仙侠剧“灵脉”枯竭？ -

2025年已过半，古装剧市场呈现出分化态势。古装剧领域则涌现出多部现象级作品，从开年的《国色芳华》、3月播出的《雁回时》，到近期热度攀升的《折腰》《藏海传》等，这些剧集持续为市场注入活力。相比之下，仙侠剧的表现则相对低迷，仅年初的《白月梵星》及近期突破万点的《临江仙》稍具热度，其余作品的反响多以平平或冷清为主。即便是当前热度最高的《临江仙》，也未能完全避免争议。围绕该剧的讨论，不仅反映其自身局限，更揭示了仙侠题材近年来在观众心中的吸引力逐渐减弱。

尽管创作者们不断尝试创新，但这些变化似乎难以突破仙侠剧的固有框架，在普通观众眼中，所谓的创新仍被归入神仙、妖魔、凡人的情感纠葛模式。少量突破性设定难以扭转整体内容的空洞感，真正意义上的爆款作品屈指可数。而从各大平台待播剧单及IP储备来看，仙侠剧不仅数量呈下降趋势，内容上亦缺乏令人耳目一新的创意。同时，短剧类型已强势介入仙侠赛道，凭借更快速的更新节奏和新颖的剧情设置，进一步分流了观众注意力，发展形势愈加严峻。

据骨朵不完全统计，目前待播的仙侠剧包括《千香》《佳偶天成》《十万狂花入梦来》《入青云》《揽流光三千》《师兄太稳健》《逍遥》《慕胥辞》《献鱼》等，以及男频IP改编的《凡人修仙传》。梳理这些剧集的剧情设定，"突破命运桎梏"、"并肩拯救苍生"、"维护三界平衡"等标签仍大量重复，缺乏实质性创新。主演阵容方面，也少见能够引发市场关注的新面孔。观众对仙侠题材的审美疲劳，实则源于这些程式化创作的持续输出。

不过细究之下仍能发现些许亮点。例如，鞠婧祎与宋威龙主演的《千香》传闻采用仙侠题材的ABO设定；迪丽热巴与陈飞宇搭档的《慕胥辞》则以"人鬼情未了"替代传统仙妖魔情叙事；陈飞宇与王影璐主演的《献鱼》更是通过病娇暴君男主与普通社畜女主的反差人设，形成独特议题。这些创新尝试虽未能彻底改变仙侠剧的困局，但至少在特定圈层引发了关注。

近年来虽不乏新颖的仙侠设定，但真正能引发广泛关注的剧作仍属少数。究其原因，即便设定本身充满吸引力，若落入流水线式叙事与同质化套路的泛滥，创新性便会被逐渐稀释。加之演员形象与演技若未能精准契合角色，或缺乏应有的化学反应，更易让观众错失原作的魅力。与此同时，仙侠剧也面临着IP资源日益枯竭的困境。《临江仙》作为市面上极为罕见的原创仙侠作品，其稀缺性凸显出行业对原创内容的迫切需求。目前多数仙侠剧依赖小说IP改编，而近年来诸多知名作者的IP已相继被开发，如十四郎的作品《琉璃》《三千鸦杀》《念无双》及待播的《佳偶天成》《千香》《和离》等；星零的《千古玦尘》《神隐》《安乐传》《白月梵星》《宁渊》亦已售出影视版权；九鹭非香则堪称仙侠IP的生产大户，其原著改编剧《苍兰诀》《与凤行》均取得爆款成绩，待影视化的作品亦持续不断。

《长月烬明》的原作者藤萝为枝还创作了多部仙侠作品，包括《浊月潮生》《不夜坠玉》《山主之女》等，这些作品同样处于开发制作阶段。当前仙侠剧普遍采用套路化叙事，导致作品同质化严重，而具备创新性和深度的原著IP则较为稀缺。与此同时，短剧也逐渐涉足仙侠领域，凭借强梗和爽感吸引观众，其快速迭代的剧情和密集反转的设定，有效分流了长剧的受众群体。值得注意的是，近年来仙侠剧呈现出明显的性别转向——从早期男性主导的《仙剑奇侠传一》《仙剑奇侠传三》《古剑奇谭》等经典之作，到《花千骨》《三生三世十里桃花》等大女主系列，叙事重心逐渐从主角修行成长、肩负天下责任转向CP线发展，角色设定也由需经历凡间磨难的修行者转变为天赋异禀的上神，修仙体系更多作为情感戏份的舞台背景。尽管部分作品仍保留拯救苍生的主线，但其本质已沦为推动男女主情感纠葛的工具。随着观众审美疲劳的加深，市场开始出现新的尝试——《四海重明》《仙台有树》等近期播出的作品虽融入修仙元素，但核心仍聚焦情感叙事，对修仙体系的构建仍显浅层。有业内人士透露，新丽备案的《朝花不见愁》或将带来突破，该剧改编自晋江作者时镜（《宁安如梦》原著《坤宁》作者）的修仙小说《我不成仙》，讲述女主见愁从凡人女子历经杀妻证道之痛，踏上修行复仇之路，最终逆袭成为修仙界顶峰存在的故事。

《我不成仙》作为一部仙侠题材作品，拥有广阔的世界观架构与主线剧情，围绕女主修仙之路的崛起以及对前夫哥的复仇展开，情感线虽描写含蓄却充满深意，女主、前夫哥、大师兄、傅朝生等角色形象鲜明，极具辨识度。若影视改编能够忠实呈现原作内核，仙侠题材或可重焕生机。

近期启动拍摄的《咸鱼飞升》，由王鹤棣担纲主演、丁黑执导，改编自晋江文学城作者重关暗度的同名小说。故事聚焦男主宋潜机前世历经艰辛修仙却难逃天命的遗憾，重生后选择安逸生活却意外成为开挂修士，凭借顺风顺水的修炼历程实现逆袭成长。

《咸鱼飞升》虽以男性主角为核心，但其创作根源可追溯至女性向作品，这种融合可能使其在同类题材中更契合女性观众的审美偏好。相较于《凡人修仙传》等传统男频大男主修仙剧，该剧创新性地引入躺平式成长叙事与无感情线设定，这两项元素在仙侠题材中尚属首次。此类突破性尝试或将为仙侠剧类型开辟新的发展方向，也印证了该题材亟需突破常规、探索多元可能性的现实需求。