杨紫新剧：披着创业皮的豪门娇妻指南 -

观众期待的女性角色形象，不应是技能点满却缺乏灵魂与内核的‘天龙人’，而应具备独立人格与完整故事线的、有血有肉的‘人’。■ 脱轨的主线，打辅助的大女主 近日，杨紫与李现主演的《国色芳华》第二部《锦绣芳华》正式开播。

在《国色芳华》的热播阶段，其核心宣传亮点围绕着"平凡女性创业历程"展开。故事主角何惟芳出身于商贾之家，凭借培育珍稀牡丹的独特技艺，团结了一批命运坎坷的女性开启创业之路。表面看来，这是一则鼓舞人心的女性成长叙事，然而当何惟芳与男主角蒋长扬相遇后，情节出现了令人意外的转折。起初，蒋长扬以高居权位的官员身份介入何惟芳的创业历程。作为替皇家搜寻珍奇异宝的花鸟使，他以投资人角色与何惟芳展开合作。

“金主”作为“投资人”的别称，象征着商业合作中至高无上的决策权。在男主甫一登场，编剧便赋予他压倒性的权力优势，甚至超越女主的立场。

若在故事初期强调“产品为王”，认为女主卓越的育花技艺是创业成功的核心，或指出她善用社会资源、基于利益进行博弈，这些解读尚有说服力。

然而随着剧情推进，二者身份差异带来的矛盾逐渐凸显，商户何惟芳与官宦世家蒋长扬之间的阶级壁垒成为核心议题。

蒋长扬的登场不仅揭开其身后贵族势力激烈角逐的隐秘主线，更让何惟芳在商业竞争中遭遇系统的压制。最终，她只能以成为蒋长扬妾室为代价，换取苟延残喘的生存空间。

首部《国色芳华》在男女主假结婚剧情引发巨大争议后，故事发展骤然落幕。有观众认为女主最终只能依附男主成为小妾以求自保，完全背离了"大女主角"的创作初衷。也有观点指出，在当代语境下已无需通过获得正妻身份来彰显女性价值。这一讨论暂且存档。观《锦绣芳华》目前播出内容发现，新故事仍未能摆脱首部出现的叙事问题，延续着"伪大女主真娇妻"的套路。第二部剧情承接假结婚后的发展，前几集着重描写女主遭遇宁王势力集团的县主与小妾莲舟的明争暗斗，引发连串是非。最终女主仍需依赖男主的威胁与周旋才能平息风波。首部中，宁王以小妾身份向男主蒋长扬输送莲舟，实为借其监视与软化男主。而在第二部里，莲舟顺势而为，借着这个身份与更受宠的女主何惟芳展开宅斗，企图通过争夺男主宠爱达成宁王的嘱托。

最终，莲舟精心策划的种种阴谋被女主一一识破，她不仅揭穿了其中的玄机，更以宽宏大量之姿选择宽恕并给予一线生机，将莲舟送回宁王身边。与此同时，在宁王府内，县主因丈夫对女主仍存眷恋，便暗中施展手段陷害女主，企图摧毁她苦心经营的“花满筑”，双方的较量在暗流中持续升级。

首先，雇佣他人散布谣言，指控女主药铺的药丸含有毒物质；随后，将其投入牢狱，施以严酷审讯。

男主匆匆赶到，神色焦急地试图将女主带离险境，却见女主神情冷峻，反唇相讥道："这岂非正应了奸商之名？"

男主在困境中求助县主，以利益为筹码迫使对方放人，而女主的冤案最终也因男主的势力牵线得以昭雪。剧情发展至第六集，女主似乎已完全陷入与女配的权力博弈，且始终处于被动防御地位。细究其遭遇，何惟芳的种种波折实则与她的商业抱负无关，更多是源于对男主蒋长扬所牵涉的上层斗争的被动卷入。作为独立经营的商人，她的命运被裹挟进男主背后的贵族势力对抗，这种误入高端权力漩涡的情节设定，凸显了她作为小创业者与皇权争夺的关联性。编剧通过将矛盾焦点转移至"妻妾之争"，掩盖了真正的叙事主线——女主因商业机缘与男主相遇，进而涉足其背后的贵族利益博弈。这种安排使得即便刻意塑造大女主形象，女主仍不可避免地沦为男主叙事中的工具人，其生存与发展始终依赖于男主的庇护。尤其在剧集后期，当女主为保命不得不接受小妾身份时，这一选择的被动性反而成为她大女主人设争议的解题关键。通过在次要支线植入"女性互助"情节及大量"女性觉醒"台词，编剧试图构建出一个更具现代感的女主形象，却未能改变其核心的工具人属性。

