古偶女将军扑街，都怪观众要求太高？ -

随着大女主题材逐渐式微，国产女将军剧也未能有效挽救古偶剧的低迷态势。截至9月7日，超点平台完结的《与晋长安》以豆瓣4.8分的低分成绩，成为今年古偶剧领域评分最低的作品。该作品亦为今年口碑不佳的女将军题材古偶剧中的第二部。

自第三季度以来，影视市场迎来年度题材扎堆现象。据最新消息，李沁与陈哲远主演的《一笑随歌》将于9月21日上线，宋茜与丁禹兮主演的《山河枕》随后定档10月，田曦薇（《逐玉》）、卢昱晓（《入青云》）等女将军题材古装剧亦陆续进入视频平台待播名单，初步统计显示将有十余部以“女将军”为核心题材的剧集集中上映。然而从目前已播出的《锦月如歌》《与晋长安》等作品来看，这种大女主的热度并未转化为观众的广泛认可，甚至引发了不少负面评价，其中《与晋长安》仅获得4.8分，而《锦月如歌》的豆瓣评分也仅为5.5分。

回顾国产女将军题材的发展历程，该类型曾经历多个创作高峰期。千禧年前后，女将军形象多源自真实历史、神话传说或民间故事，常作为男性叙事中的辅助角色存在，如《杨家将》中的穆桂英、《薛丁山西征》中的樊梨花、《封神演义》中的邓婵玉等。随着创作理念的转变，逐渐出现以女性视角展开叙事的剧集，例如苗圃主演的《穆桂英挂帅》、郑佩佩与李若彤主演的《杨门女将》系列、秦岚主演的《大唐女将樊梨花》等。即便口碑存在差异，这些作品仍具有代表性。此外，像《上错花轿嫁对郎》中由小李琳饰演的杜冰雁，虽非传统意义上的女将军形象，但也在一定程度上拓展了该题材的表现边界。

自2010年代起，网络文学IP改编逐渐盛行，女将军形象的创作也随之转向原创领域。这些作品常融入现代元素，如穿越、特工等设定，赋予主角"金手指"般的特殊能力。同时，网络作家笔下的女将军呈现出更鲜明的反叛特质，突破传统"事业型大女主"的单一定位，塑造出更具复合特质的立体角色。尽管影视改编对穿越、金手指等元素进行弱化处理，但《楚乔传》中的楚乔（赵丽颖饰）、《琅琊榜》中的霓凰郡主（刘涛饰）、《将军在上》中的叶昭（马思纯饰）等角色依然展现出一定的现代思想特质。值得注意的是，自2014年后，以女将军为主角的创作出现断崖式下滑，这与女频文学逐渐摆脱女尊、女强标签，以及仙侠古偶题材的崛起存在关联。但随着时代变迁，在仙侠题材式微、大女主需求持续升温的当下，女将军形象再度借力大女主创作热潮回归主流。近三年来，该题材在影视领域呈现密集复苏态势，形成"女将军101"的创作现象。从2007年出版的《一笑》（剧名《一笑随歌》）到2019年连载的《重生之女将星》（剧名《锦月如歌》），再到《与晋长安》《山河枕》等作品，带有古早韵味的女将军IP持续引发改编热潮。2020年后诞生的含女将军元素的长篇网文也迅速成为影视改编的热门选择，如《风月不相关》《冰湖重生》《翘楚》等正在拍摄中，《解甲》《木兰无长兄》《长宁将军》等已进入待拍立项阶段。目前，头部影视公司和平台普遍持有至少一部女将军题材剧作。在微短剧领域，女将军形象更被赋予逆袭打脸的爽文特征，出现大量网文批量改编、未连载完结即启动短剧制作的现象。2022年，马秋元主演的女将军题材短剧《桃花马上请长缨》以破亿票房成为该领域爆款代表。

从目前已播出的《锦月如歌》与《与晋长安》来看，女将军题材的热度似乎并未达到预期。尽管《锦月如歌》凭借双平台预约量突破400万、台网双播的S 定位获得一定关注，但最终腾讯视频站内热度仅达27000，且出现裸播现象。湖南卫视的集均收视率0.305%也与半年后才上星的《雁回时》处于相同区间。值得关注的是，《与晋长安》在超点收官时仍持续裸播达20集，当前爱奇艺站内热度已逼近8205，成为当前热度最高剧目。然而云合数据显示，该剧因超点影响集均播放量仅维持在610万左右，整体表现仍显低迷。

古偶剧中"女将军"人设虽再现活力，但观众的审美疲劳恰恰暴露了这一新设定的局限性。当人们质疑是否因期待过高时，周也与宋轶在《锦月如歌》《与晋长安》中的演绎已展现出突破传统叙事的尝试。宋轶饰演的黎霜以专精弓马的女射手形象突破性别桎梏，其与男性角色的情感互动被归类为盛行的"姐狗文学"；周也则以更具英气的外形诠释了无显赫家世却战力顶尖的女性角色，展现出传统古偶中少有的独立魅力。

