《利剑·玫瑰》次日收视下滑，打拐优势题材，为何出现口碑不佳 -

7月30日起，电视剧《利剑·玫瑰》已在央视八套连续播出两日。首日播出期间，多个账号高频发布该剧的峰值收视率数据（基于酷云实时统计）并热衷于宣传这一数字。然而进入次日播出后，这些账号却未继续跟进收视率动态，亦未进行数据对比分析。为保持客观性，我将对《利剑·玫瑰》开播两日的收视表现进行数据对比分析。

根据酷云数据显示，《利剑·玫瑰》首日播出收视率为1.8902%，次日下滑至1.6971%。这种显著的收视率波动反映出观众对剧作质量的不满，导致部分观众选择放弃观看。值得关注的是，作为具有社会意义的打拐题材作品，此类内容本应引发广泛关注并获得良好口碑。然而，《利剑·玫瑰》未能充分发挥题材优势，存在多方面的创作问题，使得其整体评价与预期存在落差。

剧中呈现了三大主要角色群体，包括打拐工作人员、受害者及其家属、犯罪分子。然而，《利剑·玫瑰》在角色塑造上存在明显失真现象。相较于《我是刑警》等写实题材作品，该剧对打拐工作人员的刻画更偏向偶像剧风格，缺乏现实依据。这种失真主要源于两方面：其一，剧本采用"敌对-信任"的套路化叙事，男女主角初始设定为对立关系，后通过日常工作逐渐建立友情，这种模式既缺乏新意又不符合现实逻辑；其二，主演迪丽热巴、金世佳等人的表演未能准确传达角色特质，使得人物形象与现实中的执法人员产生偏差。

两位主演的表演风格使他们更接近偶像明星的气质，而非打拐工作者的专业形象。迪丽热巴在角色情绪表达上存在明显短板，多数戏份中情感层次的呈现较为扁平。这种演技上的缺憾，导致观众难以把握女主角在特定情境下的真实情绪变化。金世佳则因表演过度随意，与观众对打拐工作人员应有的严肃态度形成反差。在受害者及家属的刻画方面，剧中人物呈现出严重的脸谱化倾向，所有相关角色均缺乏深度。此现象可归因于编剧脱离现实创作，缺乏实地采风所致。同样地，犯罪分子形象也流于表面，缺乏立体感。这种失真表现，正是整部剧作在人物塑造上的致命缺陷。

以《利剑·玫瑰》为例，该剧过度依赖角色诉苦与煽情手法，这种叙事方式令观众反感。剧中通过频繁展现女主角熬夜加班、亲赴案发现场等情节，并借助其父母的台词强化这种形象——她总是将危险置于首位，却未能真正展现职业风险。优秀的现实主义作品应以克制的笔触呈现矛盾，而非通过刻意渲染苦难来达成情感共鸣。《利剑·玫瑰》的编剧手法明显滞后，试图借诉苦模式歌颂打拐工作者，结果却适得其反，叙事方式引发负面效果。更令人诟病的是，剧中煽情成分泛滥却缺乏真实情感基础，导致观众流失。大量桥段呈现出明显的法制宣传教育特征，而非戏剧化呈现。这种情感表达的失度，使剧情真实性大打折扣，专业编剧应当避免以煽情内容填补戏剧空洞。

从剧本创作角度来看，《利剑·玫瑰》存在明显不足，具体表现为角色塑造缺乏原创性，人物设定未能深入挖掘，情节发展缺少精心布局，场景还原度欠佳，同时叙事逻辑也存在漏洞。作为一部拥有优质题材的电视剧，其收视表现却因内容质量下滑而遭遇次日大幅下跌。那些片面炒作首日收视数据的账号，或许更应关注作品的实际水准，而非仅着眼于流量统计。（文/马庆云）