《深情眼》湖南卫视首播，又烂俗又好笑，甜宠姐弟恋，女性爽剧 -

7月21日晚，《深情眼》在湖南卫视与芒果TV等平台正式开播。该剧由张予曦、毕雯珺领衔主演，讲述了一对姐弟恋主角在江南小镇背景下，通过情感互动逐步解开彼此心结的故事。从目前已上线的剧情来看，作品延续了甜宠题材的常见套路，同时融入了轻松幽默的元素，既呈现了市井生活的烟火气，又保持了剧情的娱乐性。这种模式虽然容易引发观众的情感共鸣，但也可能因过度迎合市场而遭遇口碑争议，预计收视数据将表现亮眼，但观众评价或将呈现明显的分化趋势。

“俗套与快感并存”是当下商业剧的常见现象。烂剧并不等同于低质量的影视作品，反而能精准击中观众的笑点、甜宠需求等，使追剧体验显得格外轻松愉悦。以《深情眼》为例，其剧情的浅显性主要源于故事结构的套路化设计。具体而言，该作品采用两种典型套路：其一是男女主角在情感纠葛中同步解决个人心结，这一模式在网文创作领域屡见不鲜；其二是通过高密度的情感戏码构建戏剧张力。值得注意的是，这类叙事架构在创意写作的教学框架下早已被视作常见套路，以至于《深情眼》开篇便暗示了最终走向，这种明目张胆的套路化处理在严肃的影视和文学创作中往往被视为缺乏新意的表现。

此类套路在此剧中频频出现，如家中安排相亲时女主角选择跳窗逃离的桥段，便属于典型的陈词滥调。这种模式在影视作品中早已屡见不鲜，观众在观看过程中往往能提前预判后续发展。此外，夜总会场景中陌生男性对女主角展开追击的情节也备受诟病，此类桥段通常伴随着男主角开启保护模式，最终在保护过程中或之后制造高光时刻，例如男主角登台演唱等。《深情眼》当前播出的剧情内容，几乎每一处都充斥着已被反复使用的套路，仿佛是在模仿过往作品的模板。

这类套路化作品确实容易让部分观众感到审美疲劳，但值得注意的是，此类剧集也满足了一群忠实观众的重复观看需求。许多观众的追剧行为本质上是在特定类型作品中寻求安全感，他们更倾向于在熟悉的叙事框架内获得情感共鸣，而非追求颠覆性的创新。

中老年观众无需对年轻群体的追剧选择嗤之以鼻——回首往昔，我们何尝不是在经典套路中度过无数个夜晚？套路化的剧情设计反而为部分观众提供了心理满足感，他们能在预测中获得掌控感，这种“我全知道”的体验恰恰成为追剧的乐趣所在。

这部作品的可看性主要体现在两方面：其一为密集的笑点设计，其二则围绕“叫弟弟”的互动模式展开。前者通过鲜明的喜剧人物形象自然生成，后者则通过轻松的对话场景制造代入感，两者共同构建了独特的观看体验。

“叫弟弟”这一情节设定的吸引力，可从更深层角度剖析。多数女性观众对姐弟恋的偏好，并非源于对现实关系的向往，而是源于对理想化情感模式的追寻。在现实生活中，若女性真正处于主导地位，以照顾者姿态对待伴侣，反而难以获得满足感。因此，姐弟恋题材的影视剧走红，本质上反映了社会现实中此类关系的稀缺性——观众只能通过荧幕构建理想化情感图景。而现实中，能够主动示好并接纳姐姐角色的年轻男性，往往更倾向选择平等的伴侣关系。这种现象与“霸总爱上我”等经典桥段形成同类需求，皆为填补观众对理想化恋爱关系的想象空缺。这类作品之所以能引发共鸣，关键在于其构建的恋爱模式需具备多重情感补偿功能：诸如甜蜜宠溺的情节、充满救赎意味的叙事，以及具有治愈效果的互动设计，这些元素共同构成了满足部分女性非现实恋爱期待的媒介载体。

在《深情眼》的叙事中，姐姐角色通过情感救赎与心理疏导，成功化解了弟弟内心的郁结。这种叙事模式实质上是为女性观众量身打造的情感寄托渠道。剧中女性角色被赋予了"救赎者"的定位，使观众在代入角色时产生自我价值认同——认为自身具备超越年龄的影响力，能够以柔性的力量改变他人的命运。当这种情感投射机制被系统化运用时，我们便能理解，此类剧集实质上是为特定女性群体量身打造的"情感预制菜"。既定的女性角色成为观众的情感投射对象，既满足了情感需求，又强化了性别优势的认知，甚至通过接受"不完美"的叙事来换取观众的代入满足感。这种看似矛盾的创作逻辑，恰恰构成了当代影视工业中独特的性别消费现象。（文/马庆云）