观众对女将军形象的质疑主要集中在角色塑造流于表面，仅以古装偶像剧的框架进行微创新，未能深入挖掘人物内涵。此类角色往往仍套用女频言情中常见的扁平化设定，剧情空洞、人物刻板，延续了隐性性别对立、甜腻的套路以及“男主控”叙事模式，更通过口号式的价值观强调女性与普通女性的不同。其中，“娇妻化”成为两部剧集最受诟病的缺陷——《与晋长安》中女主在战场硝烟中目睹厮杀场景，却在男主现身时立即卸下战士身份投入怀抱；《锦月如歌》则让身处杀敌冲锋的将军女主在未完全落败时抛却职责，声嘶力竭地寻找男主，最终在战场场面中展开激情互动。然而，在偶像剧式微、现实题材更受青睐的台湾市场，《锦月如歌》于8月31日登陆多平台后，仍在三天内空降台湾Netflix榜单前三，并获得观众认可。台湾网友盈盈表示，剧中周也展现出的无死角美貌与丞磊颇具辨识度的演技令人“嗑感十足”，剧集在台湾社交媒体引发热议，许多观众选择反复观看。她认为该剧在台湾持续高热度，反映出大陆观众对偶像剧的期待存在落差，“在偶像剧中谈价值、立高度很不合时宜，甜才是核心”。

当前国产偶像剧创作中，一部作品试图提升价值却难以与人物精神深度契合的现象。随着社会意识形态的不断进步，女性觉醒议题持续引发关注，这促使影视市场将其作为吸引观众的创作“配方”，无论是否契合剧情逻辑，均被强行融入。然而这种模式化操作往往导致内容与受众产生隔阂。偶像剧的核心功能始终在于满足大众特别是下沉市场观众的娱乐需求——通过观看俊男靓女超越世俗的恋爱故事和CP互动，实现情感释放与精神慰藉，从而获取高情绪价值。正是这种特性，使得即便古装偶像剧鲜有获得高口碑的作品，却始终保持着稳定的热度与流量。与传统名门贵女、市井女子或富商女等主流人设不同，女将军这一角色设定必然承载着更深层次的责任感，其智勇双全、权谋博弈、家国情怀等特质，恰与国产剧对男将军的塑造形成鲜明对照。以今年爆款古偶剧《折腰》为例，其男主魏劭在诛李肃、灭乔族等关键剧情中，通过辛都战役的战略部署展现其战场指挥才能，充分诠释了事业型角色的军事素养与领导力，成功塑造出令人信服的英雄形象。

然而，在古偶题材中同样以“将军”身份登场的“禾晏”、“黎霜”等角色，往往在塑造将军人物的立体形象上存在明显缺失。例如，她们时常表现出违背军纪的撒娇卖萌行为，审问敌方时展现的柔弱无力，甚至口中高呼保家卫国的豪言壮语，实际行为却依赖男主支撑，这种反差使得角色更多承担的是古偶女主的工具属性。本质上，这仍是以撒糖为核心诉求的创作模式，将女将军默认为弱势群体或傻白甜形象，与真正具备独立人格的将军人设严重割裂，导致此类角色在古偶剧集中频频遇冷。值得对比的是，花木兰、穆桂英、霓凰郡主等经典女将军形象之所以深入人心，正是源于“女将军”这一身份本身蕴含的强烈戏剧张力——无论身处朝堂还是战场，她们通过智勇谋略与权谋博弈展现的独立人格，构成了与性别无关的将领主体叙事，完整传递了具有成长性的英雄形象。

在“女将军101”这一文化现象中，女演员们普遍被批评过于纤细柔弱的形象与战争题材存在明显冲突，甚至在战斗场景中仍保持精致妆容的现象，更凸显出角色塑造的违和感。相较之下，《杨门女将》虽也面临女演员身形偏瘦、如李绮红饰演的“杨排风”等娇小身形的挑战，但通过精心设计的台词与剧情铺垫，既保留了女性角色的英气，又巧妙化解了视觉上的不协调，成功让观众沉浸于故事之中。据悉，新版《杨门女将》也将借势今年的女将军热潮启动拍摄。

要塑造成功的女将军角色，关键在于通过扎实的演技和严谨的剧情赢得观众认可。这不仅对演员的表演能力提出更高标准，也对编剧、导演等幕后团队的创作水平形成挑战。若仅依赖虚无的光环堆砌而缺乏对角色能力与魅力的真实刻画，这类女将军形象终将沦为浮于表面的“花瓶”角色。因此，唯有深入挖掘女将军的角色特质，构建其价值体系与立体形象，才能真正实现创作突破，否则角色冷遇便成为必然。

本质上，古偶剧仍以爱情线为核心，而非真正展现女将军的独立人格。突破以爱情关系为中心的传统创作框架，赋予女性角色以困境、思考、迷茫与成长的立体维度，才是行业与制作团队亟需深思的问题。正如文淇在中文版《VOGUE》20周年采访中所强调的，我们真正期待的是“越来越多不依附于男性角色，而是拥有完整角色弧光与人性深度的女性形象”。