秒杀S 制作的“年度最佳”网剧，太上头了！ -

唯有自我定义，才能诠释真正的身份——《姜颂》

2025年，第61届百想艺术大赏圆满落幕，以深刻的社会洞察力、细腻的人物刻画和多线叙事手法见长的电视剧《苦尽柑来遇见你》斩获多项大奖，包括“最佳作品奖”及“最佳男主角”、“最佳女主角”等重要荣誉。

《苦尽柑来遇见你》的成就离不开编剧林尚春（笔名）的卓越功绩，她既能细腻刻画女性在情感纠葛中的矛盾与成长，又能以开阔视野剖析时代变迁下个体命运的沉浮，因此林尚春获得‘最佳剧本奖’实至名归。

韩国影视工业的持续成功，本质上源于对编剧的高度重视。其核心运作模式是编剧全程深度参与制作流程，并掌握选角主导权，这种机制保障了内容创作的连贯性与艺术性。相较之下，中国影视行业呈现出截然不同的生态，编剧地位边缘化，制作决策往往由导演或资本方主导，甚至部分一线明星拥有直接干预剧本结构与台词内容的权力。这种失衡导致内娱作品普遍存在套路化倾向，优质题材的稀缺并非编剧的过错，因为当市场出现潜力内容时，资本力量会通过资金投入构建标准化生产体系，并在该体系内不断复制类似创作模式，从早期的青春校园题材电影，到后来的古装奇幻剧集，直至当前盛行的"大女主重生复仇"类型剧，均可见这种工业化复制的痕迹。

观众对国产影视作品的期待已持续许久，既感叹国外影视在创作上的大胆与突破，又对内娱寄予厚望却难免失望。令人意外的是，近年来短剧与网剧的兴起为行业注入了新活力，让编剧与观众重新看到了变革的可能。从2022年的《虚颜》《念念无明》，到2023年的《招惹》《古相思曲》，再到2024年的《执笔》，这些作品虽延续传统题材，但通过创新手法赋予其全新生命力。编剧的功力可见一斑，老故事也能被演绎出新意，这种创作实力值得行业肯定。

短剧之所以具备强大吸引力，核心在于编剧通过强化剧情中的“爽点”、“奇点”和“要点”来提升观剧体验。在短剧创作领域，编剧的叙事构思直接影响作品质量，而编剧群体内部的激烈竞争也促使更多优秀创作者脱颖而出。例如，中学英语教师林言年在假期期间闲暇时创作的短剧《执笔》，意外引爆了市场热度。2025年，她再度推出颠覆传统的故事结构短剧《姜颂》，这次以"恶女"角色姜颂为主角，展现了一个试图打破命运桎梏的反套路叙事。

这部《姜颂》以每集20分钟的精简时长呈现，剔除冗余开场与片尾后，实际剧情推进约18分钟。虽体量紧凑，但优质内容的密度持续攀升，其价值体现在：女主角突破传统套路，不再是缺乏立体感的口号式女性角色，而是通过主动作为展开多维度自救，展现出鲜活的生命力与独立人格；相较于常规设定，剧中现代女二的塑造更具颠覆性——她并非拥有上帝视角的人生赢家，反而因现代优越感而沦为"恶女"形象。综合评价，这部作品堪称2025年最出色的大女主题材古装穿越剧，个人评分将不低于8分。

姜颂的魅力源自其鲜明的个性与戏剧性的命运转折。作为纸片人世界的女主，她以倔强的性格和果决的行动力著称，身处一个压抑的重男轻女环境，却始终保持着自我觉醒的反抗意识。父亲离世后，面对家族中觊觎她美貌的长辈企图将其许配给权贵张三，她以惊世骇俗的手段——通过精心策划的"假怀孕"事件，不仅成功瓦解了这场婚姻交易，更以反叛的姿态撕开了封建礼教的桎梏，用智慧与勇气书写了一个颠覆传统叙事的女性传奇。

姜耀祖作为弟弟，一直对姐姐姜娇娇心存轻视，认为她为人处世过于精明算计。每当姜娇娇为婚姻奔波时，姜耀祖便讥讽她不择手段，殊不知姜娇娇早已洞悉世事，直言反问："你们男儿向上攀升时，难道不是依靠父母和女人吗？"这番话让姜耀祖顿时语塞，无言以对。

