刑侦剧《黑白局》首播口碑出炉，观众评价一针见血，杨旭文成炮火 -

9月5日中午，由杨旭文与王砚辉主演的缉毒题材刑侦剧《黑白局》正式登陆优酷平台。不少观众在观看时误以为该剧已播出过，经回忆才察觉此前播出的是杨旭文与田雨联袂主演的《黑白诀》。两部作品名称极为相近，且均以杨旭文为核心主演，这种巧合引发了观众对演员阵容与剧集关联性的联想。

截至目前，黑白系列已推出五部作品，包括欧豪主演的《黑白禁区》、王子奇主演的《黑白密码》、丁禹兮主演的《黑白森林》，以及杨旭文主演的《黑白诀》和《黑白局》。这五部剧均由导演赵浚凯掌镜，演员阵容中徐洪浩、赵荀、孙逊、杜源等老面孔频繁现身，展现出主创团队对系列IP的持续深耕。系列能够持续推出多部作品，离不开主创团队的坚持与专业精神。

开篇四集便展现出深厚的内容底蕴，融合了反扒、缉毒、黑吃黑与复仇等多重题材元素，剧情张力十足，堪称一部集硬核刑侦与快节奏爽感于一身的作品。故事伊始便将观众带入1999年春运期间的绿皮火车车厢，资深警官涂洪江与年轻刑警展鹏在身份未知的情况下展开一场智勇较量。当这群身手敏捷的小偷在魔术表演中完成精准盗窃时，不禁令人联想到郭京飞主演的同类型作品《黄雀》。

虽然小偷团伙手段高明，但最终仍被展鹏识破并制服。面对展鹏的追捕，小偷们惊慌失措地拔出武器进行对抗，却在展鹏卓越身手的压制下迅速溃败。展鹏凭借精准飞踢令其措手不及，彻底结束冲突。混乱中，小偷们慌乱逃窜，这才惊觉手中紧握的竟是毒品冰粉。如此剧情不仅突破常规反扒题材，更巧妙融合毒贩元素，堪称铁路刑警展鹏的双重使命——既要打击盗窃，又要追查毒品犯罪。

展鹏在下车时愕然发现自己的背包不翼而飞，立刻追了出去。经验老道的反扒专家徐洪江早已守候在侧，单手便将小偷制服。面对徐洪江的质问，小偷被迫交出钱包后被释放。当展鹏气喘吁吁赶到现场，却见徐洪江正与小偷激烈争执。徐洪江冷眼指责展鹏是目中无人的愣头青，称其连自己的物品都保管不当。展鹏则满脸不服，质问徐洪江为何如此轻易妥协，两人言语交锋间暗流涌动。

此次相遇，让两位男主角的命运产生了奇妙的交集。两人初遇便展开激烈对抗，意外牵扯出一条横跨多省市的毒品走私网络。案件调查随即进入关键阶段，核心目标直指幕后操控的毒品供应链。资深铁路公安干警与新一代刑警展开跨代协作，共同揭开案件真相。展鹏凭借现场缴获的毒品证据及落网的郑小山，顺蔓摸瓜锁定上层买家，却在追踪过程中发现盗窃集团头目三麻虎的得力干将八爪，以及在行动中突然现身的神秘人物徐洪江。行动计划遭遇变故，郑小山趁乱逃脱并透露藏身之处，指向其熟悉的涂洪江。当涂洪江与展鹏抵达目标地点时，却发现郑小山已遇害，脖颈处留有明显刀痕。现场勘查显示，除涂洪江外，另有神秘访客留下踪迹，疑点重重——究竟是谁设局嫁祸于涂洪江？

三麻虎的手下“八只脚”再次致电涂洪江，透露一名线人被倒吊在粉碎机上，若一小时无法解救便可能丧命。涂洪江驾驶摩托车火速赶往现场，果断切断电源救下线人。线人随即提供关键线索，透露三麻虎即将现身，并交代了涂洪江相关车辆信息。涂洪江根据线索追踪至指定地点，却遭遇神秘女子阻拦，对方称三麻虎已下令让八只脚断后，警告涂洪江“游戏才刚开始”。

展鹏在深入调查过程中察觉，除三麻虎黑帮势力外，还存在一个具有严密组织架构的走私网络。该团伙暗中操控郑小山从事非法货运，因此展鹏决定再次设下陷阱引诱。然而在执行抓捕时突发意外，目标人物被车辆撞击致死，导致关键线索随之中断。与此同时，三麻虎团伙对调查行动展开血腥报复，成功拘捕了重要线人涂洪江。原计划用线人的眼球作为威慑，却不料涂洪江抵达现场后，幕后黑手竟从高处抛下引爆装置，伴随震耳欲聋的爆炸声，彰显犯罪份子的冷血与残忍。

随着两个贩毒集团的相继浮出水面，缉毒局的行动悄然展开。展鹏作为精锐缉毒队长，凭借卓越的实战能力与技术素养，与反扒行动专家涂洪江形成特殊搭档关系。尽管彼此存有戒心，却成为默契搭档——展鹏擅长缉毒技术与身手，涂洪江则拥有广阔的人际网络与丰富办案经验。然而郑小山案的突袭行动却成为信任裂痕的起点，让展鹏对涂洪江的过去产生动摇。

关于三麻虎为何胆敢挑战警方权威，其背后究竟隐藏着怎样的势力网络？更令人关注的是，盗贼集团与毒品贩子如何完成势力整合？这一系列冲突最终激化了警方、盗贼与毒枭之间的三方博弈，形成了复杂的利益纠葛。

随着首播的落下帷幕，观众的口碑评价陆续揭晓。该剧采用双线叙事结构，一方面展现涂洪江所牵涉的盗贼江湖纷争，另一方面则聚焦男主的缉毒行动。然而整体呈现效果略显失衡，缉毒情节缺乏足够的戏剧张力，盗贼线也未能突出市井江湖的烟火气息，导致两股叙事力量未能形成合力。

故事中前期人物间的矛盾冲突，往往在后期合作中被强行化解，这种常见叙事手法虽有套路之嫌，却也暗含戏剧张力。然而过度追求戏剧性结果反而导致逻辑失衡，最终呈现的可能是得不偿失的空洞结局。男主角的设定存在明显缺陷，虽然塑造了勇猛形象，但缺乏智谋支撑，使得人物形象过于单薄，容易让观众产生审美疲劳。杨旭文在《唐朝诡事录》中的表演存在用力过猛的倾向，频繁使用梗脖子、眯眼、抿嘴等肢体语言，整体表演显得刻意做作，台词表达也缺乏自然流畅度，这种表演状态与角色塑造之间存在明显割裂。