《锦绣芳华》“县主”张雅钦：如果重生希望她能获得“自由” -

电视剧《锦绣芳华》正在湖南卫视与芒果TV同步热播，剧中吉安县主李幼贞的饰演者张雅钦在近日接受大象新闻记者采访时表示，这个角色因深陷执念而令人产生复杂情感。她指出，若能重来，希望李幼贞能挣脱命运枷锁，获得真正的自由。该剧凭借多线叙事与女性群像刻画持续引发观众热议。

《锦绣芳华》通过细腻的女性群像刻画，生动展现了盛唐时代女性的多元面貌。杨紫饰演的何惟芳以花艺为业，在芳园中收留失足女子，既教授她们养花技艺，又赋予其谋生本领；张雅钦诠释的吉安县主李幼贞，因一颗樱桃察觉丈夫情感背叛，一方面强作温婉以维系婚姻，另一方面对情敌实施隐秘报复，身为权贵之女却难守真心；吕耕春作为花行行头之女，心怀医术理想却受困于深宅，只能借掩面之姿暗中行医；莲舟原是技艺超群的绣娘，却在家族覆灭后沦为权贵棋子，命运完全由他人操控。作品将盛唐的开放气象融入服饰与市井风貌，更通过女性角色的精神蜕变，构建出一幅立体的盛唐女性图鉴。在群像塑造中，李幼贞的突破性演绎尤为引人注目——这位宗室之女外表端庄如"人间富贵花"，实则在权谋漩涡中逐渐迷失本性，其挣扎求存的历程引发观众对"被时代枷锁困住的悲剧人物"的深刻共鸣。

县主这一角色充满矛盾与挣扎，她并非传统意义上的恶女，而是一个为自由抗争却深陷情感泥沼的复杂存在。张雅钦在诠释这个角色时坦言，自己对县主的情感复杂而深沉，更多是心疼與共鸣。她指出，县主与刘畅的婚姻关系如同一场无解的追逐，"他逃我追他插翅难飞"的困境揭示了两人深厚的执念。而何惟芳作为无辜的第三者，被迫卷入这场爱恨交织的三角关系，这种纠葛更像是以恨为名的相互伤害，直至白头。张雅钦认为，剧中有一句台词恰如其分地诠释了这种困境："恨明月高悬曾独照我，当年的事彼此各有难处"。县主对刘畅的爱恨交织，实则是对过往纯粹情感的眷恋与失落——她深爱着那个曾以赤子之心对她好的刘畅，却也因他的变心而痛苦，最终意识到所有执念都在追逐一个无法实现的过往，既找不到初心，也难觅自我。因此，张雅钦感慨若能重来，希望幼贞能挣脱命运的枷锁，像何惟芳一样找到属于自己的人生方向，拥有安身立命的本事和真正的自由。

尽管角色性格中暗含“恶”的特质，但张雅钦所诠释的县主形象却令观众赞叹为“穿越唐代画卷的绝色佳人”，其容貌被形容为具备“国泰民安”的祥和气质。为贴合剧中“唐朝县主”的时代审美，她特意增重以凸显角色的丰腴特征——唐代对女性的审美标准多为圆润饱满，因此开拍前刻意调整体型，使角色更具立体感。在妆发设计上，剧组采用大量唐代复原元素，例如《国色芳华》中县主大婚的头冠便以1:1比例还原，工艺精巧令人震撼。表演层面，张雅钦通过收放自如的演绎，展现出县主兼具贵气与威严的形象，诠释出“云淡风轻”与“皇权之下人命皆为蝼蚁”的复杂气质。

主创团队对故事脉络、人物设定及服化道的考究，恰与观众对古装剧“文化质感”与“人物深度”的期待形成呼应。剧集以牡丹为线索，既通过经商济民的情节展现盛唐风华与家国情怀，又借何惟芳、李幼贞等角色呈现女性在封建礼教下的挣扎与觉醒。随着剧情发展，何惟芳将经历从以花立业到以业济民的蜕变，而李幼珍错失良缘后的情感纠葛也将成为后续剧情的重要看点。