那些未曾细品剧情的观众或许会被女主高举的"姐妹互助"旗帜所迷惑，但若真正投入剧情细究，便会惊觉这位角色的言行堪称矛盾的典范：口中高呼女性无需互相伤害，却在上一秒将毒药混入女配沐浴的花瓣中，令其皮肤过敏，甚至让其在门外自扇耳光为闺蜜出气的，难道不是你自己？更令人啼笑皆非的是，女主在剧中屡次宣扬团结女性共同奋斗的理念，这一顽疾即便在续集中，依旧未见改善。

女性互助的叙事框架本可成为精彩看点，但编剧似乎并未充分挖掘这一主题的深度。在何惟芳所庇护的女性群体中，每位成员在追求事业的过程中，都会面临与家庭观念的碰撞。例如与女主角共同经营药妆店的小春，其为实现救死扶伤的理想与无法理解的父辈产生隔阂，这种矛盾关系本可以展现更丰富的女性成长轨迹，却因剧情设计的浅层化而显得单薄。

小春的父亲严厉质问何惟芳："你违背礼教、甘愿成为官宦之妾，我绝不能让我的女儿重蹈覆辙。"此言落下，女主的眼神黯淡下来，她深知自己并无资格为他人的人生选择作出注解。

受限于当时的社会背景，对于一个普通商人家庭而言，怀有远大志向的闺秀与深爱女儿的父亲，其实都并无过错。然而在短短一集中，两人竟意外达成和解。因被诬告制售毒药，小春与何惟芳一同被关入牢狱。待真相大白后，父亲方才醒悟，坦言正是这次误会让他深刻认识到女儿的医术高超，更当众称赞了她的为人，弥补了此前的偏见。

这种叙事逻辑确实存在明显的问题。为何在剧中展现过诸多医术高超事迹的小春，其女儿竟在遭遇诬告平反后才突然恢复视力？这种强行大团圆的结局设计，暴露了编剧在剧情推进上的捉襟见肘。类似的潦草处理并非孤例，女主所建立的女性友谊关系中，其他角色的塑造都显得过于刻意。以第一部中的胜意为例，这个被刻意塑造为与主角价值观对立的角色，最终的悲惨下场反而强化了主角的"正确性"。所有女性角色的困境与挣扎，本质上都是为主角人设服务的叙事工具，当故事触及核心矛盾时，解决问题的方式往往是让这些配角粗暴地退出舞台，或是毫无说服力地收尾。这种叙事策略导致了故事主线与人物塑造重心的严重偏离，主角无法像男主角那样通过权谋戏展现成长弧光，编剧只能借助支线情节不断给主角叠加优势：在宅院斗争中彰显智谋，在拯救姐妹的过程中制造道德高地。然而，这种对主角的过度美化，恰恰暴露了剧情结构的失衡——当故事主线脱离主角的人生轨迹，所有人物塑造的逻辑基础都变得脆弱，稍加质疑便会崩塌。

拍摄节奏紧凑刺激，然而剧情铺垫却显得有些模糊，直至编剧派来的天降奇兵登场，才以巧妙安排化解僵局，宣告毒案告破，主角丈夫安然无恙。

令人意想不到的情节随后登场，当男主平安归来时，女主系统中苏醒的自我意识让她突然意识到，自己与男主仿佛来自截然不同的维度，始终无法跨越那道无形的鸿沟。

此刻的我内心充满释然，胸中压抑已久的郁气终于得以宣泄。女主似乎开始思考个人命运与宏大叙事之间的关联，以及自我经历与他者因果的联系？然而，何惟芳的语气却突然转变，转向比较另一位女性角色与自己，探讨谁对男主更具价值。如此急转直下的台词令读者瞬间陷入困惑。

