华策抗战巨制很高级，《我们的河山》首播已现“抗战剧王”品相 -

8月16日晚，电视剧《我们的河山》正式在央视一套开播。此次播出引发广泛关注，央视、东方卫视、山东卫视、重庆卫视、黑龙江卫视五大卫视的新闻节目同步进行报道，人民日报、光明日报、中新社、国家广电智库、文汇报、潮新闻等多家主流媒体也对本剧展开重点报道，形成强大的宣传声势，热度持续攀升。

华策影视集团作为深耕行业34年的领军企业，始终秉持内容优先的创作理念，以打造"头部中的头部"精品为核心战略。在纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利80周年之际，集团推出重大主题创作《我们的河山》，由毛卫宁导演执导、刘戈建编剧执笔，王雷等实力派演员倾情演绎。该剧以全民抗战的壮烈史实为创作基础，聚焦我党在崮城建立抗日根据地并最终取得抗战胜利的历史进程。从目前首播内容来看，《我们的河山》在叙事手法和艺术表现上展现出独特创新，初步确立了"抗战剧王"的行业标杆地位。其突破性主要体现在四个维度：

《我们的河山》通过"乡音不改"的叙事策略，以沂蒙地区的文化肌理构建历史真实感。毛卫宁导演以七七事变爆发为切入点，采用广播播报与街头实景交织的叙事手法，将青年党员庄埼风返乡的镜头以一镜到底的方式展开。画面中跃动着二鬼摔跤的诙谐、转桌杂技的惊险、乞讨者与卖货郎的市井百态，更有山东琴书与快书的韵律在街巷间流淌。这种视听双重真实感，使观众得以沉浸于1937年沂蒙山区特有的文化生态中，精准还原了崮城古镇的烟火气息。剧作通过地域细节的精心铺陈，实现了文艺理论中强调的"地域真实"与"年代真实"的统一，为抗战叙事提供了深厚的文化根基。作为"抗战剧王"的标杆之作，该片以写实主义的创作态度，将历史场景的还原与人文精神的传递融为一体，展现出严肃的史诗品格。

在展现抗战艰难历程的叙事中，《我们的河山》第一集通过崮城游击队队长彭勇与中共崮城县委书记周密组织的对日初次作战，以严谨的史实还原呈现了抗战初期的严峻形势。剧中不仅细致刻画了我军游击队面临武器匮乏的困境——两百余名战士仅配备九支步枪、两支手枪，每支枪弹药不足十发，其余装备多为土制武器与冷兵器——更坦诚地展示了战斗经验的欠缺。面对日寇收容队强悍的战斗力，我军并未将其描写为轻松取胜的对手，而是通过战场细节的铺陈，让观众直观感受到抗战初期的艰苦卓绝。这种直面困境的叙事策略，虽可能引发观众对历史残酷性的共鸣，却精准还原了当时的历史真实。剧中通过战士们战前的紧张情绪、战术运用的生疏表现，以及最终展现出的战术素养与战斗意志，构建出一幅抗战初期既充满挑战又蕴含希望的历史画卷。这种写实手法既尊重历史，又通过艺术化呈现强化了抗战精神的传承，使观众在感受战争残酷的同时，也看到革命者不屈不挠的抗争姿态。

在展现日寇军事力量与残暴本质方面，《我们的河山》第一集通过细腻的剧情设计，真实还原了历史场景。当主力部队已过境，后方跟进的收容队共计二十余人时，我党游击队采取三人为一组的战术策略对其发起突袭。面对被夹击的困境，日军仍展现出极强的应变能力，迅速调整阵型试图夺取制高点。剧中清晰呈现了日军装备精良、战术素养深厚的特点，客观展现了其作为强敌的威胁性。我党战士在激烈交锋中付出重大牺牲才取得最终胜利，这种克制的叙事方式体现了剧作对历史真实的敬畏。更值得注意的是，作品对日军暴行的刻画毫不留情，通过屠村场景揭露其泯灭人性的残暴本质，甚至对妇孺施以极端残忍手段。编剧在展现军事对抗的同时，深入探讨了法西斯主义如何系统性地侵蚀人性，这种双重叙事使作品超越单纯的历史再现，升华为对战争本质的深刻反思。毛卫宁导演以严谨的创作态度，成功打造了具有历史深度与思想高度的反法西斯主题电视剧。

第四方面展现的是日寇入侵时期的人性图谱，既有与侵略者勾结的汉奸与叛徒，也包含誓死捍卫国家的抗日志士。山东韩复渠部队在日军进攻时选择溃逃，导致崮城陷入危局。《我们的河山》以写实手法还原了这一时期的人物群像，其中隐藏多年的日本特务“夏掌柜”最终暴露真实身份，警察局长李明经则沦为日寇帮凶，频频表露谄媚姿态。与此同时，保安团长张治平试图组织抵抗，却因汉奸与敌人的威胁未能成功；刘祖光县长在忍辱负重的策略中逐渐看清国民党内部的腐朽本质，最终选择投身共产党。回到家乡大王庄的主角庄埼风与村民并肩作战，既对抗土匪又投身抗日救国。该剧通过构建以崮城为核心的叙事网络，呈现抗战历程的微观缩影，系统展现敌后抗战的艰难进程与最终胜利。作品以写实内容探讨史学命题——为何我党能够在敌后建立稳固的游击根据地，最终成为抗战胜利的关键力量。刘戈建编剧、毛卫宁执导的这部作品，以电视剧形式完成对抗战史的深度诠释，在兼顾大众接受度的同时，实现了抗战题材剧作的历史厚重感。因此，这部剧作在艺术表达与历史价值之间取得平衡，展现出独特的创作视角，具备较高艺术价值。