《城市捉迷藏》：真人版猫捉老鼠，趣味版《全员加速中》？ -

“躲猫猫”这一游戏形式虽对孩童略显幼稚，却意外契合成年人的趣味需求。2023年9月，随着“共享位置躲猫猫”在年轻群体中爆红，参与者们效仿经典动画《猫和老鼠》的设定，将社交媒体头像更换为汤姆与杰瑞的标志形象，通过开启位置共享功能，在城市中随机划定区域展开一场无须隐藏身份的“明牌大逃杀”。凭借敏锐的市场嗅觉，芒果TV迅速捕捉到这一现象背后的综艺开发潜力，借势“城市版猫捉老鼠”的网络热度，创新性地将游戏升级为大型户外真人秀节目。作为一档精准定位的户外游戏类综艺，《城市捉迷藏》与《全员加速中》同属追求极致“追与逃”体验的节目类型。在快节奏综艺已难以保持领先优势的当下，该节目是否仍能延续《全员加速中》的吸引力，成为值得探讨的议题。

《城市捉迷藏》以“猫鼠对战”为核心玩法，通过随机分配猫或鼠的角色，结合地图定位开展追捕行动。在游戏中，猫可掠夺鼠的体力值与奶酪币，而被捕捉的鼠则会转为猫的身份，继续参与追击。玩家还可通过完成任务积累奶酪币，兑换技能卡用于防御。若规定时间内鼠阵营全员被捕捉，则猫阵营获胜；若鼠阵营仍有幸存者，则由其阵营中奶酪币最多的玩家成为最终胜者，即“猫王”或“鼠王”。尽管户外综艺中常见的追捕模式已司空见惯，但该节目将城市场景与经典“猫鼠”设定融合，使简单的“追与逃”充满策略性变化。身份转换机制尤为关键——当鼠被捕捉后，其不仅未被淘汰，反而加入猫阵营，玩家总数恒定，因此初始身份并非决定性因素，持续参与与阵营博弈才是核心。这种设计让游戏脱离了单次捕捉的“Game Over”模式，转而形成阵营力量此消彼长的动态平衡。

《城市捉迷藏》在保留经典躲猫猫玩法的基础上，对游戏机制进行了创新升级。游戏中的猫与鼠不仅能够互换身份，更拥有专属技能与货币系统，使整体玩法呈现出更高的策略性与自由度。玩家既可选择坚守鼠阵营争夺"鼠王"称号，也可主动加入猫方阵营争夺胜利，甚至通过反复切换阵营制造戏剧性反转，这种设定让游戏呈现出类似"碟中谍"的多重身份体验。以节目第三期为例，王源与王勉作为猫方选手，凭借追捕、结盟与游说策略，几乎瓦解鼠方阵营。但当唯一幸存的鼠方成员李莎旻子祭出复活卡，将已与王源达成合作的韩东君复活时，局势出现戏剧性转折。更令人捧腹的是，被动转为猫方的韩东君在被多只猫追至绝境时，突然亮出复活卡将刚转型的翟潇闻复活，并在众人错愕之际跳入水中遁走。这场充满变数的对决不仅颠覆了玩家预期，更让鼠方阵营上演"绝地反击"，充分展现了猫鼠混战中智慧与戏剧性的完美融合。

然而，当玩法设计过度堆叠时，反而可能给节目带来负面效果。《城市捉迷藏》在延续经典猫鼠游戏框架的基础上，叠加了多重创新元素，包括角色设定、特殊身份、技能卡牌与奶酪币系统。但这些附加内容最终导致游戏主线逐渐模糊。首轮任务中，十二位嘉宾需在不被认出的前提下前往长沙地标建筑完成任务，以获取初始奶酪币。尽管嘉宾的伪装造型充满娱乐性，但任务设计却显得过于简单化——周以Y2K风格在街头演唱主题曲，万妮达假扮导游与路人碰拳，王勉则需在高校内分享食物……这些程式化的任务不仅让嘉宾陷入尴尬境地，也让观众感受到设计的乏力。更令人失望的是，即便成功完成挑战，获得的奶酪币数量也仅在1-5枚之间，这种微弱的奖励机制对最终胜负格局几乎毫无影响。

表面上无妨，但部分任务反而可能干扰主线进程。节目采用"猫捉老鼠"的追击模式，玩家需通过完成各类挑战获取奶酪币与体力值，以此维持生存状态，因此游戏地图中布设了诸多任务节点，包括唱歌挑战、抛掷拖鞋等互动项目。然而这些任务设计与主线剧情存在明显割裂：当猫方潜伏待机时，鼠方却在任务区域进行无意义的拖鞋投掷；当鼠方肆无忌惮地在任务点拍照留念，猫方无需定位系统即可精准围剿。追击游戏并非排斥任务机制，核心在于任务设计必须服务于"追与逃"的主线逻辑。否则，当玩家情绪正被主线叙事推进时，无关紧要的任务细节反而会瓦解整体沉浸体验。

在追击类综艺节目领域，《全员加速中》凭借其与游戏场景深度绑定的任务设计脱颖而出，尤其是第一季中通过精心编排的NPC互动环节，成功以剧情创新引发广泛关注，为节目注入持续热度。相较之下，《城市捉迷藏》的设定则未能有效服务于核心主线，任务安排反而导致节目内容出现断裂，使原本可以形成紧凑叙事的"追与逃"模式被拆解为独立的户外社交、户外追击与户外小游戏三大板块，削弱了整体观感。

