《黑白局》首播口碑出炉，看了4集后，我要说：烂不是没有原因 -

近两年已多次出现的陈旧手法，为何仍有刑侦剧执着于复制粘贴？火车上抓小偷的桥段是否已沦为影视创作的模板化套路？

开篇便是密集的打斗场面，结尾更以炫技式的特写镜头凸显主角风采。如今的刑侦剧早已丧失创新活力，连热度榜单都难以突破，这并非偶然。

随着下半年日益临近尾声，为抢占国庆黄金档的流量红利，众多导演纷纷亮出看家本领。从古装剧《子夜归》到年代剧《生万物》，再到抗战剧《归队》，不同题材的爆款创作正在集中发力。

如今的电视剧市场可谓泥沙俱下，剧集数量堆积如山却难觅佳作。令人意外的是，作为影视圈的"老大哥"，刑侦题材最近推出了新晋作品——由杨旭文、王砚辉主演的《黑白局》。该剧以"火车扒手"为切入点，聚焦贩毒犯罪领域，试图在类型剧中展现新的叙事视角。

该作品与去年引爆荧屏的《黑白决》同属一个制作公司，尽管主演阵容中缺少了田雨，但王砚辉的加盟为该剧增添了丰富的经验与实力。

然而，当我熬夜看完前四集剧情后，不禁陷入沉思——明明已知前作存在诸多问题，这部作品为何依然制作粗糙、剧情拖沓？其口碑滑坡与下架的命运，绝非偶然。

近期部分刑侦剧在叙事逻辑上存在明显混乱，特别是警匪联合的剧情设定常被质疑缺乏说服力。若要评选近两年最具代表性的刑侦作品，于和伟主演的《我是刑警》无疑堪称标杆之作。该片以真实案件为蓝本，通过严谨的叙事逻辑为观众提供可信度，同时演员精湛的演技为剧集注入了强烈的戏剧张力，成功塑造了沉浸式的刑侦氛围。

可以说，于和伟主演的《我是刑警》能够成功获奖，是影视作品质量与时代需求契合的自然之选。若一部刑侦剧在剧情逻辑上存在明显漏洞，即便获得央视等权威平台的力荐，也难以避免观众对其专业性的质疑与批评。

在《黑白局》的开篇场景中，火车扒手这一情节早已沦为千篇一律的俗套桥段，观众在反复观看后难免对其中显而易见的不合理之处产生质疑。试问：2003年的火车环境，尤其在偏远地区运行的绿皮列车，其车厢卫生状况是否可能达到如此整洁？而乘客在列车上的行为举止，又是否符合当时社会普遍的风貌？这些细节的矛盾之处，恰恰暴露了剧本在历史还原与现实逻辑上的不足。

即便如今的绿皮车长途旅行已让人疲惫至极，甚至有人因晕眩而倒卧，鞋履四处飞溅，但当人们回望剧中的画面时，这种反差不禁令人深思：是否真的存在如此夸张的戏剧效果？

此外，警察在列车上执行抓捕任务时，往往容易引发乘客的紧张情绪。在这样的情形下，即便存在冲突，也难以找到合适的场所进行肢体对抗。

车厢内挤满了乘客，场面混乱得如同一锅沸腾的粥，然而当观众注意到剧中人物你来我往的打斗场面，甚至还能看到诸如武术套路等精心设计的桥段时，难免会质疑其真实性。这种刻意营造的戏剧效果，又怎能不让人觉得是场精心摆拍的表演？

在电视剧《我是刑警》中，火车上的冲突场面曾引发观众热议。然而对比其他版本的演绎，于和伟饰演的警察角色展现出更专业的处置方式。他通过细致入微的观察，于细微表情中捕捉异常，以沉稳克制的态度展开调查，这种不露声色的破案风格恰是警察职业素养的体现。相较之下，部分情节因处理不当导致车厢陷入混乱，显然偏离了真实执法场景应有的秩序与专业性。

《黑白局》之所以被观众普遍认为是一部质量低劣的剧集，其主要原因在于明显的音画不同步问题，例如演员的口型与对白严重不匹配，导致整体观感大打折扣。

演员阵容的优劣直接影响作品口碑，《黑白局》中目前亮相的演员普遍存在演技欠佳的问题。杨旭文饰演的男主角展鹏作为缉毒刑警队长，按理应具备丰富的团队协作经验，但角色表现却未能体现出应有的专业素养。

