烂！豆瓣骂声一片，《以法之名》口碑惨败，蒋欣也栽了个大跟头 -

万海案历经两年司法审理终于落下法槌，张文菁个人名誉得以 vindicated（正名），检察院已正式撤回对其的起诉。然而令人唏嘘的是，万海本人仍被司法机关认定为黑社会团伙核心成员，这段经历虽未为其带来司法豁免，却以另一种形式成为了公众关注的焦点。

当万海案发，舆论却掀起另一波浪潮——无数"万海"式人物竞相浮出水面。吊诡的是，最初的万海实为清白，而后续涌现的"万海"却深陷灰色地带。曾为万海辩护的律师，在判决落下十年后，李人骏的妹夫却选择另立门户，创立自己的律所。

经过长达两年的激烈竞争，物资集散中心的控制权最终落入王彧之手。这场商战不仅彰显了王彧的战略眼光与坚韧意志，更完成了对昔日万海集团压制的全面反制，印证了商界风水轮流转的定律。

新角色登场了，故事发展至中段，东海市的地下势力首领现身，天宇集团的实力明显强于王彧。

随着《以法之名》剧情进入高潮阶段，其收视率持续攀升至新高峰。数据显示，该剧已突破2.5%大关，市场表现呈现强势增长态势，有望冲击3%大关。

尽管汇聚众多实力派演员，但最新口碑表现仍未能超越持续攀升的关注热度，尤其在众星云集的阵容下，观众对作品的评价却仍面临诸多争议。

然而，当我追完整部剧之后，才意识到并非每一位剧作者都能驾驭《人民的名义》这样的作品。真正优秀的群像剧应当遵循剧情推进的逻辑，让角色随着故事发展自然登场。而《以法之名》则呈现出另一种叙事逻辑，人物似乎成为推动剧情的主要工具，某些角色虽与主角存在表面关联，却与主线發展缺乏实质联系。

在《狂飙》剧情中，万海之子万潮的设定引发诸多关注，而陈舒婷之子高晓晨同样引发不少讨论，但戏份相对较少。值得注意的是，高晓晨的命运与安欣的徒弟陆寒的神秘消失存在关联。

万潮的戏份出现频率过高，却与主线剧情关联性较低。其标志性红发与懒散作风形成鲜明对比，行事风格常被形容为缺乏担当、添乱不少。若仅以简略方式提及要挟万海的情节即可，却因过多冗长的镜头铺陈，造成叙事效率的下降。

以乔振兴的弟弟为例，若将其设定为干警角色，至少还能在追查兄长死亡真相的主线中发挥一定作用。然而剧情却将这位弟弟安排在后勤部门，导致其在调查案件的过程中毫无实质贡献，反而频频抢了男主角的风头，这种角色配置明显削弱了故事的戏剧张力。

老乔的连襟也未能幸免，不仅被迫卷入受贿指控，后续还安排了悔恨与 vomiting 的表演。当新案件接连登场时，此类镜头却依旧拖沓冗长，严重影响剧情节奏。

从我的观察来看，当剧情大量篇幅被配角占据时，男女主的出场却未能聚焦案件主线，反而频繁陷入家庭互动。尤其是男主的老丈人作为关键案件线索，其戏份却被压缩，而妻子角色却获得过多关注，甚至被刻意安排尴尬搞笑的桥段，这显然与剧情重心产生偏离。白冰这一角色同样存在类似问题，其镜头数量与戏份比重似乎与故事主线关联度不高，导致部分情节显得冗余。

尽管角色阵容已相当庞大，但随着剧情推进，仍有不少缺乏实质性戏份的配角频繁出现。这些角色的存在似乎仅以增加画面感为目的，即便删减相关戏份，对整体叙事框架亦影响甚微。