户外综艺节目与城市之间的互动形式多种多样，但《城市捉迷藏》与《全员加速中》呈现出截然不同的创作思路。尽管两者都涉及城市探索，但《城市捉迷藏》更注重营造轻松愉悦的氛围，这种松弛感与原版节目"城市版猫鼠大战"的竞技性形成鲜明对比。节目通过让都市白领逃离办公室的固有场景，以"夺回消失的附近"为切入点，借助简单的躲猫猫游戏形式，构建起与城市空间的独特连接。原本冷冰冰的地图数据点，在猫鼠追逐的互动过程中转化为具体可感知的人与故事，这种转化正是节目追求的核心价值——通过游戏让观众真正触摸到城市的温度与生命力。

要实现抽象概念的具象化表达，"场景构建"与"社交互动"必将成为此类综艺节目的核心要素。节目组将城市设定为游戏社交场域的初衷值得肯定，嘉宾与在地文化的深度交融本应成为节目独特魅力。然而《城市捉迷藏》在实践过程中显然未能充分挖掘这一可能性——先导片中嘉宾穿梭长沙街头巷尾与市民互动的场景，本可营造出强烈的期待感，但后续环节却让城市沦为背景板。换装、歌舞、即兴表演等常规形式缺乏创新，而"猫鼠大战"的玩法设计在下半场更陷入城市空间与游戏规则的失衡。首期节目中韩东君追捕王勉时闯入后湖艺术区人群密集的木桥场景，不仅造成安全隐患，更让游戏体验流于表面。尽管后期节目组调整策略，选择在建筑空间或空旷景区进行录制以确保安全，但这种改变也使得节目失去了对城市肌理的真实呈现，难以展现城市与人文的有机联结。

早期户外综艺节目中不乏城市场景中的精彩片段，如《极限挑战》中黄磊化身出租车司机与热情女乘客展开趣味互动，黄渤携带金条乘坐地铁与市民大爷讨论金价变迁。这些节目中嘉宾对城市生活的沉浸式体验，塑造了综艺历史上独特的"神路人"篇章。韩国综艺《新西游记》在出圈过程中也展现了令人会心一笑的场景，成员们变装入华后用生涩的中文交流，乘坐地铁、入住旅店、品尝特色小吃，甚至引发路人好奇目光，成功点燃线上线下双重娱乐热情。这种源于真实生活场景的故事呈现方式，使综艺节目更具人文温度，以贴近日常的欢乐氛围展现出强大的感染力。

当前许多户外综艺节目呈现出一种“自我封闭式娱乐”的倾向，表面上以展现城市风貌与人文特色为卖点，实则更侧重于明星艺人个人表现。节目中的“专属定制表演”往往与城市真实肌理渐行渐远，导致内容流于形式。《城市捉迷藏》节目在“落地性”与“具体性”方面仍有提升空间，例如在场景构建上，若能深入挖掘城市特色活动，如在长沙市中心开设臭豆腐摊位、在景区组织观光游览车体验，将比单纯在地标建筑前歌唱舞蹈更具沉浸感。节目中“刻意制造的路人偶遇悬念”等套路，已显得陈旧而刻意。值得关注的是，第二期芒果大楼特辑中，通过让嘉宾寻找老员工并收集签名的设定，成功展现了平台独有的文化印记。当嘉宾偶遇“艺人同事”、川渝同乡杨迪，并由此联动《你好！星期六》节目形成跨栏目互动时，节目真正实现了内容与场景的深度融合。而诸如“脚心有痣”的何老师、“95后总导演”付家鹏等个性设定，以及“着急上厕所”等生活化桥段，也为节目注入了生动的现实元素。

第三期武汉东湖跳水环节以创新形式脱颖而出，不仅呈现了东湖的标志性景观，更让观众领略到武汉大学别具一格的风貌。这种将城市特色与节目内容深度融合的尝试，正是该节目独特魅力的体现。冷眼期待未来能进一步强化创新与互动元素，使节目名称中的"城市"二字从概念转化为有温度的具象表达。在社交媒体层面，若能拓展市民参与渠道，将游戏互动提升至"全民级"，或可更贴近原版游戏的核心理念。通过线上线下的联动模式，让狂欢氛围浸润更广泛的受众群体，或许能迎来意想不到的精彩素人，从而突破传统户外综艺的框架，孕育出更多元的呈现形式。

《城市捉迷藏》以“追与逃”的经典叙事框架为基础，巧妙融合城市躲猫猫的互动模式，呈现出独特的创意魅力。节目通过年轻群体在标志性城市场景中的定位追逐游戏，既呈现出类似《全员加速中》的轻量化竞技形式，又在激烈氛围中注入喜剧元素与生活化趣味，精准击中现代观众的情绪共鸣点。然而，作为源自网络社交的热门游戏形式，该节目在场景设计与互动深度上仍有提升空间。若能在规则设定上更深层次地挖掘互动玩法，适度简化冗余环节，强化具体场景的沉浸感，或将更有效地凸显节目“以快乐为核心”的主旨。