随后，男主以女主对他的实际意义为切入点，试图用理性的话语安抚她的情绪。他深知在当下这个时刻，唯有提及她带来的价值与帮助，才能让对方从自我怀疑中稍稍释怀。

这些情节看似为女主赋能，实则暗中铺垫男主的成就之路。当剧情不断强化女主对男主的情感依附，甚至通过撒娇、占有等行为刻画"大男主"形象时，观众难免产生困惑：这难道不是大女主剧吗？为何又仿佛置身玛丽苏叙事的陷阱？更讽刺的是，当女主一边宣称追求独立人格，一边又通过自身对男主的价值来衡量自我存在，这种矛盾恰恰暴露了剧情的实质。

在打造以甜蜜恋爱为主线的剧作时，商界元素往往只能作为辅助情节存在，主要功能是丰富女主角的形象设定。若想让观众产生情感共鸣，剧中需为女主角配置一个具备社会地位的理想伴侣，而公务员身份因其稳定性和传统象征意义，常被用作此类角色的首选职业设定。

部分影视作品中，女性角色常被塑造成表面独立自强的"大女主"形象，却往往被贴上新时代女权叙事的标签。同时，男性角色虽被安排为担任公职的"双强"设定，实则仍隐含着传统性别权力结构的惯性。这般刻意的性别符号堆砌，最终呈现出的却是"校长夫人经营小卖部"般似是而非的表象，暴露出对女性成长轨迹与男性角色定位的双重失真。

古装言情剧的套路始终逃不开权力与财富的框架，"霸总娇妻"的叙事模式早已沦为陈旧标签。真正具备突破性的大女主作品，应展现出女性自身的主导力量，而非作为男性角色的附属存在。以《穆桂英挂帅》为例，杨宗保的存在仅为穆桂英获得统帅身份的铺垫，这位出身山匪的女将即便跻身正统将门，仍能将杨家将这支军队转化为自己的战略资源，而非沦为丈夫杨业在内宅的"得力助手"。在塑造真正有主体性的女性角色时，编剧应当赋予其完整的叙事主导权，让剧情发展始终围绕其个人轨迹展开。《潜伏》中的晚秋更展现出成熟的女性情感维度，她并未因对余则成的情愫而对翠平产生嫉妒，反而以坦诚的态度与心事分享，构建起真实动人的女性关系网络。

在分别的时刻，他始终真诚地劝慰翠平不必委屈自己。

翠平虽会对晚秋偶尔的逾矩行为感到怒火中烧，却更常为她的处境扼腕叹息。她从不劝告晚秋效仿自己使用手雷，却在目睹晚秋遭受丈夫暴力时，毫不犹豫地挺身而出以暴制暴。

深秋的寒夜，晚秋吞下安眠药试图结束生命。尽管内心充满痛苦，翠平却执意独自承担一切，不愿让余则成触碰自己。她徒手猛踹房门，冲进病房将晚秋从床边扶起，用尽全力将她抱上救护车，只为确保对方能及时得到救治。

编剧对翠平与晚秋之间"较劲"的描写并未刻意回避，但观众却并未从中感受到传统意义上的雌竞氛围。这是因为她们之间的情感纠葛既贴近人性本质，又超越了简单的对立——在彼此人格特质的交织与处境共鸣中，这种关系呈现出动态的靠近。有爱有怨，有理解有困惑，这种复杂的情感状态恰恰源于人性与命运的交织，构成了更贴近现实的女性情谊。观众期待的女性形象，不应是那些堆砌技能却缺乏精神内核的完美模板，而应是具备独立人格与完整生命轨迹的立体存在。她们无需作为他人故事的配角，而是自身叙事的主导者；不必通过他人的评价来确认自我价值，而应依托个人成长实现内在价值；与其它女性的互动不应停留于口号式的互助，而应建立在真实的人格吸引力之上。当现实题材中能真正呈现穆桂英式的巾帼英气与王翠平式的坚韧品格时，我们或许才能期待下一个具有深度的女性角色诞生。