原来这才是郑晓龙没拍《如懿传》的原因，可惜汪俊没看懂 -

在2010年之后的电视剧市场中，《甄嬛传》无疑是最具影响力的剧集之一。其长尾效应至今仍在持续，每当特定节点到来便会登上热搜榜单，引发观众热议。这部以清代后宫为背景的宫廷剧源自同名小说改编，最初是郑晓龙妻子王小平在偶然间发现该作品后，被其深刻的人物刻画与精妙的叙事结构所打动，经过反复劝说最终促成小说影视化版权的收购。

有观点认为，《甄嬛传》的广泛成功更多归功于编剧王小平的精彩改编，而非原作者流潋紫的创作。尽管这种说法略显绝对，但确有一定的依据。

《后宫甄嬛传》作为《甄嬛传》的原著，以甄嬛的视角展开了一幅波诡云谲的宫廷图景。作品不仅刻画出冷峻的后宫权谋与复杂的人物群像，更通过展现众多宫闱人物的悲剧命运，深刻揭示了封建皇权对人性的异化与吞噬。当郑晓龙筹备拍摄该剧时，恰逢穿越题材风靡荧屏，年轻受众对古代宫廷生活尤其是穿越语境下的权谋世界充满想象与好奇。

随着《宫锁心玉》《步步惊心》等穿越剧的热播，封建题材影视作品逐渐呈现出浪漫化倾向。在这种创作背景下，拍摄《甄嬛传》的意图在于以更现实的视角展现封建社会的真实面貌，引导观众突破对穿越叙事的想象，深入思考历史背景下权力斗争与人性异化的深层问题。

剧版《甄嬛传》通过丰富与朝堂相关的剧情元素，将后宫权谋斗争与历史大事件紧密交织，赋予作品更深层的历史厚重感。剧中男主角玄凌的形象突破了传统偶像剧的设定，由陈建斌饰演的雍正帝以真实历史人物的姿态登场，展现出帝王权术与朝政风云的复杂维度。

清朝作为君主专制制度的巅峰会，其宫廷体系对女性的压迫尤为显著。陈建斌演绎的帝王形象摒弃了传统戏曲中对帝王面容的刻意雕琢，转而着重展现权力至上的威严气质。在后宫女子的寝宫空间里，床榻既是私密生活的象征，也是家族兴衰、个人得失与帝王情感纠葛的交汇点，女性在此被异化为权力博弈的附庸，其个体价值在皇权与家族责任的双重碾压下几乎丧失。

以《后宫·甄嬛传》中的主人公甄嬛为例，她出身显赫却历经沧桑，从天真少女蜕变为权倾朝野的太后。尽管拥有爱人、挚友、青梅竹马及至亲家人，却在深宫倾轧中看清了人情冷暖。当她在权力巅峰回望过往，那些看似精心布局的斗争终成虚无，恰印证了"宫斗的荒谬与徒劳"这一宿命。

《后宫如懿传》的核心主题围绕着女主由任性到成熟的心路历程展开。青樱初入后宫时与弘历关系疏离，随着乌拉那拉氏被废黜及家族势力衰微，她亲历了权力更迭带来的残酷现实。在目睹朝堂倾轧与人性蜕变的过程中，青樱从最初的天真骄纵逐渐沉淀为沉静通达，最终以更清醒的姿态应对波诡云谲的后宫权斗。

无奈，后宫亦是纷争的漩涡。为家族兴衰与个人得失，她被迫深陷权谋之争，暗中谋划与权术较量屡见不鲜，却始终竭尽全力维系与弘历的深情纽带。然而，岁月流转交织，昔日亲近之人渐行渐远，色衰爱弛的宿命与宫斗创伤的阴影令她身心俱疲。青樱化作如懿，却再难寻最初的自己。

最后，她选择剪断青丝以终结这一切。恰在此刻，众人方悟昔日那朵骄傲的青樱始终未曾离去。青樱离去后，争斗仍旧未止，弘历身边始终更迭着新的女子。她来时带着傲气，离开时亦是决然，仿佛一切不过是一场大梦。

这种虚无感同样贯穿于《后宫甄嬛传》的叙事中。在改编为电视剧时，郑晓龙与编剧王小平进一步强化了历史洪流下后宫女性的悲剧命运。剧中，雍正帝作为关键推动者，自身亦深陷权力漩涡的困境。有观点认为，不幸的童年需以一生来疗愈，但真正造成其创伤的，并非表面的太后（德妃）形象。

乌雅氏原不愿踏入宫廷，却在家族势力与丈夫的默许下被迫入宫。自此肩负起沉重的家族使命，因位份卑微，亲生的四阿哥（后为雍正）无法亲自抚养，甚至面临儿子年幼时不认母的困境。然而后来的温暖，源自另一个人的儿子——老十四，他在成长过程中为乌雅氏带来了慰藉与温情。

无数观众在观看电视剧时，被太后离世后雍正在她床边说出的那句“快长大，长大把弓拉响”深深触动。这句带着哽咽与无奈的话语，仿佛在诉说一个帝王对至亲的隐秘情愫——“皇额娘，这样哄孩子的歌你从未给我唱过”，将权力场域下压抑的亲情瞬间撕裂，令人心碎。

然而深思后，这或许并非太后的过错！难道罪责全在当年的康熙帝身上？似乎也不尽然。唯有将责任归于那个时代。不论是《甄嬛传》中的太后，还是《如懿传》中的太后，皆付出了巨大代价，表面风光无限却内心满目疮痍。郑晓龙借助《甄嬛传》已道尽了后宮斗争的本质，因此《如懿传》若要讲述相似主题，导演又怎能重蹈覆辙呢？

汪俊选择执导《如懿传》显然是为了延续《甄嬛传》的成功经验，整个制作团队也怀抱着打造爆款剧集与斩获奖项的目标。然而在创作层面，《如懿传》并未突破《甄嬛传》已有的叙事框架，面对相似的宫斗题材缺乏创新性表达，这种简单的模式复制难以满足观众对高质量作品的期待。

此外，女主擅自修改剧情且不服从导演安排，导致整个作品的核心主题彻底偏离了原本的轨道。

当《如懿传》口碑达到巅峰时，观众热议的焦点逐渐转向"婚姻围城"这一主题，其讨论热度已超越对宫廷斗争和封建制度的单纯关注。

此类题材内核在都市剧与家庭剧领域同样具有广泛的适配性。汪俊执导的《如懿传》虽为历史大剧，但似乎未能完全驾驭该题材，反让其创作声誉受到一定影响。相较而言，郑晓龙此前在同类作品中的布局显然更为精准。

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