《侏罗纪世界:重生》：老套不可怕，难看才尴尬 -

继《哪吒2》之后，今年国产电影市场陷入创作瓶颈，知名导演陈可辛（《酱园弄》）与陈思诚（《恶意》）的作品均未达预期效果，使得放映排片人员的注意力再次转向好莱坞进口大片。

首部率先在中国内地大银幕上映的经典IP新作，是《侏罗纪世界：重生》（简称《重生》）。

距《侏罗纪世界3》在中国大陆上映已满三年，面对系列前两部作品褒贬不一的评价，续作《重生》选择了彻底革新路线——不仅启用全新主演阵容，更以"寡姐"斯嘉丽·约翰逊为核心，片名亦明确传达出与前作割裂的意图。但经过观看后发现，这部新作依旧延续了系列一贯的叙事模式与视听风格，其引发的争议性反响恰好印证了"熟悉的配方"这一说法，可谓在褒义与贬义层面都呈现出相同的戏剧效果。

在探讨《侏罗纪世界：重生》的优缺点时，首先值得肯定的是其对经典作品的致敬。影片通过乔纳森·贝利饰演的恐龙博士与《侏罗纪公园》主角亚伦·葛兰的师生关系设定，巧妙延续了系列IP的精神内核。尤其在观众已对CG技术过度依赖形成审美疲劳的当下，该片通过平原上泰坦巨龙求偶的场景，成功唤醒了人们对早期恐龙影片的怀旧之情。配乐方面，适时响起的《侏罗纪系列》经典BGM更是锦上添花，令观众仿佛穿越时空，亲身见证这一自然奇观的震撼。

史蒂文·斯皮尔伯格在侏罗纪系列电影中独创性地运用了一种创新性技巧，即通过巨型恐龙替代传统恐怖片中的邪恶势力，如恶魔或杀手，逐步逼近藏身于特定场景的主角，从而制造出令人屏息的紧张氛围。《重生》在叙事手法上继承了这一经典套路，无论是海滩上突然从人类背后发起攻击的棘龙，还是在烟雾中若隐若现、最终撕裂救援直升机的"异形"畸暴龙，都极大提升了影片的惊险指数，为观众呈现出极具冲击力的恐龙惊悚场面。

然而，《重生》在叙事上的某些处理仍显牵强。相较于侏罗纪系列其他续作通过“重置”前作事件来构建新故事的常见手法，本片另辟蹊径地塑造了一个“恐龙逐渐被人类冷落”的时代背景。尽管这种设定在剧情推进上具有便利性，但在当下短视频平台连宠物日常都能引发全球关注的语境下，人类对恐龙的“热情褪去”显然缺乏现实依据。正如“人类一思考，恐龙就发笑”所揭示的，侏罗纪系列与变形金刚系列存在相似之处——人类角色的戏剧张力与精彩程度直接决定了影片的上限。主创团队和观众都清楚，人们购票观影的核心诉求在于角色塑造与情节设计，而非单纯追求视觉奇观。为兼顾商业性与叙事完整性，编剧们需在动作场面的间隙巧妙编织人文故事，以此平衡高成本特效制作与观众的情感需求。

在《重生》这部作品中，尽管邀请到了《侏罗纪公园》原编剧大卫·凯普回归创作，但这位经验丰富的编剧似乎仅以敷衍了事的态度完成了任务，其表现之马虎几乎让观众感到失望。影片中充斥着缺乏张力的剧情对话，诸如“士力架包装纸被吸入通风管便能摧毁整个实验室”的荒诞设定，以及随处可见的空洞台词和毫无笑点的桥段，令人不禁质疑其创作诚意。值得注意的是，每当没有恐龙出现的场景，整部电影便显露出令人昏昏欲睡的疲态，仿佛失去了原有的吸引力。

在《重生》中，出海遇险的一家四口本可作为观众视角的代入点，以普通人的立场凸显任务小队的专业素养与恐龙岛的致命威胁。然而影片却选择让这一群体脱离主线剧情，在恐龙集体智力退减的简化设定下，获得全员生还的轻松体验：当主角团遭遇恐龙时，这些史前巨兽仿佛被设定为守卫者，只是默默跟随而不会主动攻击；更戏剧性的是，当一家四口藏身于岩石后方，体型远超岩石的霸王龙竟选择绕道而行，隔着石块空咬数次后径直离开——归根结底，导演的"安全指令"让这场冒险失去了应有的紧张感。

这一家四口在影片中占据了近半数的叙事篇幅，成为故事发展的核心焦点。

作为本片的绝对女主角和票房吸引力核心，"寡姐"的表演存在一定争议。尽管其角色定位为以雇佣兵身份登场的实战专家，按理应具备格斗、野外生存及武器操作等专业技能，但实际表现中这些特质并未充分展现。

但或许由于克里斯·埃文斯自离开漫威后已年过不惑，且在《侏罗纪世界》中的角色动作戏份并不突出，她在影片中的表现更多聚焦于剧情层面。尤其是由"一心为钱办事"到"无偿奉献"的人物弧光转变略显生硬，这种塑造方式令人感到遗憾。尽管老套并非不可接受，但当视觉呈现与叙事逻辑共同陷入审美疲劳时，反而会制造出尴尬的观影氛围。作为持续发展32年的经典IP，侏罗纪系列始终展现出惊人的类型包容性：无论是科幻想象、惊悚氛围，还是动作场面与冒险元素，甚至是爱情线的植入，都能在该系列中找到对应的表达方式。然而这种广泛的类型覆盖也带来了创作局限，导致故事框架逐渐趋于程式化，失去原本的创新活力。

为增强剧情吸引力并简化叙事框架，《重生》为角色团队设计了海陆空三种恐龙的血液取样任务。这种经典的“三重考验”结构本应是高效的故事推进方式，例如《头号玩家》中的三把钥匙设定，或《哪吒2》的三道降妖试炼，均通过层层递进的挑战引导观众深入剧情发展。

令人意外的是，影片中最具挑战性的环节实为首次沧龙取样任务，而后续两次取样则显得过于轻松——一次纯属偶然获得，另一次甚至通过偷取恐龙蛋完成，期间因队友在外部制造噪音吸引风神翼龙而引发混乱。三个任务的紧张感呈现递减趋势，显然削弱了闯三关的设计初衷。

尽管如此，恐龙依旧是侏罗纪系列雷打不动的专属卖点。除了受PG-13定级所限，看不到R级电影那样恐龙一口下去当即爆汁的刺激场面之外，要想看大恐龙，还是只能买这个系列的电影票。这也是《重生》片方环球对本片信心满满，甚至不惜砸重金请寡姐等主创来华宣传的原因——中国市场始终都是侏罗纪系列电影的福地，哪怕剧情再怎么令人失望，光冲大恐龙就会有不少人买票看个热闹。

从影片质量与系列发展角度来看，以“重生”为名的这部侏罗纪IP新作，其实际价值却显得力不从心。尽管恐龙这一主题仍能引发观众的持续兴趣，但相较于电影中刻意营造的短暂热潮，该IP在更广阔的文化语境中所承载的持久魅力，显然未能得到充分延续。