一个人毁掉整部剧！没颜值没演技的他，成《书卷一梦》唯一败笔 -

《书卷一梦》自首播以来便引发广泛关注。该剧在首播当天的热度突破7600，刷新了桃厂2025年开播首日的热度纪录。上线仅两天，最大热度值已攀升至9000。

该剧凭借强劲的网络热度，成功超越由张译领衔的《以法之名》及孟子义主演的《桃花映江山》，蝉联榜首。

随着热度持续攀升，该作品通过奇幻穿书、剧本机制、纸片人觉醒等创新设定，以幽默的手法，赢得了观众多项赞誉。

《书卷一梦》最令人瞩目的莫过于几位女性角色的表现。01号选角精准契合人物特质，女性角色的塑造堪称惊艳。该剧讲述宋小鱼（李一桐饰）意外穿越至剧本世界，以女主宋一梦的身份展开对抗命运的旅程，通过不断突破剧本既定框架，最终实现自我救赎与命运重塑的故事。

在本剧中，李一桐饰演的女主角表现尤为抢眼。相较于她过往塑造的明艳动人、温婉大方的荧幕形象，此次她成功完成了角色的突破性演绎。剧中宋小鱼这一角色展现出鲜明的个性特质：灵动俏皮的性格伴随犀利的吐槽风格，而初入剧本世界时所彰显的满怀信心与蓬勃朝气，更让观众看到了演员在角色诠释上的全新维度。

在无尽的循环困境中挣扎，最终被反复的折磨击垮至麻木颓丧。

当主角光环加持的瞬间，李一桐的表情从从容转为震惊与喜悦。她的眼神流转间透露出狡黠笑意，肢体语言充满灵动感，宛如一位熟人突然在眼前耍起滑稽把戏，真实得令人莞尔。这种自然流畅的表演张力，恰似春日里悄然绽放的花朵，带着令人会心一笑的俏皮与真挚。

在这部剧中，她需同时诠释宋小鱼的灵动与宋一梦的深情。在关键情节中，为守护男主而牺牲男二的场景，她通过泪眼朦胧的凝视与悲苦神色，将愧疚与决绝的情感层次展现得淋漓尽致，精准复现了古早言情剧中常见的刻板女性角色模板。

宋一梦与宋小鱼的角色塑造在剧中形成鲜明对比。李一桐通过突破传统形象，展现了其演技的多样性；而祝绪丹饰演的宋小鱼则延续了自身一贯的表演风格，呈现较为稳定的角色状态。

被当场揭露背叛时，她眼波流转间透着玩味，唇角勾起一抹若有似无的笑意，妩媚的面容下藏着缜密的谋划，完美演绎了恶女对权力的执着与反叛精神。

该角色并非单一的反派形象，随着剧情推进，在女主的引导下逐渐觉醒自我意识，最终实现人物形象的反转，展现出复杂的情感层次和戏剧张力。然而，即便是精心设计的角色塑造，也难以避免选角上的瑕疵，这部剧同样存在令人遗憾的"硬伤"。

刘宇宁再次挑战古装奇幻题材，但其表演方式始终未能摆脱程式化窠巢。每当出演此类角色，都会遭遇观众对其颜值与演技的双重质疑，此次也不例外。尽管在剧中有亮眼表现，但整体仍显套路，未能突破既定的表演框架。

近日，刘宇宁与王成思在新剧中搭档出演，再度演绎武将与下属的角色关系，让部分观众误以为《折腰》正在筹备重拍。

刘宇宁在剧中出演"杀神"角色的男主角，该角色为皇子身份的玄甲军统帅南珩，其身平曲折、武艺超群且智谋出众。

角色设定与"魏劭2.0"高度相似，但造型设计几乎保持一致。女性角色使用眼线作为妆容元素是合理且常见的，然而剧中男主角的精致眼线在特定镜头下显得过于刻意，与武将刚硬的形象产生强烈反差。这种妆容虽然能突出眼睛的神采，却在整体风格上显得不够协调，削弱了角色历史感的塑造。

刘宇宁在表演中展现出独特的个人风格，尤其在诠释带有反派色彩角色时，往往深陷于自我构建的表演体系中。每当角色需要表现严肃或深入思考的时刻，他都会紧锁眉头，呈现出专注而凝重的神态，宛如准备掐死两只蚊子般投入。

当前表演中对冷面孔的塑造存在明显局限，仅停留在表面情绪的表达，未能深入展现角色内心世界。在被女主压制的戏码中，男主角的激烈反应不仅源于被控制的愤怒，更隐藏着对情感深度介入的本能焦虑。然而刘宇宁通过单一的蹙眉、瞪眼及咆哮等肢体语言呈现角色，使观众产生强烈的暴力倾向联想，这种表演方式显然未能呈现出人物性格的多维层次。

关键情节的细节缺失，却充斥着过多的浮夸肢体语言。例如，角色刻意以带有恶意的试探方式考验女主的心理承受能力，频繁运用扬下巴、挑眉头等浮华动作，这类表现既未能有效传达压迫感，反而透出令人不适的油腻感。

在《折腰》中引发争议的"摇头晃脑式"表演手法，典型案例是当角色被要求拿起棍子时，演员却先做出无端的颈部摆动动作，这种违背角色逻辑的表演方式被观众诟病为刻意做作。

在最新一集中，男主角向自己的皇弟索要圣旨时，抬手动作前出现了脖子微动的细节。这一看似微小的肢体语言是否属于开口说话前的"前摇"？从影视表现手法来看，这种动作设计可能暗含多重含义：或是角色在权谋斗争中精心设计的试探性动作，或是通过身体语言暗示即将说出的重要话语，甚至可能是在暗示角色内心波动或隐藏身份的伏笔。古装剧中常见的"前摇"往往包含着深意，需要结合具体剧情和人物关系进行解读。

相较前作《折腰》，刘宇宁在角色塑造上延续了相似的演绎模式，其表演风格未见明显提升。无论是人物性格的细腻刻画，还是某些程式化的肢体动作，皆呈现出高度重复的痕迹，既未实现突破性转变，也未能展现出更丰富的演技层次。

剧中角色的人设颇具吸引力，即便部分演员的表演略显青涩，观众仍能给予宽容。这种宽容往往建立在角色颜值的基础上，古偶剧本质上属于偶像剧范畴，而‘苏感’的营造首先依赖于角色颜值的出众。若颜值不足，体态与气质的优异也能为角色增添独特魅力。然而，《书卷一梦》的男主在这一方面明显欠缺，刘宇宁虽作为歌手出身，凭借扎实的人气基础转型演员，但面对古偶题材的特殊审美需求，其形象与气质与角色定位存在明显错位。与其强行契合古偶赛道，不如发挥自身优势，选择更契合的表演风格。