导演曝料《侏罗纪世界：重生》霸王龙为何更大更疯？独家专访揭秘 -

勇敢追逐你的电影梦想吧！文 | 羊羊 编辑 | Joy 1993年《侏罗纪公园》上映之时，年仅18岁的加里斯·爱德华斯刚走出影院，便对这部作品产生了深厚的迷恋。这份震撼与感动让他毅然决然地选择了电影导演这条道路。

在完成《侏罗纪世界：重生》的导演工作后，加里斯·爱德华斯历经多年努力终得以踏入电影行业，接连执导了《哥斯拉》《星球大战外传：侠盗一号》《AI创世者》等作品，逐步形成了独具特色的导演风格。

距《侏罗纪公园》首映已过去32年，曾以忠实粉丝身份追随该系列的加里斯·爱德华斯，如今已从创作者蜕变为创作主力。其执导的全新" Jurassic "作品《侏罗纪世界：重生》正在国内热映，该片由史蒂文·斯皮尔伯格担任制片人，大卫·凯普执笔剧本，汇聚了斯嘉丽·詹森、马赫沙拉·阿里、乔纳森·贝利等实力演员联袂主演。

《侏罗纪世界：重生》的海报揭示，影片故事设定在《侏罗纪世界3》事件发生五年的后，恐龙族群在孤岛上艰难求生，随时面临灭世危机。然而，这些远古生物体内蕴含着可能引发人类医学革命的珍贵基因，为获取这一基因资源，一支精英小队决定闯入恐龙禁区，却遭遇了出乎意料的危机与惊天阴谋。电影上映前夕，导演加里斯·爱德华兹接受了极客电影的专访，畅谈幕后故事。此次合作是爱德华兹首次与斯蒂芬·斯皮尔伯格携手，令其既兴奋又忐忑。当斯皮尔伯格在片场退居幕后，对他说"放手去拍你的电影吧"时，爱德华兹感受到前所未有的创作自由。而针对斯皮尔伯格提出的"让霸王龙更庞大、更具攻击性"的建议，他从《星球大战》《异形》《象人》等经典作品中获取灵感，将对巨型怪兽的"狂热"融入电影创作，最终呈现了畸王龙、蝠翼迅猛龙、泰坦巨龙、棘龙等震撼的怪兽形象。

《侏罗纪世界：重生》中不仅展示了超过25种恐龙，其叫声与动作等细节更经过精心设计，均源自真实动物的观察与研究。爱德华斯表示，制作一部电影如同踏上一段旅程，每个决策都需在左右之间权衡：若一味向左，则可能沦为《侏罗纪公园》的复刻；而持续向右则可能导致风格与'侏罗纪'系列核心特质产生偏离。唯有不断探索这一平衡点，直至影片完成，才能确保作品既保留系列精髓，又能实现突破创新。

自1993年《侏罗纪公园》首映以来，这已是第七部以"侏罗纪"为名的系列电影。当《侏罗记世界：重生》上映时，加里斯·艾德华兹作为该片导演，是否成功找到了新旧元素间的平衡点？在接过这份重任的前夜，这位《侏罗纪公园》的忠实观众耗时五小时重新观看经典作品，边看边记录心得。这种沉浸式的回顾，对他而言既是致敬也是深入思考——毕竟，每次重温自己钟爱的电影，都如同在解剖其艺术内核。

次日清晨，斯皮尔伯格便接到了一通特别的来电，询问他是否愿意向导这部电影，仿佛命运悄然安排了这场邂逅。作为《侏罗纪》系列电影的创始人，他不仅担任《侏罗纪世界：重生》的制作人，更深度参与了影片从构思到完成的全过程。

史蒂文·斯皮尔伯格与加里斯·爱德华斯这对金牌搭档在合作拍摄电影时的创作体验究竟如何？据爱德华斯透露，与斯皮尔伯格共事并非易事，但正是这种挑战性让他受益匪浅。作为后者的忠实追随者，爱德华斯曾多次公开表达对斯皮尔伯格的崇敬之情，称其为改变电影工业的传奇人物，更是自己职业生涯中最具影响力的精神导师。

史蒂文·斯皮尔伯格在《侏罗纪公园》（1993年）的宣传照中，以站在一对巨大的恐龙脚掌前的造型展现创作姿态。作为初入导演领域的新人，他带着与偶像合作的忐忑走进剧组。每日反复观摩当天拍摄的镜头时，爱德华斯坦言曾因手机突然弹出斯皮尔伯格发来的短信而紧张万分。当收到正面反馈，他会激动地形容这是"世上最美妙的感觉"，甚至想要将评价展示给团队、与演员分享，甚至萌生将其永久保存的念头。然而斯坦言也指出，斯皮尔伯格始终以尊重他人的态度参与创作：在拍摄过程中，他会主动退至一旁，说"放手去拍你的电影吧"，给予创作团队充分的信任空间。

