央视重头戏《归队》，号称《闯关东》精神续作，胡军和蒋欣挑大梁 -

若从《闯关东》系列中单独提取关于东北抗联的叙事片段，会呈现出一股沉郁悲壮的史诗气质。剧中那些在白山黑水间浴血奋战的场景，通过"女人敢杀敌，身后无全尸"的呐喊，展现出东北儿女不屈的民族气节；"无论剩下多少人，都要与敌人拼到底"的誓言，串联起抗联战士们用血肉之躯筑起的钢铁防线；"有你们这些铮铮铁骨的汉子在，国家不会亡"的感慨，则凝结着对那段烽火岁月中英雄群像的深情礼赞。

仅需寥寥数语的台词，便能将观众瞬间拉回到那段悲壮的历史时期。在东北沦陷的危急时刻，无数中华儿女以英勇抗争、视死如归的精神，誓死捍卫民族尊严，将日本侵略者驱逐出家园。《归队》以此为叙事核心，深情再现十四年抗战的峥嵘岁月，正是由东北籍作家、《闯关东》编剧高满堂毕生致力于呈现的史诗篇章。作为献礼抗战胜利80周年的特别作品，该剧完整还原了东北抗联从1931年至1945年间波澜壮阔的抗战历程。

本剧以“小人物，大历史”的创作理念为核心，通过东北抗日联军某支小队在极端环境下的生死坚守，展现中华民族永不屈服的精神内核。作为央视总台2025年重点片单及抗战胜利80周年纪念项目，该剧备受期待，即将与观众见面。创作团队由资深编剧高满堂担任总导演，联合李洲（曾合作《老酒馆》《南来北往》）及新生代编剧李立、汝盛共同打造。早在《闯关东》创作阶段，高满堂便深入采访30余位抗联老兵，挖掘珍贵历史素材，其中“八棵松之约”这一关键情节，直接源于战士们的亲口讲述。

该剧本延续《闯关东》系列的现实主义创作脉络，采用普通战士的第一人称叙事视角，摒弃"手撕鬼子"类奇幻桥段。导演藏溪川曾被誉为"张艺谋御用第一副导演"，历时八年，先后参与《满城尽带黄金甲》《山楂树之恋》《金陵十三钗》等重要影片的制作。独立执导后，他推出《沉睡的 garden》《九义人》《无尽的尽头》等多部获得业界好评的作品。其创作理念始终遵循纪实美学，坚持在零下20℃的严寒环境中进行实景拍摄，深入长白山林海雪原，亲手记录每一个震撼人心的瞬间。

当演员身临其境地穿越战火场景，画面通过粗犷质感的视觉呈现，将"一寸山河一寸血"的悲壮意境具象化。韩红继担任《满江红》音乐总监后，再度突破自我边界，深入东北地区开展采风工作，系统整理收录超过70首地方民谣。为精准还原战争场景的沉浸感，音乐创作团队大胆采用自然环境音效，特地前往长白山脉采集真实暴风雷鸣声，将这些原始声响深度植入配乐系统，构建出极具压迫性的战场氛围。在服装设计领域，造型指导陈敏正（代表作《甄嬛传》）依据历史文献进行细节考证，特别对战士穿着的棉衣材质进行改良设计，通过减薄织物厚度与刻意制造破损效果，使服装既符合历史真实又具备视觉张力。

剧组为确保历史场景的真实性，特别聘请军事专家进行战术指导，深入研究并还原东北抗日联军与日本关东军在战斗中的战术特点及实战细节。演员阵容中，胡军饰演的主角兼具多重身份——既是抗联队伍中的排长，也是普通农民家庭的儿子与父亲。其角色性格坚毅如山岳，展现出卓越的领导才能与沉稳气魄，同时又暗含老大哥般的温情关怀，成为整支队伍的精神核心与凝聚力来源。

自《天龙八部》起，胡军便奠定了其作为阳刚硬汉标杆人物的演艺地位。在《长津湖》中，他以极具张力的表演诠释了炮兵排长雷公这一有血性的角色，展现出铁汉柔情的独特魅力。这位演员被普遍认为是塑造"老山东"这一核心人物的不二人选，其表演能精准传递角色的可信度与感染力。而汤德远（李乃文饰）作为经历信仰迷茫与挣扎的战士，在严酷战场环境与战友老山东的感召下，完成了从迷失到觉醒的精神蜕变，角色的成长弧光极具戏剧张力。

