李星文：小程序剧着眼于刚需，但也是个危险的风口 -

谭飞：欢迎星文，看来你提到的真人恋爱题材影视游戏《完蛋！我被美女包围了！》确实引起了广泛讨论。这种融合短剧碎片化叙事与互动玩法的形式，凭借轻松减压的特质获得了大量受众，那么你对短剧与游戏结合的创新模式有何见解？李星文：说实话我也感到意外，这种互动式内容竟能获得如此热烈反响，更没想到其爆火后竟带动了相关微短剧题材上市公司的股价上涨。谭飞：尤其是中文在线的股价，涨幅之大令人咋舌。

我后来想了想，这实际上反映了长期被忽视的男性观众在剧集领域中关键需求得到了有效满足。无论是小程序剧还是《完蛋！我被美女包围了！》这类作品，都在一定程度上填补了这一市场空白。正如我们多次讨论的，当前剧集创作已呈现出明显的女性主导趋势，男性角色往往处于配角地位，其话语权长期被压制。

部分男频剧仍存在一定的市场现象，其内容定位常被质疑过度下沉或存在谦抑倾向。值得注意的是，许多原本以男性受众为核心的网络文学IP，在影视改编过程中往往经历性别转换，最终演变为更偏向女性观众的作品形式。这种现象背后反映着一个核心需求——无论是否被察觉，该需求始终存在，若无法在特定领域满足，则必然流向其他渠道。因此，微短剧及影视互动游戏之所以能突围，与满足刚性需求密不可分。这类作品的创作者未来需要着重把握的，正是如何在内容创新与监管边界之间实现精准平衡。

谭飞认为该课题颇具挑战性，并提及有人将微短剧与几年前的网络电影相提并论。对此，李星文表示两者在满足用户需求层面存在相似性，但商业模式存在本质差异。网络电影初期曾因视频平台竞相投入资金扶持制片公司而兴起，尽管形式上称为分账，但实际收益更多依赖平台的资源支持。然而近两年，随着监管力度加强及平台投入意愿减弱，网络电影出现了用户打开率低迷、行业整体热度下降的局面。李星文强调，微短剧与网络电影的发展路径存在显著区别，其商业逻辑和传播模式均有所不同。