在《侏罗纪世界：重生》的拍摄现场，加里斯·雷德利临时加入了一场戏：乔纳森·贝利饰演的古生物学家首次目睹真实恐龙时，激动得站起身想要触摸。这一即兴创作令斯皮尔伯格在观看后称赞“令人动容”，极大地鼓舞了雷德利的创作热情。作为《哥斯拉》系列的导演，他对影片中各种恐龙的设计充满激情，尤其在塑造畸王龙这一角色时，融合了《星球大战》的史诗感、《异形》的诡异氛围以及《象人》的悲剧元素，展现出对巨型怪兽美学的独特追求。

萌翻了！导演加里斯·爱德华斯化身恐龙进行趣味互动

这位导演因其对哥斯拉系列电影的深厚情怀而备受关注，其创作常以巨型怪兽与人类对抗为核心题材，展现出对经典怪兽电影美学的独特把握。在访谈中，他曾多次提及童年时期观看《哥斯拉》系列的震撼体验，并表示这些作品对其职业生涯产生了深远影响。

自1993年《侏罗纪公园》问世以来，霸王龙便成为"侏罗纪"系列电影中的标志性角色。在最新作《侏罗纪世界：重生》中，这一经典造型经历了显著进化，展现出更加震撼的视觉效果和复杂的生物特征。

在《侏罗纪世界：统治》（2022）的创作过程中，"雷克西"与"巴克"、"多伊"等角色的诞生伴随着对霸王龙基因改造的重重挑战。尽管初期实验成功培育出体型惊人的生物，但其外形却呈现出令人不安的不协调感——臃肿的体态与原始猛兽特征产生冲突。这种"失控"的变异现象令导演爱德华斯感到振奋，他敏锐地捕捉到霸王龙作为银幕终极怪兽的独特魅力。斯皮尔伯格则直接提出革新建议，希望让这一生物更具震撼力。在两位创作者的协作下，团队开始系统梳理经典怪兽形象，从《星球大战》中的龙戈兽到《异形》系列的外星生物，再到《象人》中维多利亚时期的畸形人，这些银幕传奇成为"畸王龙"设计的重要灵感来源。通过融合不同生物特征，最终创造出高7.9米、体长14.3米、重达9公吨的全新形态——头颅畸变、附生额外肢体的震撼存在，其每次低吼都传递着令人心悸的原始力量。

影片中，畸王龙在火焰与烟雾中登场的场景充满了令人窒息的压迫感，这一设计巧妙呼应了爱德华斯在《哥斯拉》中塑造的"怪兽之王"意象。在专访中，导演明确表示该段落确实借鉴了经典作品的创作思路。天行者音效工作室为《侏罗纪世界：重生》打造的恐龙音效体系，不仅延续了对真实生物的深度还原，更展现出超越想象的创新。令人意外的是，他们在旧资料库中发现了制作《侏罗纪公园》时保存的原始磁带，其中霸王龙的音频素材竟源自小象的叫声。通过数字化修复技术，这些珍贵的录音被重新赋予生命力，成为新版恐龙音效的重要基础。

除了小象，剧组还发现其他动物的声音同样蕴含着创作灵感。音效设计师的宠物猫因与同类打斗导致气管受损，康复后的独特呼吸声被巧妙运用于电影中体型娇小的角龙类恐龙Dolores。这款新发现的食草恐龙体长仅几英尺，重量与幼犬相当，其标志性的呼噜声正是源自那只受伤猫咪的呼吸录音。爱德华斯透露，剧组中多位艺术家的宠物都成为恐龙创作的关键灵感来源，这种跨物种的声效采样不仅限于叫声，更涵盖动作、神态等多维度细节。

为确保恐龙行为的真实感，团队坚持"黄金法则"：任何未在现实动物中观察到的行为都不得出现在电影中。为此，他们系统收集自家宠物的日常活动影像，同时深入非洲等地研究野生动植物行为模式。这种基于生物真实性的创作方法，使得《侏罗纪世界：重生》中的恐龙展现出前所未有的生命力，其每一个动作细节都源自现实观察，而非凭空想象。正是这种严谨的创作态度，让影片中的恐龙既保持了史前生物的神秘感，又拥有了令人信服的现实基础。