择通过社交平台向张译致信，旨在借助其公众影响力与号召力扩大事件关注度，同时希望通过这一方式促使出品方正视家属的合理诉求，尽快采取积极有效的措施解决争议。

该案件再次成为焦点，引发对影视改编伦理的深入讨论。编剧兼作家宋方金指出，优秀的作品应赋予新的时代内涵，从而对社会产生警示意义。针对尚未侦破的案件，在创作过程中需格外审慎。"即便有所启发，也必须通过艺术创作的方式，避免对涉事个体造成潜在伤害。"

中国人民大学心理学系副教授李洁指出，若影视作品改编自真实案件，当受害者家属观看到相关剧情时，由于亲身经历过的创伤事件，若将其当时的心理状态投射至剧情中，可能诱发二次心理创伤。

近年来，影视作品因基于真实案件改编而与人物原型产生争议的事件频发。2022年，以湖南操场埋尸案为原型的电影《操场》在上映前遭遇维权风波，受害者家属指出影片制作方未取得其授权，计划发起法律诉讼。然而，受多重因素影响，该电影最终未能如期上映，相关诉讼亦未实际展开。

2018年，电影《我不是药神》意外走红成为年度现象级作品，但影片原型人物陆勇却对制片方提起法律诉讼，指控其在创作过程中存在刻意丑化个人形象的行为。陆勇提出两项要求：一是要求制片方将200万元捐赠给白血病公益救助机构，二是约定每提升1亿元票房即追加30万元捐助金额。在经过协商后，制片方最终接受调解方案，双方达成和解协议。

在宋方金进行真人形象改编的影视创作实践时，他以该案例为例强调：此类作品必须严格遵循当事人的授权程序。他明确指出，涉及真实人物的创作行为应建立在法律授权基础之上，任何基于主观想象的创作方式都可能触及法律风险，必须通过合法途径获得相关方的正式许可。

在李洁看来，影视剧作品不仅是商业载体，更承载着重要的社会责任。其产生的舆论效应、对公众价值观的影响，以及对涉及人物心理层面的触动，均属于影视创作应承担的社会责任范畴。当真实案件与故事被改编为影视作品时，版权归属及法律授权问题尤为关键。北京天驰君泰律师事务所高级合伙人郑小强强调，制作此类作品的核心环节在于制片方需获得原型人物或事件的合法授权。依据《民法典》第九百九十四条的规定，若涉及配偶、子女、父母等直系亲属，且上述关系不存在时，则由其他近亲属行使授权权利。

在处理涉及真实事件时，需特别注意保障受害者及其亲属的隐私权与名誉权。郑小强指出，通常建议通过明确的合同条款进行约定，以清晰界定相关内容。若创作原型人物形象存在不足或偏差，可考虑在片尾添加补充说明，例如：“本片关于自杀或婚外情等情节为虚构创作”，此举亦有助于对家属进行情感抚慰。