从《18岁太奶奶》20亿播放量，看长剧市场的集体迷失！ -

近日，一位博主在社交平台发问，今年上半年是否出现过真正引发全网热议的长剧爆款？评论区众说纷纭，热闹非凡，诸多长剧名称频繁出现，但细究之下，每部作品背后都拥有庞大的粉丝群体。令人意外的是，即便上半年已过去许久，长剧市场依旧呈现出低迷态势，冷清得近乎失常。与之形成鲜明对比的是短剧市场的持续升温。专注于短剧内容的视频平台红果近期发布了一条微博，宣布其平台上的短剧《18岁太奶奶驾到，重整家族荣耀2》已实现破20亿次播放的亮眼成绩，这一数据堪称震撼。

由于缺乏大规模的粉丝聚集效应，相关数据或许更具可信度。不少网友对观众流失现象感到困惑，为何大家纷纷转向短剧消费？实际上，尽管短剧市场热度攀升，其收视人群规模仍难以与长剧相比。长剧的受众基础不仅覆盖下沉市场，更具备跨圈层的传播潜力。只要内容质量达标，长剧往往能产生远超短剧的破圈效应。然而问题的关键在于，当前市场已许久未出现真正达到高质量标准的长剧作品。

过去电视剧的创作质量往往取决于编剧、导演和剪辑等专业领域的技术水平，扎实的幕后团队曾是制作的基石，甚至能弥补演员表演上的不足。然而近年来，随着粉丝经济对演艺圈的影响日益加深，演员在作品中的权重逐步攀升。我们频繁目睹粉丝对剧组服装造型、宣传推广乃至剧本创作的干预，这种打破专业分工的乱象，最终造就的只是依靠流量营销获得短暂热度的"爆剧"。这些作品更多出现在粉丝的社交媒体讨论中，而真正具备观影能力的观众，却往往对其知之甚少。

令人担忧的是，几乎所有青年演员的粉丝群体都在以不同方式要求演员团队争夺第一男主角。无论该演员是当红顶流还是新晋流量，甚至在业内尚未站稳脚跟的18线艺人，都缺乏独立挑大梁的能力，却妄图一步到位占据核心位置。此处不提具体人物，相信许多粉丝心中自有判断，没有实力和资源却口气嚣张，这种盲目自信令人费解。更甚者，粉丝群体不仅局限于争夺角色地位，还会将矛头指向项目本身、对手戏演员，最终导致整个行业陷入混乱与争执。

对粉丝无底线迎合所引发的连锁反应，正在扰乱长剧市场的正常生态。然而，这种乱象并非单纯由粉丝群体造成，更需反思的是部分制作方的短视行为。那些缺乏创作定力、企图通过流量演员人气博取关注的幕后团队，以及屡次屈膝迎合粉丝需求的制作人员，其后果堪比自毁前程，实在难以产生一丝同情。值得庆幸的是，当前短剧市场尚未出现此类问题。不可否认，每个行业都存在自身的等级体系，短剧演员亦然，但至少在现阶段，他们尚未陷入这种恶性循环。以《太奶奶》为例，女主角李柯以的名气虽不及王培延、吴添豪、王道铁等男演员——后者均为短剧圈的一线力量，但剧中并未刻意将叙事焦点转向男性角色，也未构建出需要男性拯救的虚假人设。甚至连红果的宣传物料中，战报微博仅提及李柯以姓名，海报更是以女主特写为核心，男性演员仅占据画面顶端，若不展开大图根本无法注意到他们的存在。

当长剧被强行压缩成短剧节奏时，那些只为放松而选择追剧的观众反而更加快速地流失了。更令人费解的是，这种现象竟建立在长剧本身剧情难以吸引人的情况下。观众期待的中长剧本应是如日剧般集数适中、故事紧凑的高质量作品，可某些制作方却将"中长剧"曲解为类似竖屏短剧的1分钟一个爆点模式，这是否意味着我们不再需要真正能引发思考的深度作品？毕竟，有无数观众依然渴望通过长剧获得更具思维张力的叙事体验和情感沉淀，而这类作品恰恰是那些只追求即时快感的短剧无法替代的。

速食文化终究无法持久，它只会让人陷入浅层娱乐的空虚感。我们或许可以借助它填补生活中的短暂空隙，但绝不能让其占据所有娱乐时间。当多巴胺的快速获取与过度依赖成为常态，人类的大脑将逐渐丧失深度思考的能力。若持续迎合下沉市场的长剧需求，这类作品将逐渐失去生命力，最终在空洞的台词与同质化内容中沦为套路化的爽点制造。届时，不仅长剧难存，短剧亦将面临同样的命运。

短剧的热潮令人羡慕，让长剧创作者看到了市场机遇。然而，支撑一个行业持续发展的，终究离不开深层价值。唯有以诚意为根基，以初心为指引，对行业保持长期深耕的毅力，才能赢得观众的持久认可。事实上，短剧虽节奏紧凑、爽点密集，但往往难以留下深刻印象。即便连续观看多部作品，也仅能起到短暂的消遣作用。唯有兼具思想深度与艺术价值的精品，方能真正镌刻在行业发展的丰碑之上。