刀刃向内揭开检察机关隐藏职能，“这可能是唯一一部” -

这部剧在创作过程中得到的协审单位支持令我深受感动。新潮观鱼：彭主任您好，感谢接受采访。《以法之名》为何聚焦检察机关的'隐藏职能'——检察侦查？这背后亦有明确契机。彭诚回应：作为最高检影视中心的项目选题，核心目标是展现检察工作全貌。检察侦查虽非公众熟知的职能，却是维护司法公正的关键环节。党的二十大报告明确提出'强化对司法活动的制约监督，促进司法公正'，并强调'公正司法是维护社会公平正义的最后一道防线'，这正是《以法之名》的创作主旨。基于此政策导向，该剧从原本的扫黑除恶题材转向深入挖掘检察侦查工作。

新潮观鱼：您曾提及《以法之名》不仅是首部，也可能是唯一一部展现检察侦查的影视作品，这一判断的依据是什么？在呈现检察系统自我监督的过程中，最高检影视中心如何把控内容边界？彭诚：首要因素在于最高检影视中心的创作资源有限，需在有限条件下尽可能覆盖检察工作的全领域。为避免题材重复，短期内难以开展同类主题的二次创作。同时，检察侦查属特殊职能，其保密性极高，许多具体操作手段无法在影视中公开。例如人员配置、案件推进方式等核心信息必须严格保密，仅能通过艺术加工进行适度展现。关于内容把控，我们真正要平衡的并非“尺度”，而是“度”——既要避免过度渲染敏感内容，又要防止呈现过于平淡；既要确保信息的真实性，又要适度艺术加工。为此，最高检影视中心设有十余道审查程序，并专门成立编审委员会，构建起系统化的内容监管机制。从选题策划、大纲设计到剧本定稿，均需经历检察实务工作者、法律专家及新闻从业者的全程参与与审核，确保主创团队在创作过程中始终把握正确的度。所有流程通过后，我们才能展开深度创作与拍摄。《人民的名义》《巡回检察组》《第二十条》直至《以法之名》，均是这一工作机制高效运行的成果。

新潮观鱼：最高检影视中心主导的剧目在通过内部审核后，是否仍会面临外部审查的阻力？彭诚：阻力是客观存在的，但就《以法之名》项目而言，我感到十分欣慰。司法系统在项目备案及成片审查阶段，各部门均给予了超预期的支持，协助完成内容把关，并在审查时效上实现了最大化的提速。这种配合让我深受感动，也借此机会通过观察者网新潮观鱼平台表达感激之情。

新潮观鱼：您是否担忧观众过度关注剧中揭示的负面问题，而忽视司法进步的正向主题？彭诚：确实存在这样的担忧，且颇为深切。当前网络舆论环境浮躁，往往容易被引导至偏激或恶意的方向。不仅司法类作品面临此问题，各类话题皆有类似现象。而《以法之名》也出现了相应的声音。我的体会是，制作此类作品的核心在于把握“三正”原则：立意正、角度正、态度正。只要这三个维度做到位，观众与广大网民是能够感知到的。虽然表达可能被曲解或利用，但善意与正义本身具有引发共鸣的力量，这也是部分偏激言论未能在舆论场占据主流的原因。

观众对《以法之名》的选角引发了诸多热议，张译、王劲松、冯嘉怡、刘佳、郝平等演员均被认定为政法剧领域"常客"。这种现象是否意味着法治题材影视创作存在选角惯性？对此，彭诚指出并非如此，而是该类型作品在选角过程中面临的现实困境。法治剧作为职业剧种，其角色特质与法律行业的专业气质密不可分。在长期从事法律工作的经验中，他发现法律职业会深刻影响演员的气质呈现。对于缺乏相关职业积淀的新人而言，这种特质往往难以自然流露，导致角色塑造存在难度。因此，影视作品更倾向于选择具备相应气质的成熟演员。值得注意的是，剧中两个检察官助理角色特别采用了纯新人演员，这在常规创作中属于启用新人演员的典型做法。