母亲对长子寄予厚望，自其出生便取名“耀祖”，寓意“光宗耀祖”，而对女儿则缺乏基本关爱。家中兄弟对姐妹肆意欺凌，母亲始终选择沉默，认为女性在那个时代本就注定要承受苦难。她将自身命运的坎坷归咎于初产为女，因此希望女儿也能经历同样的磨难，以此作为对时代不公的某种隐晦回应。

在预定的婚期当日，原主姜颂原本注定丧生于那场突如其来的大火，却未料现代女子姜娇娇穿越而来，接替其身份在这个世界存活。姜颂体内残留的求生本能，竟在火海中撕裂了命运的桎梏，原本被替换的结局被打破，由此引发双女主共存的异常现象。

姜娇娇作为穿越者，天性率真洒脱，手中握有《骄养》原书赋予的全知视角，对故事中所有人物命运了如指掌。她以"善良"自居，却始终沉迷于占据女主姜颂的身份数量，执着于拥有对方的所有人生轨迹与际遇，仿佛只有彻底掌控那个身份才能弥补自身在原世界的遗憾。

不仅如此，原主姜颂曾多次陷入生死危机。其中一次，其弟姜耀祖为填补赌债，竟将姐姐逼迫入冥婚，姜娇娇虽知情却始终沉默，甚至默许弟弟将姜颂推向绝境。若非姜颂凭借机智逃脱，恐怕早已落入对方算计。

第二次事件发生在相府举办的酒宴上，姜娇娇擅自取走了姜颂的邀请函，假意赴约相府与崔公子相见。然而她却暗中指使恶徒劫持姜颂，将其带往幽暗小巷实施欺凌。姜颂在巷中竭力呼救，却只换来路人的冷漠离去，甚至亲生母亲也因畏惧权势选择袖手旁观。令人心寒的是，最终挺身而出的竟是曾被姜娇娇救助的孤女阿蝶，她为解救姜颂被恶徒用石块残忍致死。姜颂欲在公堂为自身及阿蝶伸张正义，却遭遇世道倾轧——法条无情，权贵漠视，县衙将案件束之高阁，无人过问，最终酿成悲剧。

接连两次的伤害让姜颂陷入绝境，她决意反击，却始终无法下手。当发现与姜娇娇共享同一具身体的真相后，任何伤害都将波及自身。最终，她只能在痛苦中划破自己的脸庞，用残缺的代价诠释姜娇娇所渴望的完美。

姜娇娇因心中积怨难平，设下计谋引诱相国出手，以揭露流落异乡的皇孙真实身份为诱饵，迫使相国成为她复仇的工具。然而当姜颂第三次现身时，他并未被轻易擒获，而是暗中追踪那名心怀不轨的男子，意图用自己的方式为家族与阿蝶讨回公道。谁知这场追查竟演变成新的危机，姜颂被对方设下的陷阱困住，正当众人以为他将难逃厄运之际，命运再次出现戏剧性的转折——姜颂竟在自身涂抹致命毒药，使任何试图对他图谋不轨之人皆会付出代价，最终反将对方置于死地。

姜颂以无畏的勇气与过人的智慧，一次次扭转乾坤，挽救自身于险境。在火场边缘，她凭借冷静的头脑绝处逢生；面对冥婚迫害，机智化解危机；遭遇无理挑衅时，以善良感化暴徒；被陷害至死时，巧妙布局反败为胜。她始终坚信命运掌握在自身手中，从不将希望寄托于他人，也从不信奉神佛庇佑，而是以“唯有自立自强，方能掌控命运”的信念披荆斩棘，闯出属于自己的生存之路。

姜颂始终深信自己拥有绝对的自由，他坚信所求皆能自取，认为自己便是世间最重要的存在。然而，从现代穿越而来的姜娇娇却截然不同。她最初对姜颂毫无敬畏，凭借"现代人知识储备远超古人"的优越感，以居高临下的姿态俯视一切。她妄图借"姜娇娇"的身份接近崔佑安，认为这等"古代优质男"唯有她才能匹配。姜娇娇一心只想抹除原主姜颂的存在，原因在于姜颂始终挡在她与崔佑安之间，令她无法施展魅力，更令她深感自身处境可悲。

