专访海鱼星空：从《老千》看男频短剧的崛起 -

短视频剧集市场近年来呈现爆发式增长，不仅推动了多家短剧平台的快速发展，同时也孕育出众多优质内容制作机构，为行业注入了新鲜活力。在最新一期「短剧风云榜」专题活动中，骨朵邀请了海鱼星空创始人施航昱作为对话嘉宾，与多位平台负责人、厂牌核心成员及内容创作者共同探讨短剧行业的发展脉络。从爆款短剧的创作经验出发，他们深入剖析了短剧企业在市场布局、用户洞察及行业趋势方面的策略思考。随着市场持续进化，短视频剧集或将衍生出更多创新形态，而如何打造持续引爆的爆款内容，以及互联网大厂的深度参与将如何重塑行业生态，成为业内关注的焦点。

海鱼星空从网络文学团队成功转型至短剧制作领域，凭借“网文基因 高产能 差异化模式”三大核心竞争力实现爆发式增长。深厚的网文基因赋予团队精准的IP筛选能力，行业领先的工业化产能保障了内容输出效率，而差异化的创新模式则建立了独特的市场先发优势。这三大要素共同作用，推动该团队在短时间内发展为百人规模的头部短剧厂牌。

面对短剧市场的发展前景，创始人施航昱指出：“当前女频短剧赛道热度持续攀升，但竞争已进入红海阶段。我们判断下半年男频短剧将出现结构性复苏，因此计划加大精品男频内容的开发力度。”他表示，短剧与网络文学在爆款类型上存在高度重合，但因制作成本更高，新题材探索相较于小说更具挑战性。多数企业往往需通过首个爆款项目积累经验后，才会尝试多元化内容开发。

施航昱毕业于杭州师范大学，大学期间即活跃于多个网络文学平台创作，与多位知名作家建立了深度联系，其中包括《老千》作者马小虎。在短剧市场崛起的机遇下，两人于2023年6月共同创立海鱼星空短剧公司。他特别强调：“番茄小说IP的熟悉度让我们在内容开发中占据先机，能够更早识别优质IP价值。今年红果春节档成为关键转折点，我们打造的《老千》已实现现象级传播。”

海鱼星空在今年红果春节档推出了4部首破10亿播放量的短剧作品，其中单部短剧最高分账金额突破千万大关。凭借独特的反赌博题材定位，《老千》成功吸引大量观众关注，这一成绩不仅提升了公司在短剧领域的知名度，更为其带来可观的现金流支持。据公司负责人施航昱介绍，春节档前每月仅上线4部剧集，但从3月起，月产量已跃升至超10部，上半年累计产出达80余部作品。海鱼星空的高产能在业内处于领先地位，其制作周期平均仅需7-10天完成拍摄，40天内即可实现短剧从制作到上线的全流程。在保持高效产能的同时，公司持续追求内容质量，无论是主打男性观众的《老千》，还是面向女性用户的《娇莺》，均展现精品化制作水准。

施航昱透露，海鱼星空上半年短剧的爆款产出率已达到50%。他强调，短剧成功的关键在于剧本创作，剧本的重要性占比超过80%，因此公司核心竞争力聚焦于编剧团队。据悉，该团队每月可稳定产出近20部剧本。

目前公司团队规模约100人，其中50人专职短剧剪辑，配备6位签约导演及近10位坐班编剧，同时与多位常驻编剧、导演保持稳定合作。今年5月，公司正式拓展艺人经纪业务，已签约十余位短剧演员，并承诺在内容资源上给予全方位支持。

施航昱指出，尽管签约演员非行业顶流，但公司凭借成熟的爆款打造能力，有信心通过优质剧本培育新生代实力派演员。在推广策略上，短剧上线同步采用红果免费平台与付费投流渠道。以《老千》为例，该作品在双渠道播出均获佳绩，免费平台播放量突破10亿次，付费市场累计充值金额逾4000万元。

谈及渠道协同效应，施航昱表示与番茄平台的深度合作已形成良性循环。用户在付费渠道观看后，往往通过跳转免费渠道完成剧情补全，这种流量互通机制显著提升了免费渠道的播放量和营收。据其透露，免费渠道通常贡献短剧整体营收的大部分。

关于下半年市场趋势，施航昱认为男频短剧将再现强势。新上线的《老千2》承接前作剧情，讲述主角初六为探寻父亲死亡真相，深入哈尔滨蓝道势力范围，与邹家展开博弈，并最终通过千术智慧化解危机。导演慎始表示，《老千1》是观众初识千术概念的启蒙之作，《老千2》则通过"千非术，千乃道。不入此门，不解此道"的台词深化主题，展现千术背后的哲学内涵。他强调，看似花哨的技巧仅是千术的入门，对人性的洞察才是其精髓所在。

《老千》系列被众多短剧观众视为男频短剧的巅峰之作，其三大核心优势塑造了独特市场定位。首先该系列以反赌博为主题，相较于传统逆袭打脸套路，更易获得女性观众共鸣；其次依托原著作者亲自操刀剧本，通过细腻笔触构建出层次分明的赌场江湖生态；第三则以千术技法带来的强烈视觉冲击力，形成男主扮猪吃老虎的戏剧化爽点。施航昱透露，《老千》在番茄小说平台属于头部IP，其合伙人马小虎作为原作者身份，使团队能完整掌控改编权。该系列取得10亿播放量成就，源于差异化策略——当男频短剧市场普遍聚焦战神题材时，《老千》等反赌博作品开辟了新赛道。他认为下半年或将涌现更多具有社会价值的男频爆款，如家国大义主题的《一品布衣》。当前短剧市场已进入激烈竞争阶段，从剧本创作到制作水准全面升级，但制作方利润空间却持续压缩。施航昱指出女频短剧竞争更为惨烈，因甜宠暧昧戏份对演员表演要求极高，头部演员动辄2万/天的片酬已占制作成本50%以上，而男频短剧则展现出更高性价比。以《一品布衣》为例，未采用头部演员仍实现10亿播放量，尽管场景制作成本较高，但日均投入仅几千至万元，远低于女频的头部演员片酬。数据显示，在红果播放量破10亿的20多部短剧中，仅2部为男频作品，但其剧本质量明显优于女频，无论是世界观构建、情节设计还是群像刻画都更具深度。优质剧本成为男频短剧突破流量瓶颈的关键，也是制作公司控制成本、提升投资回报率的核心竞争力。

施航昱强调，其公司始终坚持剧本中心制，将剧本置于核心地位，而非以演员为中心。相较于部分企业可能因追求当红演员而调整剧本内容，海鱼星空明确表示绝不会妥协剧本原意。在选角过程中，若剧情需求与知名演员匹配，公司将果断启用；反之，若剧本本身具备强逻辑性且对演员外形要求不高，则优先选择契合角色的演员而非流量明星。

关于内容布局，施航昱透露公司将在未来一年重点转向男频短剧领域。尽管上半年已推出大量女频作品，但下半年计划拓展更多题材类型，显著增加男频短剧的产出比例。值得注意的是，公司当前已实现业内领先的高产能模式，未来将保持产量稳定，不再扩大制作规模，反而会适度收缩产能以优化资源配置。