在谈及电视剧《新潮观鱼》中令人印象深刻的新演员时，彭诚特别提到了董晴。他表示，饰演张文菁的董晴此前并未参与过法治题材作品，也未曾有过类似角色的演绎经历。初次看到她的表演素材时，彭诚便对选角产生疑问，总制片人高金玺透露，董晴是通过自荐方式获得角色的，试戏后便正式加入剧组，这成为制作团队的意外之喜。

张文菁这一角色的“出圈”是否在您的预料之中？彭诚表示，从第一次看到董晴的表演素材起，团队就认定她将成为焦点人物。他甚至开玩笑称：“务必安排合影，剧播出后她恐怕会爆红。”实际上，《以法之名》的创作初衷便聚焦于张文菁律师形象，该角色的塑造先于整部剧作。最初剧本设定中，张文菁处于被动地位——经历冤屈、洗冤与重獲自由，但经过多次剧本打磨和最终表演呈现，这一角色逐渐展现出强烈的主动性。这种转变离不开剧本创作、导演的再加工以及董晴的精彩演绎。相较以往影视作品中律师常被贴上“绝对反派”的标签，而《以法之名》则试图打破这一偏见，还原律师作为法律职业共同体重要成员的真实面貌。目前观众反响热烈，彭诚透露网友自发发起话题#明年最佳女配一定会有董晴#，他对此表示认同（笑）。

在《新潮观鱼》的选角过程中，傅东育导演表示蒋欣的表演为角色"郑雅萍"赋予了鲜活的生命力。谈及为何选择蒋欣，彭诚透露：女检察官形象本身具有较高难度，而将这一角色作为女主角更是面临双重挑战。部分形象甚至未能获得真正女检察官的认可，这成为团队始终难以释怀的创作难题。在最高检影视中心内部讨论时，团队成员一致认为蒋欣的外形条件与角色最为契合。经过与傅导、总制片人高金玺及敦淇的深入交流，蒋欣逐渐成为理想人选。开机前，蒋欣曾深入最高检进行为期三天的采风活动，与该单位某位女副厅长——"郑雅萍"的原型人物之一进行密切接触，进一步深化了对角色的理解。最终蒋欣的定妆照亮相时，彭诚当场表示这是最贴合女检察官形象的定妆照。

在我眼中，那些历经职业锤炼的女检察官，尤其是担任公诉人者，身上往往带着一股不容置疑的果敢与决断力。她们行事雷厉风行，执着坚定，这种特质在蒋欣身上得到了生动体现。她性格洒脱不羁，举手投足间尽显大气，即便是与张译、李光洁等实力派演员在片场对戏，也始终保持着坦率直接的作风。作为来自南方的娇小体型者，我曾有幸与蒋欣熟识。有次见面时，她竟毫不犹豫地将我抱起转了两圈，还细致地掂量着我的体重，这份豪爽与随性，恰似检察官面对案件时的专注与利落，成为我记忆中独特的风景。

该剧通过展现一个法律从业者家庭，巧妙反映了基层司法系统中普遍存在的现实问题。在创作过程中，最高检从全国抽调十余名检察侦查专家全程参与指导，专家团队与导演、编剧保持密切协作，通过提供真实案例作为参考，帮助创作者更精准地呈现专业细节。《万海案》的剧情设计就融合了湖北、湖南、辽宁等地的检察侦查典型案例，经艺术加工后形成故事线。合作过程中难免存在分歧，检察官和法律工作者往往注重程序规范和法条严谨性，而影视创作需要更形象化的表达，因此主创团队与专业人士之间需要不断磨合，这种磨合并无对错之分。影视中心始终秉持在真实事件基础上进行艺术化表达的原则，致力于将抽象的法理知识和枯燥的法律条文转化为观众易于理解的叙事方式。

剧中"兰书记（刘佳 饰）那句'东平就这么小，一家子都是搞法律的'"的台词，精准揭示了基层司法系统中人情社会的特殊现象。多组角色之间存在的亲属关系设定，如检察官乔振兴的弟弟是警察、检察官洪亮的岳父是省政协副主席等，共同构建了具有现实意义的"政法家族"影像。这种创作选择源于对现实的观察：首先，年轻人的职业选择往往受到环境和代际影响，亲属间的从业传承现象普遍；其次，法律从业者社交圈相对封闭，姻亲关系和朋友介绍的择偶对象往往聚集在特定领域。但彭诚认为这种现象未来将发生变化，随着法律专业从热门转向"天坑"，就业形势的变化将导致法律从业人数减少。目前法律系统已面临人才短缺问题，通过影视剧展现检察官职业形象具有现实意义，《以法之名》的播出恰逢高校招生季节，已有政法院校采用该剧海报作为招生宣传，这种影响力与《人民的名义》当年的效应相呼应。