在第一集中，警方为一举抓获幕后贩毒集团头目"八爷"精心策划了一场陷阱。然而，仅凭由王砚辉饰演的涂大单枪匹马的现身，便导致原本周密布置的行动计划被神秘力量悄然替换，所有布局瞬间陷入被动。

直至案发当日，刑警队长仍未能获取嫌犯的真实面貌！可以想象，在2003年的执法环境下，这般疏漏或许尚可被容忍，但若置于当下，如此失职恐怕早已引发问责。亲手布下的陷阱竟一无所获，不仅未能缴获赃物，连犯罪嫌疑人的面部影像都未留下，堪称侦查工作的重大败笔。

杨旭文这名演员，在上一部《黑白决》中，已经暴露了演技的不足。饰演便衣刑警这一角色时，本应深入理解并展现其融入普通百姓生活的特质。无论是眼神还是动作，都应更自然地与社会环境相融合。

杨旭文的表演却未能呈现出如猛虎扑食般的压迫感。即便未见其行动，仅凭那凌厉的眼神，已悄然泄露角色意图。试想：在火车车厢内刻意放大瞳孔、频繁环顾四周的举动，是否显得过于刻意？这种行为反而让角色动机暴露无遗。

尽管《黑白局》被部分观众认为质量欠佳，但其新增的“神秘警长”角色仍具亮点。新加入的“神秘警长”涂洪江由王砚辉出演，为剧情增添了新意。

身为同为公安局的老刑警，他在前四集中的表现确实令我感到意外。那双眼神中透露出的松弛感，尤其在与小贩交易的场景中，几乎让我误判为真正的贩毒集团头目。

令人意外的是，他竟是一只潜伏暗处的猛兽。尤其在与八爷（宋佳伦饰）的对决中，其惊人的战斗力更颠覆了观众的预期，圆润的身材让人误以为他无力抗衡，实则暗藏玄机。

一套行云流水的连招组合，直接让对面的八爷目瞪口呆。试问，如此精彩的对决怎能不令人惊叹？

以往的打戏多由年轻人演绎，如今却由一位55岁的老刑警登场，其动作依旧行云流水。这种年龄与角色的反差恰好凸显了表演的张力，而王砚辉在《黑白局》中展现出的"若警非警"的气质，正是他为角色注入的独特魅力。他既保持着刑警应有的沉稳干练，又暗含着超越职业身份的人性光辉，这种微妙的平衡让角色立体而真实，令人印象深刻。

刑警日常面对的对手往往包罗万象，既有穷凶极恶的恶徒，也有隐匿于人群中的智者。在这样的环境下，若缺乏自我伪装的意识，像杨旭文这样被动等待暴露的刑警，恐怕早已成为歹徒刀下亡魂。

归根结底，刑侦剧仍需依赖资深演员的演绎，如于和伟在《我是刑警》中的表现，以及王砚辉在《黑白局》中的诠释。这类作品的核心在于对警察职业的真实刻画，而非演员的表面魅力。正如俗语所言：刑警工作远非外人想象的那般轻松。

从结局来看，《黑白局》当前的收视表现不佳，杨旭文的表演水平欠佳，这一现象在情理之中。

这部作品在表演、剧情及音画制作方面均存在明显短板，缺乏令人印象深刻的表演表现，故事线也显得过于单薄，整体制作水平堪称粗制滥造。若此类作品因热度而备受关注，那么那些耗时耗力、精益求精的影视创作又该如何在竞争激烈的市场中立足？

刑侦题材作品通常聚焦于警察群体，旨在展现其维护正义的使命与形象。然而当剧中角色被刻画成情绪化、冲动型的警察形象时，这种偏离职业特性的表现不仅削弱了剧情的真实性，更可能在观众心中形成对警察职业的误解与偏见。相较而言，王砚辉在剧中的演绎则精准诠释了刑警的专业精神，他所展现的不仅是肢体动作，更是对案件的深思熟虑与智慧判断，真正呈现了警察职业所需要的理性思辨与职业素养。

真正的刑警应当凭借智慧破解案件，这才是职业的典范。你对《黑白局》这部剧有何评价呢？

真正的刑警应当凭借智慧破解案件，这才是职业的典范。你对《黑白局》这部剧有何评价呢？