《长安的荔枝》：一部注水剧！ -

这部剧的设定核心本应围绕"借古讽今"展开，具备历史正剧的框架却缺乏实质内容，如同空有外皮的裹脚布。当结尾那句"一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来"终于亮相时，却出现了群演环绕荔枝高举横幅的荒诞场面，这种场景既不符合盛唐气象，更像是乡村集市的开业庆典。剧中充斥着浓郁的社交广场风，其戏剧张力之薄弱，令人质疑究竟在震撼谁。更令人困惑的是，剧情中决策逻辑仿佛幼儿园孩童在开班会，赵秘书在举报何刺史时毫无心理挣扎，其行为像是被操控的提线木偶，动作机械地来回切换，却始终看不到人物深层的思考与动机。整个故事迄今最大的谜团，当属那个若隐若现的安禄山，观众始终被暗示着一场重大阴谋即将爆发，但最终却未能迎来任何实质性的剧情高潮。所谓"借古讽今"的创作意图，在现实中反而显得格格不入，仿佛将现代职场生存法则强行植入古代背景，形成了诡异的穿越打工人叙事。剧中出现的荔枝筹、海帆贷、房奴小李等现代元素，与德云社云字辈、鱼大爷等角色塑造混杂，这种尺度的失衡让整个作品流于表面，既未能完成对现实的讽刺，也未能达成对历史的深入探讨。更令人遗憾的是，人物形象的塑造过于单薄，雷佳音演绎的李善德始终如困在循环程序中的程序员，除了一味的口头抱怨外，缺乏任何情绪层次，直至最后竟在群臣面前迸发出不顾一切的激情陈词，这种戏剧转折之突兀，显然与剧本本身缺乏支撑有关。岳云鹏的角色更是陷入"相声剧"的桎梏，其言行始终局限在捧哏模式，连最后的人性升华都显得牵强附会。至于何刺史的造反行为，则更显荒诞，仅仅与小道士短暂接触就敢发动政变，这种情节逻辑之离谱，仿佛将现代速战速决的思维套用于古代官场。剧中还出现了将魔童逆袭的动画叙事强行融入历史背景的设定，这种跨次元的创作手法不仅破坏了历史语境，更让观众产生穿越平行宇宙的错觉。最终呈现出的风格混乱，更是令人咋舌，古装剧的竹简纸墨与现代元素的电子乐、摇滚配乐并置，山水动画的视觉风格突兀插入，这种毫无章法的时空混杂，彻底摧毁了历史剧应有的厚重感。