在《以法之名》的讨论中，有观众指出李人骏（李光洁饰）与许言午（冯嘉怡饰）这两个角色存在理解上的模糊性，似乎在"善恶边界游移不定"。这种复杂性究竟是对司法腐败现实的隐喻，还是出于内容审核的考量？对此，彭诚表示，角色的塑造源于对人性的真实刻画，而非刻意营造情节的混沌感。两位角色的特质更多体现的是政法系统领导在面对复杂问题时的应对策略与领导艺术，而非简单的道德评判。他提及观众误读为"反复横跳"的叙事方式，实则旨在展现领导层在决策过程中的真实状态。这种处理并非避讳审查的"安全牌"，而是艺术创作的选择，通过揭示领导者的弱点、欲望与抉择，凸显法律工作者在权力与责任间的挣扎。正如《人民的名义》引发的讨论所示，观众对高层领导的决策机制存在强烈兴趣，创作者试图在《以法之声》中呈现更具现实质感的政法系统运作图景。

电视剧《新潮观鱼》近期在社交媒体平台引发热烈讨论，观众围绕"体制内聚餐礼仪"展开趣味解析，诸如"座位安排暗藏玄机"等话题频上热搜。更有网友关注角色手机品牌，借此探讨人物立场，形成独特的观剧文化现象。对此，创作团队表示既感到惊喜又略感无奈，原本设计的细节线索被观众发挥出意想不到的解读空间。制片人彭诚指出，虽然体制内聚餐的讲究程度并未达到观众想象的极致，但公众对权力阶层的关注热情确实催生了更具戏剧性的解读倾向。为贴近观众期待，最高检影视中心持续跟踪网络反馈，通过弹幕分析和评论收集不断优化创作方向。

观众提及《以法之名》缺乏短剧的快餐式风格，令我感到欣慰。这部36集体量的作品在当前平台普遍偏好短剧集的背景下显得尤为特殊，主创团队如何在叙事完整性与市场风险间取得平衡？我们始终秉持'内容为王'的理念，尽管口号易喊，实践难行。制作一部面向全年龄段的电视剧，需借助长篇幅进行深入铺陈。经过反复论证，我们认为优质内容本身具备突破市场局限的潜力，尤其在检察侦查这一既严肃又小众的题材上，唯有扎实的故事架构才能支撑起深度表达。观众反馈该剧无短剧味，未刻意营造强反转或爽感，这正是我们追求的创作成果。过去三年，短剧与微短剧在市场上的扩张速度之快令人咋舌，但我们坚持以内容为核心进行创作，过程中始终伴随着对市场接受度的忐忑。目前看来，这种坚守正在获得观众的认可。

在谈及《新潮观鱼》的创作历程时，彭诚表示该作品历经三年打磨，与优酷敦淇工作室及傅东育导演的合作过程十分顺畅。他特别提到，在项目后期阶段，影视中心会从法律与检察工作的专业视角提出一些具体要求，而敦淇工作室则展现出极高的配合度，曾明确表示“影视中心最终决策即为最终方案，无需商榷”。这一态度在保障项目推进效率方面发挥了关键作用。

谈及检察题材影视剧的社会价值，彭诚强调这类作品的核心目标是搭建司法理念的公众传播桥梁。他指出，相较于公安、法院等机构，检察院的工作与普通观众存在一定距离，因此通过影视创作展现检察机关职能与民众生活的关联性显得尤为重要。他提到，电影《第二十条》在正当防卫条款的普及方面具有里程碑意义，而今年6月27日通过的《中华人民共和国治安管理处罚法》修订案，微博话题#被打还手即互殴成为历史#的热议，也印证了该作品的社会影响力。这正是最高检影视中心创作检察题材影视剧的初心所在。