她虽从现代穿越而来，却对自身外貌极度执念，将完美主义奉为圭臬，甚至不惜以虐女媚男的姿态示人。表面上宣扬着“善良”的人设，实则凭借贵族小姐的身份对仆人颐指气使，连最基本的人命价值都未被重视。若将改编后的两位女主刻画得过于泾渭分明，这部剧的评分恐怕难以突破7分。而书穿女主姜娇娇，最终也沦为了姜颂逆袭道路上的附属品。值得肯定的是，《姜颂》在塑造角色时展现出一定深度，林言年作为男主，其人物层次远超其他作品，这种差异化处理让剧情更具看点。

姜娇娇原本以为穿越至异世能成为故事的女主角，却未曾料到自己不过是他人棋盘上的一枚棋子。初见姜颂时，她对这位桀骜不驯、外冷内热的女子充满排斥，认定其是封建礼教下的"恶女"化身。然而随着剧情推演，姜娇娇逐渐察觉姜颂在乱世中求生的艰辛，进而反思自己在现实生活中亦是深陷困境的"姜颂"。两人从针锋相对到相互救赎，由暗潮汹涌的算计转为携手共进的同盟，在女性互助的温暖中，最终合力挣脱束缚她们命运的枷锁与牢笼。

关于男主角与第二男主角的设定，男二白切黑人设的颠覆确实令人意外。令人震惊的是，这位角色展现出的扭曲心理并非孤例，他对待姜颂与姜娇娇的态度揭示了深层的控制欲——在他人眼中，这两个角色不过是需要被驯服的烈马，而他始终坚信，唯有彻底掌控才能避免毁灭。

他原本是那个在世间行走却无人问津的孤独困苦的少年，直到姜颂的出现，像一缕晨光穿透乌云，悄然唤醒他沉睡已久的情感。她的存在成为他前行路上的明灯，却也因命运的捉弄让他们数次擦肩而过。虽心怀眷恋，他始终保持着克制，默默守护却从不设限，任由她自由来去，仿佛真正的深情，恰是成全对方的无拘无束。

然而，邓凯之所以走红主要源于其在《仙台有树》中饰演的魔君魏纠。有趣的是，即便在其他作品中观察，仍能发现角色中保留着魏纠的某些特征。这个角色看似笨拙，实则暗含深情，常以沉默的方式表达爱意，这种"暗爽"特质与其在《仙台有树》中的表现如出一辙。

郑湫泓的表演技艺令人赞叹，尤其在一人分饰两角的挑战中展现出非凡实力。面对容易导致角色混淆的双重身份，她巧妙塑造的姜颂与姜娇娇却呈现出鲜明对比——两人不仅性格迥异、处事方式各异，连言语节奏与微表情都蕴含着独特差异，这种精准的表演层次让观众无需刻意区分即可直观感受角色魅力。

层层反转的剧情设计确实令人欲罢不能，尽管部分观众认为台词密集且带有说教色彩，但在我看来，这些对话恰恰凸显了姜颂角色的鲜明个性。她作为一个直来直去、从不自我压抑的主人公，面对强势说理时的反击姿态，完美诠释了"发疯时能将世界化为虚无"的行事风格。这种毫无保留的表达方式，正是角色魅力的核心所在。

近年来，短剧在穿越题材的表达上逐渐展现出新的魅力。相较于早期作品中常见的现代女性穿越至古代、被动见证男性主导历史进程的叙事模式，如《穿越时空的爱恋》《步步惊心》等，当代短剧开始赋予穿越元素更深层的社会观察视角。《古相思曲》创新性地采用现代男性穿越设定，通过双重视角揭示女性在历史长河中所承受的压抑与困境，打破传统"红颜祸水"的刻板印象；而《姜颂》则构建了现代女性与古代女性的跨时空共鸣，两个女主在性格差异中相互映照、彼此成就，呈现出超越时代的女性情谊。这种叙事转向使穿越题材从简单的时空错位，发展为对历史本质的深度解构与人文关怀的展现。

编剧林言年实力非凡，其擅长的“恶女文风”作品屡屡斩获殊荣。近期推出的《姜颂》已成定局为“年度最佳网剧”，剧情紧凑引人入胜，观众纷纷表示一集入坑便上头，虽未看到结局，但已听说结局惊艳全场，意味着该剧并无烂尾之忧，实属难得之作。