《潜渊》6集过后，男主失忆梗是最大败笔，剧情缺乏叙事推动力 -

6月11日，《潜渊》播出至第六集。值得关注的是，该剧前四集的叙事质量存在明显短板。作为黄晓明主演的作品，却未能展现出与影帝级别演员相匹配的剧本水准，这种反差令人费解。经过六集的观剧体验，笔者逐步发现了问题根源——作品选择以男主角失忆作为核心设定，却未能有效构建悬疑氛围，导致整部剧集缺乏基本的叙事驱动力。

《潜渊》前四集剧情存在明显的叙事张力不足问题，直到第五、六集黄晓明角色逐渐恢复记忆后，故事才真正进入具有实质性推进的阶段。在这两集中，主线剧情显现——主角需通过获取汪伪特务机构信任，重新获得工作资格并展开潜伏行动。随着男主角、女主角及女配角相继被汪伪特务发现，直至男主角被带走的剧情转折，整部剧集终于构建出清晰的叙事脉络。观众在掌握这一核心线索后，得以站在相对完整的视角预测后续发展，从而建立起剧情期待。这种期待感的形成，正是叙事推动力的核心所在。

相比之下，《潜渊》前期剧情最大的短板在于引入男主角失忆设定。这一设定导致所有矛盾都笼罩在不确定性之下，削弱了谍战剧对敌我关系的清晰呈现。优秀的谍战作品应当构建明确的对抗框架，即使是在暗流涌动的潜伏环境中，也需要通过智谋博弈推动剧情。然而失忆状态使主角丧失判断力，只能依靠超常规的"主角光环"完成任务——例如明明不记得过往，却能流利使用日语进行抗日斗争；盲目信任女主人设，甚至在初次相遇就展开营救行动，将其伪装成恋人关系。这种开挂式叙事不仅消解了谍战剧应有的策略性，更让整部剧呈现出抗日神剧的粗糙质感。更值得商榷的是，失忆设定将所有冲突简化为视觉化的武力对抗，消除了智力较量的核心魅力。即便黄晓明饰演的角色重返上海，其行为模式仍显得支离破碎，缺乏内在逻辑支撑。剧中频繁出现的拼图线索与钥匙道具，既未能形成有机的叙事结构，也暴露出编剧对角色心理描写的缺失，整体呈现出一种程式化的"游戏化"创作倾向。

男主角贯穿全剧的追忆片段严重削弱了剧情主线的凝聚力，以及围绕核心矛盾展开的叙事张力。这些情节更像是一种冗余叙事，若删去这部分内容，直接切入紧张的谍战冲突主线，作品整体质量将显著提升。基于现有剧情，可重新聚焦于如下核心设定：黄晓明饰演的角色是我党培养的资深特工，与说书女同志维持着伪装的情侣关系，同时他本人亦是重庆方面的双面间谍，潜伏于汪伪政权的特务组织之中。在双重身份的夹缝中，他需在执行汪伪指派的押送任务时，暗中营救藏匿在上海滩的抗日志士。该志士携带的数吨烈性炸药正准备在日寇的和平大会上实施破坏，这一局面迫使男主角必须以智取巧、孤身奋战的方式完成使命。

优秀的叙事结构应当具备清晰的主线脉络、明确的冲突焦点、直观的敌我边界以及谍战题材中潜藏的隐秘关联。以《三国演义》为例，其吸引力并非源于诸葛亮逐步展现的"记忆碎片"式叙事，而是通过将所有战略部署 upfront 地呈现给读者，构建出独特的悬念机制——观众在知晓全部计谋细节后，反而更关注敌方是否会被精准击中。当反派在执行过程中出现意料之外的变数，这种戏剧张力才能真正激发观众的想象力与共情力。电视剧创作若采用这种"全盘托出"的叙事策略，更能引导观众聚焦于主角如何在信息完整前提下，突破重重困境完成看似不可能的任务。

以《潜渊》为例，当前对于失忆情节的运用表面看似是创作层面的创新尝试，实则缺乏实质性内容。这种刻意为之的叙事手法，如同舞者尝试侧空翻却失衡跌倒，不仅未能展现精彩，反而让整体效果受损。优秀的叙事应当遵循清晰的逻辑脉络，而非通过隐藏关键信息制造悬念。编剧应优先确立明确的剧情主线，例如在黄晓明角色失忆情节结束后，迅速展开寻找炸药、对抗日伪势力及营救劳工的核心命题，使观众能够直观把握故事走向。当主线确立后，后续的叙事推动力才能有效激发。对于能力不足的创作者而言，过度追求技巧性表达往往适得其反，最终只会导致作品陷入混乱。