李乃文作为实力派演员，广受认可的"黄金配角"身份背后，是他对角色深度的精准把握。他擅长通过细腻的表演层次，刻画出具有复杂内心世界、贴近现实生活的角色形象，如《我不是药神》中表面冷漠、内心虚伪的医药代表，又如《棋士》里将棋艺执念与人性弱点完美结合的奸商王红羽。在《悬崖之上》中，他饰演的田小贵更是以热血青年的视角，诠释了抗联战士身上闪耀的青春活力与不屈抗争精神，为角色注入了鲜活的生命力。

陈靖可曾赴好莱坞接受为期三年的封闭式武术训练，全面掌握武术与格斗技巧，在《你好检察官》与《黑土无言》中演绎出精彩的打斗场面。该剧预告片中其以蓬乱发型和粗布军装造型呈现，刻意追求去精致化的视觉表达，或将成为整部剧集的吸睛亮点。而花儿这一角色由袁姗姗饰演，塑造为兼具智慧与勇气的女性战士，展现出精准的战术思维与不屈的坚韧意志，其"女人敢杀敌"的宣言更是彰显角色特色。

袁姗姗在《笑傲江湖》中将任盈盈从娇蛮任性的少女蜕变为深情缱绻的侠女，角色层次丰富细腻；《宫锁珠帘》里的怜儿则以外表温婉内里坚韧的形象，展现了一位巾帼英气的宫廷女子。她不断尝试突破古装剧的舒适圈，尤其在方言文戏领域的挑战令人期待其新的艺术蜕变。而大阔枝（蒋欣饰）这个角色更显反差魅力，表面是风情万种的当铺老板娘，实则是暗中传递情报的地下工作者，其经营的店铺始终是抗联战士的重要据点。

在《甄嬛传》中饰演的华妃，以其嚣张跋扈的气场与凄美动人的命运，展现了极强的角色张力；而《欢乐颂》里樊胜美则通过虚荣心与生存挣扎的复杂表现，凸显了蒋欣对人物心理的精准把握。从《功勋》中申纪兰的坚韧朴实到各类角色的灵活转换，她始终保持着细腻的情感表达与扎实的表演功底。多年深耕演艺事业，蒋欣终以精湛演技获得白玉兰奖的权威认可，同时本剧配角群像同样熠熠生辉，每一位演员都凭借深厚功底为剧情注入生命力。

林永健在《王贵与安娜》中的演绎、刘佩琦于《大宅门》的精湛表现、倪大红在《都挺好》里的入木三分，以及李洪涛于《白鹿原》的细腻刻画，四位演员的表演实力成为作品质量的坚实保障，其专业水准有效确保了剧集的最低标准。而在《闯关东》系列创作过程中，编剧高满堂深入挖掘东北抗联历史，曾实地采访多位抗联老兵获取珍贵口述史料。尽管剧集以山东移民群体的迁徙故事为主线，但抗联精神作为隐性线索贯穿始终，不仅深化了历史厚重感，更为后续文艺作品的创作预留了重要伏笔。

在后续作品《我的娜塔莎》中，通过跨国爱情故事为叙事载体，展现了东北抗日联军与苏联情报人员的联合行动。该剧特别补充了抗联部队撤入苏联并整编为"第88国际旅"的历史细节，拓展了抗战题材的国际视角。而《归队》则在前两部作品的基础上进行系统性整合与内容扩充，通过引入"第88国际旅"后代亲历者的采访资料，构建起更为完整的东北抗联历史档案体系。

高满堂曾表示，此前受访的老兵均已离世，因此该作品被其称为“抢救性创作”，旨在保存与还原那段波澜壮阔的历史记忆。《闯关东》通过朱开山一家在乱世中的生存抗争，展现了时代洪流下普通人的命运起伏；《我的娜塔莎》则以庞天德与苏联女军官跨越国界的爱情故事，传递着信仰与情怀的交织；而《归队》通过排长老山东寻找散落战友的历程，象征性地诠释了抗战精神的凝聚与传承。

三部作品共同展现的是平凡人在战火中铸就英雄气概的历程。《归队》作为系列作品的延续，将深入诠释抗联精神的核心内涵，包括勇赴国难、自觉担当、顽强苦斗、舍生取义与团结御侮等五大特质。后记中，该剧不仅象征着抗联小队的再度集结，更寓意着当代观众与历史对话的集体回归。

东北抗联精神如同暗夜中的灯塔，在《闯关东》系列中悄然萌芽，在《我的娜塔莎》中薪火相传，最终于《归队》中汇聚成永恒的光焰。（撰文：木未舟）