《以法之名》尽管拥有宏大的制作规模和较为开放的叙事尺度，却在播出后未能延续前期的热度。究其原因，核心问题仍在于叙事节奏的把控不足。剧集开篇即通过张文菁的翻供情节与乔振兴的溺水事件展开，这种密集的剧情推进反而削弱了悬疑氛围的自然铺垫。

剧情在男女主矛盾与男主"妻管严"的支线之间反复摇摆，虽然氛围营造得颇为细腻，但叙事节奏明显失衡。直到第17集"万海案"才迎来首次审判，期间所耗费的时长与刻意延展的支线情节，不难想象其对主线推进的干扰程度。这种叙事策略导致正义一方频繁陷入被动局面，反而给反派制造了更多可乘之机。

然而，所谓的“悬疑”本质并不能单纯依赖细节堆砌来呈现。创作者往往通过直白的影像语言引导观众产生误解。例如乔振兴的死亡情节，观众早已知晓其为他杀，但第一集却直接展现凿冰洞、跳入冰水的画面，缺乏合理铺垫与逻辑衔接。这种看似惊悚的处理实则并未真正蒙蔽观众，反而暴露了刻意营造悬念的叙事缺陷。

这一特点在李人骏的角色塑造中尤为显著。从创作角度来看，其阵营通过刻意设计的矛盾形象，旨在引导观众产生情感共鸣。然而，深入分析剧情发展会发现，李人骏的行动始终围绕着一个清晰的目标——确保自身在检察长职位上的稳固地位，其决策逻辑呈现出高度的战略性。

李人骏对万海案的重视自是情理之中。然而，他时常流露出"柔弱"的一面，这种反差令人颇感意外。

当乔振兴离世的消息传来，李人骏面对镜头时的直视特写精准捕捉了他情绪的剧烈波动。在向张文菁致歉后，当对方提出质疑，他脸上浮现的懊悔神色显而易见。尽管张文菁的指控不无道理，但李人骏却呈现出明显的颓丧姿态。

在召开大会的过程中，他在发言中刻意插入了回忆片段，使得原本空洞的套话转化为真挚的悔过表达。

从叙事层面分析，导演似乎试图塑造李人骏的善良特质。然而这种表面的善意与他后续的言行举止形成了鲜明反差。当角色已然意识到对张文菁存在愧疚时，却选择对昔日同窗洪亮展露尖酸刻薄的嘴脸，这种道德层面的断裂感削弱了人物形象的立体性。

此段剧情中，两人因观点分歧而决然分道扬镳，按理应各自走向不同的命运轨迹。

因此，他似乎与兰书记、许局长等人并无二致，尤其在李人骏生日当天，众人齐聚一堂。

镜头前的李人骏，态度却悄然生变。面对万海案的处理结果与指导组的立场，其态度已暴露不再清白的事实。然而在脱离男主视线后，他又故作姿态地扬起不屑的神情，仿佛一切与自己无关。

即便角色的转变并非源于真实的人格崩坏，这种刻意制造的善恶对立仍导致叙事结构出现明显断裂。创作者为追求戏剧性冲突，频繁在角色立场上制造反转，却忽视了故事整体的逻辑连贯性。

毋庸置疑的是，《以法之名》在揭露力度上表现得相当强势。然而不难看出，傅东育导演在反腐题材的创作中仍面临一定挑战。即便案件本身具有较高关注度，作品中仍存在大量与主线关联不紧密的场景和配角描写。为凸显戏剧张力，剧集在前期便过早揭晓结局，却未能深入展开错综的情节设计与复杂的线索网络。这种处理方式导致观众在知晓结果的前提下，仍需面对剧情在有限的线索上反复纠缠的尴尬局面。

剧情过分强调官场权谋，导致演员的表演风格略显浮夸。反派角色的塑造缺乏人性温度，坏的属性被刻意放大，缺乏细腻的刻画，出场时总带着咄咄逼人的气场。男主角在职场遭遇排挤，归家则沦为受气包，剧中正派角色为何始终无法展现应有的气概？