从《书卷一梦》大结局，看古偶的套路与反套路 -

《书卷一梦》古装剧于7月11日迎来大结局，由郭虎执导，任庄柳与夏洛特编剧，李一桐、刘宇宁主演。故事围绕八十线女演员宋小鱼意外穿越至剧本世界，化身女主角宋一梦，与表面上冷酷无情的南珩展开互动。在多重剧本机制的牵引下，她不断尝试扭转命运轨迹，却始终难以逃脱预设的经典剧情框架。剧集初期便展现出扎实的创意基础，首集便引发热议。然而随着剧情发展，配角戏份逐渐增多且缺乏实质进展，导致男女主角戏份被压缩。有网友调侃该项目为"无人关注的《归宏传》"。

楚归鸿这一角色虽为反派，却也展现了纸片人式的自我觉醒，只是其路径与主角背道而驰。直至大结局，《书卷一梦》中那些原本低调的配角与群演们集体觉醒，以家国情怀为纽带携手对抗反派，才重现了开篇时既癫狂又幽默、兼具热血的群像魅力。观众感慨万千，纷纷留言："编剧大大，我收回我的大刀"、"书卷虎头龙尾"。作为对作品充满热爱的笔者，此刻只想质问编剧：若早些许如此构思，哪怕导演狠心删减中间十余集剧情，这部剧恐怕早已名留青史。值得关注的是，该剧于6月26日以7687的热度创下爱奇艺2025年开播剧集首日最高纪录，然而自7月6日站内热度突破9500后，直至大结局始终维持在这一区间，未见显著攀升。

《书卷一梦》以高达9500的热度值引爆市场，其穿越剧本的设定与"打破偏颇"的核心主题初现反套路古偶风格，却在发展过程中呈现高开低走的态势。首阶段以快节奏叙事和短剧化手法成功捕获受众，但中段剧情出现明显拖沓，大量重复且缺乏实质内容的注水戏份逐渐消磨了核心粉丝的耐心。后段缺乏具突破性的"出圈"情节，难以激发新观众的兴趣。尽管男主拥有强大的粉丝基础，其商业号召力亦未能有效扭转局面，最终导致口碑与热度双双下滑。

双人打鼓的精彩表演在剧情中段曾短暂展现，但遗憾的是此类桥段并未持续展开。而作为核心叙事的《清宁一梦》本质上是一部逻辑崩塌的低质作品，尽管男主角、女二号与男三号等角色试图突破宿命，追寻自我觉醒，但女主角却逐渐被剧情框架所束缚，最终沦为被编剧操控的虚构角色。

剧本在中段发展过程中反而成为制约女主角色塑造的瓶颈。从叙事逻辑来看，宋一梦的人设存在明显短板——其多次对南珩产生误解与拒绝的行为动机显得刻意且不够自然。值得注意的是，她最终选择追随的竟是男主的第二重身份离十六，这种情感投射与身份认同的错位，导致角色发展缺乏说服力。更有观众指出，相较于宋一梦，女二宋一汀在思维方式和行为模式上更贴近当代观众的审美认知，这种反差成为剧情讨论的焦点。

祝绪丹饰演的宋一汀角色设定中，剧本本可更早展现女主的清醒认知。若在剧情中段，她便能凭借敏锐洞察力识破男主外冷内热的本质，进而主动打破既定叙事框架。然而这种角色觉醒与反抗的呈现，却迟至"大婚三人转圈捅"这一戏剧性场景才得以完成。值得注意的是，部分观众认为女主对男主的认知转变正是本剧传达的核心思想——偏见往往导致悲剧性后果。但此类设置在古装偶像剧类型中已属常见叙事模式，未能带来新鲜感。更值得探讨的是，南珩角色所承受的误解与情感创伤戏份过于密集，过度的情感宣泄反而适得其反，引发观众审美疲劳。这种叙事失衡与楚归鸿角色被迫黑化的设定形成互文，暴露出剧作在人物动机塑造上的不足。

女主的觉醒与对男主的认知转变主要集中在剧情后期，两位主演在关键情节中的情感表达相当出色。然而，核心问题在于剧本对两人情感脉络的构建存在明显短板，而非演员表演失当。这种情感推进的生硬感早在剧集开篇便引发了笔者的担忧：故事是否能以自然的方式展现人物关系的发展？是否具备符合当代观众心理预期的现实逻辑？

在当代古装偶像剧中，人物塑造的层次感与创新性始终是决定成败的重要因素。近年来穿越题材作品层出不穷，既有《传闻中的陈芊芊》《永夜星河》这类结合戏剧冲突与角色成长的爆款中长剧，也有《执笔》这类以女主自我意识觉醒为核心的短剧。剧中反复出现的"我是自己人生的执笔人"等宣言，早已成为观众耳熟能详的表达。

值得注意的是，《书卷一梦》初期凭借反套路叙事获得关注，但如何在解构传统套路后，通过扎实的剧情设计维系观众兴趣，成为编剧必须面对的挑战。市场已存在《全资进组》这类兼具娱乐性和社会讨论度的反套路作品，证明观众对创新叙事有持续需求。

“改变命运”这一主题具有普遍吸引力，但如何避免落入俗套仍是创作的关键挑战。对于《书卷一梦》的观感呈现出复杂多面的特质，若能在中段情节中延续开篇与收尾的无限流设定，通过智技觉醒的反抗节点实现人物弧光的突破，或许能赋予作品更深层次的叙事价值。然而，该剧在叙事节奏、情感铺陈与人物塑造方面，仍未能摆脱传统古偶剧的窠臼。当前古偶剧的困境在于，尽管创作者已充分挖掘类型剧的常见问题与流行梗点，但如何在批判中构建创新性解决方案，才是推动该类型剧革新的核心命题。